窮則獨善其身，達則兼濟天下，這是傳統文人的抱負和責任所系。在經濟大發展的今天，作為藝術家是幸福的，可以以獨立的個體身份徜徉於屬於自己的絢爛世界裡。只是還應該看到的是，概凡歷史上偉大的藝術家，必當擁有一種社會情懷與人文觀照——如此心態與舉動，不但沒有影響到他們的藝術行為，還因為深入地貼近了真實的社會，便體會到了豐富的經驗，因而聯類感發，氣象無窮，繼而融注到自己的作品上。
紙上得來終覺淺，大文章大藝術需要大胸襟大氣度大挫折大經驗的熔鑄，不是可以依靠一點單純的筆墨遊戲可以解決的。
榮寶齋畫院院長唐輝舉辦過很多藝術活動，把一些志同道合之士組合起來，這種藝術門類的社會實踐，其意義有春風化雨之功。如何使當代藝術更好地成為社會發展中有益的組成部分，成為文化產業的一大重要內容，需要很多紮實的工作。
榮寶齋畫院院長唐輝先生大講堂現場
榮寶齋畫院唐輝山水畫研究工作室蘇州採風合影
劉大為、尼瑪澤仁人物畫工作室在新疆寫生合影
榮寶齋作為藝術市場的一大品牌，《榮寶齋》雜誌和榮寶齋畫院具備相當的影響力，可以整合藝術人才與外圍資源，為藝術市場的規範與繁榮做貢獻，唐輝在這方面做了很多有效有益的嘗試。尤其是畫院教學的注重，把傳統的經典與現代的手法結合，推動了創作的交流與發展。也正是在這些環節中，作為主事者唐輝得以高屋建瓴，來體會自己的藝術理想、藝術選擇與藝術風格。
導師唐輝先生在工作室為學員授課
導師唐輝先生在工作室為學員授課
走出迷宮，是每一個藝術家必須的選擇與放棄的過程。唐輝也不例外，相對一般畫家而言，他因為熟悉了當代文化產業與藝術市場的一些規律，便可以更好的把握與管理屬於自己的藝術天地。宏觀上關注藝術動態、藝術思潮，與微觀上探索自己的筆墨符號，是可以相得益彰的，從唐輝近年畫面的變化足跡之間，可以揣摩到其中的消息。他接觸面廣，轉益多方，題材也包括了山水、花鳥與人物，而最終需要的，卻在視覺的真正層面，是把心與象深入融通後的完美表達。
步步為營，敢於放棄，唐輝在人物畫頗有影響之後，轉向山水創作，自是他以形趨道的藝術追求，筆墨不是可以輕易滿足他的審美度量的;大容量的器物，什麼都可以裝的下。當然，他的山水線劃中，一勾一勒，還可以發現他人物畫的情趣要求，但已是升華了的東西，可以窺見肉中之骨，更多韻致，那大概不是黃賓虹或者賴少其的想法，那隻屬於唐輝自己。不管南宗與北派，在蒼厚與渾茫中，添加更多的神趣，使山水有更多的人味，善哉!大師之「大」，在於視野的寬闊、思維的深邃、境界的崇高，無一不是因人而立的。
《蒼松奇崛黃山景》/ 唐輝
《黃海雲煙》/ 唐輝
《黃嶽松風》/ 唐輝
《龍吟松韻》/ 唐輝
京海墨韻畫院名家唐輝
榮寶齋副總經理
榮寶齋畫院院長
中國畫學會秘書長
中國美術家協會理事
中國美協中國畫藝委會秘書長
中國藝術研究院美術創作中心研究員
中國書法家協會會員
中國編輯學會美術讀物專業委員會副主任
北京政協書畫院副院長
北京美術家協會秘書長
中央文史館書畫院研究員
北京政協書畫院副院長