竹節竹氣映風骨
——感受畫家王超林的畫竹人生
□牡丹晚報記者 郭衛東 韓 波
竹節竹氣映風骨。竹枝杆挺拔、修長，四季青翠，凌霜傲雨，古今文人墨客，嗜竹詠竹者眾多。若論當今畫竹子的名家，王超林無疑是一位。
採訪前，記者一直認為竹子不好畫。但見到王超林筆下的竹子，記者一驚，不是畫得多麼逼真，而是紙上的竹子給人無限的遐想。他的竹子讓人想起法國詩人馬拉美的話：一張白紙就是一個黑洞，一切脆弱無力的文字都會被它吸收掉，只有真正有力的文字才能戰勝黑洞的吸納而自立於白紙之上。
採訪王超林後，記者腦海中就把他和竹子緊密聯繫起來。這不僅是因為他的竹子畫得好，更因為他與竹子已經密不可分。
記者昨日趕到王超林家時，他正揮毫作畫，優雅自如，筆下的竹子瀰漫著超拔之氣。「我很少畫及整株或大片之竹。大多是一枝、三枝等，且多是截取或上或下的幾節。」他對記者說。說起原因，他說：「畫作給你的印象可是生機勃發，凌雲之氣仿佛破紙而出，直指雲霄，幾不可遏止？」說罷，他自顧笑之。
熟悉王超林的人都知道，他日日以竹為伴，其外出必覽竹，據案必畫竹，伏枕必閱竹，開談必言竹。著名文化學者郭滿祿回憶第一次見到王超林時的場景說：「整場聚會，他談論的中心便是竹。對於朋友們的海闊天闊、隨意發揮，他只是付之一笑，幾乎不加一詞，似乎竹之外的紛紜世界，都與之無關。看得出來，這是一個進了藝術創作境界、無論人世是非的一位藝術家。」
王超林的雪竹，充滿生機，有寫實的成分，更有竹子凌寒而立、獨立蒼茫的氣格。其實，沒有寫實的功夫是欺世，沒有寫意的功夫是笨伯。他的腕下功夫和他的精神追求使他的竹子有品格的保證，竹子與他是合二為一的。
著名作家石耿立曾言，王超林的竹子是「畫的作品」。石耿立將畫家竹子的種類分為兩大類：「說的作品」和「畫的作品」。「說的作品」寄生在非藝術的因素之上，比如有意炒作，哄抬身價；「畫的作品」與此不同，它無需非藝術的行為來支撐自己，自己就足以將自己支撐起來。
「是竹子成全了我，我對竹子的感謝與摯愛，使我保持了對竹子的敬重而遠離了俗常藝術家對竹子的輕慢與利用。正因為如此，我才不會將色彩、線條、形體、構圖等看作純粹為我所用的工具。他們有自己的存在和生命，以人所不知的方式存在著並能造就出人意外的藝術。因此，不是以我之先設的意志役使工具和材料，而是讓這些顏料等按人所未料到的方式自行其是，進而激發我的創造，以水墨之無限引導我之有限。」說起畫竹子成功的秘訣，王超林如是說。
而在記者看來，其實，竹子是活著的王超林，王超林是活著的竹子。