中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現「悼亡詩」。從悼亡詩出現一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘嶽和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人。或寫愛侶去後，處孤室而悽愴，睹遺物而傷神；或寫詩人既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發出來，讀之令人心痛。
但用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。蘇軾用一首《江城子乙卯正月二十日夜記夢》悼念原配妻子王弗，表現出綿綿不盡的哀傷和思念，感動無數人，為世人所喜歡。
公元1075年，蘇軾因為思念而經常夢見亡妻，於是寫下一首《江城子》來悼念她。幾百年後的1677年，清朝第一高富帥，清代最著名詞人之一的納蘭容若，也因過度思念而經常夢見亡妻盧氏，而他則寫下一首《沁園春》來悼念她。
康熙十三年（1674），二十歲時的納蘭容若，奉父母之命，和兩廣總督兼兵部尚書史興祖之女、時年十八歲的盧氏成婚。婚後兩人琴瑟和鳴，感情甚篤。然而，由於工作需要，納蘭常常入值宮禁或隨皇帝南巡北狩，這對少年夫妻聚少離多，納蘭只好把萬千情絲傾瀉在詞章裡。
他們至真至美的愛情只持續了三年，盧氏就因產後受寒而去世。納蘭寫下了一系列悼念亡妻的詞章，聲聲啼血，字字連心，下面這曲《沁園春·丁巳重陽前》就是其中最著名的一首，讀罷令人斷腸。
「瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閒時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉，未許端詳。
重尋碧落茫茫，料短髮，朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷，春花秋月，觸緒還傷。欲結綢繆，翻驚搖落，兩處鴛鴦各自涼！真無奈，把聲聲簷雨，譜出迴腸。」
納蘭容若在詞的小序表明了寫作的緣由:
丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執手哽咽。語多不復能記。但臨別有云：「銜恨願為天上月，年年猶得向郎圓」。婦素未工詩，不知何以得此也。覺後感賦長調。
這首詞的上片是回憶和抒情。
作者以低婉的嘆息起筆，既是嘆息亡妻早逝命薄，也是哀嘆自己的薄命。接下去寫往日的夫妻恩愛情景，反襯出今日永別的苦情，夢醒後的悽清難禁。結穴處再點夢中「只靈飆一轉」，為之無限的悵惘，無窮的恨憾。
首三句「瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘」。可以這樣理解:人生如此短暫，你又如此薄命，讓我怎麼能 不留戀？我又怎麼忍心把你忘記？
接著四句「記繡榻閒時，並吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽」寫的是從前兩個人的恩愛:「閒時繡榻之邊，他們一起看花落花飛，雲捲雲舒，世事變化」。但這麼恩愛的時光沒有多久。因為，早先納蘭的心思不在盧氏身上，而且後來，他又到宮中當侍衛去了，留給盧氏能和他恩愛纏綿的時間並沒有多少。
接著三句「夢好難留，詩殘莫續，贏得更深哭一場」是作者傷心的自白:過去團圓日子，一去不返。
最後三句「遺容在，只靈飆一轉，未許端詳」寫出了納蘭的錐心之痛:容貌還在，可是人卻無法親近。
這首詞的下片進一步刻畫納蘭苦苦追尋亡妻的蹤影和追尋而不可得的沉痛心情。
首句「重尋碧落茫茫」寫出納蘭夢醒之後，仍尋覓亡妻的身影。
接著兩句「料短髮，朝來定有霜」寫出納蘭因思念過度而兩鬢斑白如霜。
接著四句「便人間天上，塵緣未斷;春花秋葉，觸緒還傷」納蘭認為，妻子離逝後，所有的事物都是一種傷痛的深情。
接著三句「欲結綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香」納蘭說:我本想和你一起到老，沒有想到你卻早早離我而去，我的風流神採也已經消失殆盡了。
最後三句「真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出迴腸」納蘭說:我已經沒有辦法傳達我的思念了，只能請簷上那一 聲聲的雨水，譜出我對你的思念。
納蘭性德這首《沁園春·丁巳重陽前》所表達的思念盧氏的情感，句句都如此濃烈，倆人愛情之深，由此可見。正如有評論說:「納蘭，其詞可謂一字一淚，哀痛欲絕;其情則纏綿悱惻，清明如水，以其天生所稟賦的一份纖柔善感的詞心，無待於這些強烈的外加質素，而自我完成了一種悽婉而深蘊的意境!」
清代詞壇中興是短暫的，納蘭是當時詞壇的主將，他的這首悼亡詞真純深婉，悽美哀傷，為豐富悼亡文學作出了貢獻。它不僅表達了納蘭性德與盧氏之間個人的真摯愛情，表現了人類對最純潔情感的追求，也讓我們看到了一位深處封建王朝末世的貴族對於自身命運的感慨。