導讀：《仲夏夜驚魂》夫婦為修補婚姻去旅遊，卻陷入詭異又恐怖的險境
《仲夏夜驚魂》中編劇兼導演阿里·艾斯特執導了一部令人不安、野心勃勃、色彩斑斕的新恐怖片，故事發生在瑞典北部的一個偏遠村莊，那裡的太陽從未完全落下。這個地方看起來並不特別危險，在它田園式的夏令營的輝煌中，它的居民也不是，一個平靜、熱情、非常……瑞典嬉皮士的社區，穿著白色的連衣裙和花環，臉上永遠掛著微笑。當然，觀眾知道本能地不信任他們；在一部關於邪教的恐怖電影中，真正的信徒往往表現得很友好，以便更好地引誘獻祭的羔羊被宰殺。但在仲夏夜驚魂，這種整體的、新時代的——實際上是非常古老的和諧——的面具從未完全消失，即使是在流血衝突開始的時候。而這正是這部電影的黑色魔法的一個重要部分，它令人毛骨悚然的令人作嘔的力量：它讓瘋狂看起來像是公社被摧毀的世界觀的延伸——一種善意的惡意。
「民間恐怖」這個詞經常被用來形容這種異教風格的爬行節，這是一種亞流派，在20世紀70年代初達到頂峰，當時的作品是《柳條人》(the Wicker Man)。對阿里·艾斯特來說，這並不是一個巨大的飛躍。《世襲》是他的處女作，令人震驚，令人心驚膽戰，它的恐怖也建立在邪教的陰謀詭計之上。但它的恐怖在另一種意義上是人類學的：就像《鬼屋驚魂記》一樣，這部電影的效果和精心策劃一樣有效，但真正令人毛骨悚然的是它發現女主角內心深處潰爛的東西，一個沸騰著悲傷和怨恨的大鍋。這是一部恐怖電影，講述的是活在自己的頭腦裡是多麼的可怕。
在《仲夏夜驚魂》中也有這樣的元素，它證實了Aster是一種新型的午夜電影《maestro》——一個情感驅魔者，使用類型來淨化一些非常黑暗的思想。再一次，他把恐怖電影建立在創傷的基礎上：丹尼(弗洛倫斯·普飾)面對突如其來的巨大損失，她發現自己孤獨地生活在這個世界上，只有她的研究生男友克裡斯蒂安(傑克·雷諾飾)支持她。克裡斯蒂安，很快就清楚了，並不是真正的年度男友人選。他是個冷漠、懶散的人，把她的每一個電話都當作負擔。隨著電影的開始，他打算最終打破這個計劃，可以理解的是，這個計劃被突然發生的悲劇毀掉了他伴侶的生命。但是他們之間的緊張關係仍然存在，只有當丹尼主動邀請克裡斯汀和他的朋友們一起去海外度假，去瑞典語溫和的朋友佩爾(威廉·布隆格倫飾)的祖籍地旅行時，緊張才會加劇。
衝突的種子種植成功，這部電影從白雪皚皚的陰鬱的狀態轉移到陽光斑駁的美麗，隱蔽田園林地的Harga,一個部落的練習同樣的古老習俗的實踐，每90年發生一次的節日，達尼，基督徒，和其他人已經飛出的第一手經驗。幾天後，遊客們逐漸意識到他們離文明有多遠。如果遺傳是作為一種外部和心理恐懼的護手，仲夏夜驚魂調節它的強度：它想要爬到你的皮膚下，而不是不斷地刺激你的神經。電影營造出整個世界Harga-a大雜燴的歐洲傳統，民間傳說，神話和然後慢慢裹住我們的儀式，和人物一樣肯定吸到崇拜的魔爪。貫穿始終，文化衝突喜劇的元素依然存在，其中很大一部分是建立在角色無法(或不願意)解讀周圍警告信號的基礎上的。
不可否認，艾斯特擁有一種近乎超自然的恐懼能力。他知道如何把鏡頭握得剛好長到讓人感到不舒服的程度，知道如何突然切換鏡頭讓人失去方向感，知道如何在神一般的落腳點和照相機的強光下讓人的胃部下垂。他也認識到一些很少使用的戈爾的力量——這裡有一段很精彩的序列，在它怪異的身體傷害中顯得很隨意，與殘忍的休克系中的遺傳相媲美。然而，儘管《仲夏夜驚魂》的手法十分複雜，但它偶爾也會像一部對b級恐怖電影的誇張處理：麻木不靈的美國人跌跌撞撞地陷入危險之中。在這種情況下，這些角色的好地方的威廉傑克遜哈珀非常Chidi-esque嶄露頭角的人類學家的學術熱情可能致命的後果，並將波爾特牌笨蛋發情，所以與是個負擔過重的責任，甚至電影似乎給他的幾行ADR屎說話。這也是一部恐怖電影，它所依賴的角色遠遠超過了任何一個明智的人都會逃離的臨界點。
「這的文化，」其中一個遊客遇到難題了藉口當Harga的儀式把第一次令人恐懼地原始。這個團體拒絕從這種情況中解脫出來，與克裡斯蒂安出於社會責任而固執地堅持維持一段不幸福的關係有什麼不同嗎？當然，丹尼看到隱約對Harga但不可否認的是有吸引力的，一個組織嚴密的(和女性居多)社會的反常態度死亡至少看起來有點像一個健康的替代她的悲痛。要是我們真的能看到她的內心世界就好了。埃斯特聲稱自己寫的這部電影講述的是一場令人不快的分手後的商業結局，他把《仲夏夜驚魂》構建成一種邪惡的關係研究，就像《世襲》把一部痛苦的家庭劇裹在鬧鬼的披巾裡一樣。
但是，儘管普格為這個角色帶來了原始的、身體上的緊張感(這是她今年的第二次擊倒對手的表演)，她所扮演的角色比託尼·科勒特(Toni Collette)要粗略得多——這是一種無法理解的絕望。結果，這段糟糕的戀情讓人感覺營養不良，尤其是當雷諾——像辛斯特裡特(Sing street)疲憊不堪的哥哥那樣有魅力——陷入了一個一維的cad角色時。
在2小時20分鐘的時間裡，仲夏夜驚魂是那種孤注一搏的激情項目，那種歌劇作品，是你剛獲得巨大成功時創作的。宗教儀式，在無休止的烈日下進行的毒品增強異教幻想，似乎是在實時展開；他們偶爾威脅要把催眠狀態推到乏味的狀態。換句話說，這是一場沒有埃斯特上一場那麼完美的噩夢。但它的蔓延，以及電影製作人願意擁抱人類欲望中最黑暗、最無情的方面，都有一種錯亂的完整性。在最後一段，仲夏夜驚魂實現了一種可怕的，啟示錄式的超越，通過一個令人震驚的結局，它願意去哪裡，以及它的角色願意去哪裡，來尋求宣洩。我們被提醒，瘋狂在右眼看來可能是智慧，在錯誤的(眩目的白天)光線下可能是解脫。