前段時間我們在頭條提到《愛回家》裡的「天王嫂培訓班」，結果一大波TVB處境劇同好者在留言區相認了。
劈腿、詐騙、拉皮條……她們比拼單名媛狠多了
後來播出的單元《一起追星的日子》，又高度復刻了飯圈少女追星日常。
辦公室女人的友情就是喜歡同一個愛豆，互相安利。發現同事爬牆對家愛豆，革命友誼秒變塑料姐妹情。
愛豆一個叫super senior一個叫防團，哈哈妙啊
敢拍敢演，追熱點比我還快，不愧是TVB的處境劇。
緊跟潮流五十年的TVB處境劇
TVB處境劇，也對應我們內地說的「情景喜劇」，和正劇不同，他們都是充滿人性弱點的都市小人物，很容易就能和觀眾產生共鳴。
邊拍邊播的形式，也讓處境劇總能緊貼潮流，隨時拿熱門開涮。
《愛回家之開心速遞》在《釣金龜訓練班》這集中，Amy姐開設了一個「釣金龜訓練班」，為了提升學員們嫁入豪門的可能，妝容都是同樣的網紅臉。
還出現了拼包拼下午茶，share自製美食，ins社交平臺上照片風格統一、內容一樣的梗。
完全「借鑑」了之前天王嫂擺拍和上海名媛拼單事件。
TVB處境劇在線吃瓜的能力有多強？編劇狠起來，連自己員工都不放過。
《有食唔食？》一集中，就把「安心事件」搬上了屏幕。
這集說的是已婚富二代龍力士，醉酒後獲得了女明星「車釐子」投懷送抱兼親臉，整個過程被計程車司機拍了下來。
酒醒之後，龍力士召開了記者會道歉，甚至自認「我是一個壞了的人」，九十度鞠躬認錯都和許志安當時一模一樣。
或者說許志安戲更好些。
說到龍力士這個角色也很有意思，龍家的設定基本就是照搬賭王家的故事。
三太也是護士出身，二太太出身世家，大太太早早去世，留下幾房勾心鬥角。
甚至還設計過ma姐想要嫁進龍家當四太，辭職去威龍廣場上班，步步為營，成功當上龍敢威女友的劇情。
早年因為明目張胆拿名人明星開涮，TVB的影射劇情還曾經玩出火，被本尊告誹謗了。
那幾年城中富婆寶詠琴和DJ洪朝豐愛得轟轟烈烈，幾次分手又複合鬧得滿城風雨，為TVB編劇們提供了不少素材。
第一次分手的時候，掀起轟動全城的罵戰。洪朝豐向寶詠琴追討百萬款項，列出詳細清單，包括39條內褲和2張限制級VCD，令人咋舌。
不久之後《男親女愛》開播，Miss Mo和餘樂天一起接手的第一宗官司，就是作為DJ"Ricky Fung"的代表律師，向前度女友董小姐收回私人物件——包括三十六條不同款式的內褲。
都市傳說，也是處境劇酷愛的題材。
記得我們之前寫過一個「狐仙」的故事嗎？80年代，香港溫莎大廈狐仙傳說傳得人心惶惶，《香港八一》就拍了一個「狐仙顯靈」的故事。
真實事件改編（十五）：她是完美情人，卻只想吃了你
銀禧小食店的招牌，突然顯露出一個狐狸模樣的痕跡，路過的行人紛紛相信這是「狐仙顯靈」，還以訛傳訛說在這裡「拜拜」就能遇到橫財，甚至能治病。
於是越來越多人趕過來酬神，但其實所謂的「狐仙顯靈」，不過是招牌上玻璃夾塵裡的積灰而已……擦掉，就沒有了。
就算沒有熱門話題，處境劇也會緊跟時節拍攝應景劇情。
每到中秋就會有送月餅吃月餅的情節。
到了中元節，又會設計一個和鬼節相契合的劇情。
換言之，以日常生活情節為底色，社會、娛樂熱點為題材，就是TVB處境劇的特點。
藏龍臥虎的TVB處境劇
內地第一部情景劇是1993年播出的《我愛我家》，而TVB的處境劇已經不間斷地陪伴了香港人走過半個世紀的年月了。
1973年，第一部處境劇在TVB面世，名字直接用年份命名為《七十三》，現在看來還蠻有裡程碑的意思。
整部劇說的就是香港某條「73」號的一層樓住了兩夥人，劉家為樓宇包租人，徐家為房客，所有故事都是圍繞他們發生。
劇集當時打出「縮影社會百態」的口號，而首集題材就是圍繞當年開始實施的「生果金」（也就是老年生活津貼）展開的。
作為開山之作，主創團隊自然也是藏龍臥虎，有「香港井底才子」之稱的劉天賜不僅兼顧了編劇和主演，日後叱吒TVB的曾勵珍也在劇中露臉。
從第一部劇開始，珍姐還接連拍了好幾部處境劇，還嘗試了很多誇張的髮型，冬菇頭爆炸頭都被她老人家玩過了。
當時劉天賜還給她送了個外號「電池珍」，一個意思是說她很勤力很敬業，好像裝了電池一樣不見累，另一個意思是誇她嬌俏十足，電力不輸小花旦。
曾勵珍曾經說：「很多人怕我，是因為我專業，因為我在無線是從一個場記做起，幕前演員、PA、導演，一步步走到今天的，我知道這些人的心理，知道他們的工作細節，知道他們想要的是什麼，更知道他們最怕什麼。」
在《七十三》中的曾勵珍
演了四年處境劇之後，曾勵珍就轉型當起了情境劇的編劇，後來更成為監製，上面提到的《香港八一》其實是一個系列，一共六部，一直拍到了《香港八六》，就是曾勵珍監製的作品。
當時《香港八一》還有很多實驗性的嘗試，編劇們最初是希望仿效商臺廣播劇《十八樓C座》的模式，採用即日的新聞作題材，期望最大程度地貼近時事。
這就要求劇組早上「度橋」（想點子）、「撰寫劇本」，下午拍攝，晚上播出……試驗了一段時間之後，編劇們實在吃不消，才改掉了即日製作的模式。
後來曾勵珍還發掘了工程部一名視訊員轉職為助導，這名助導後來又成為了非常出色的監製，他就是徐遇安。《餐餐有宋家》《真情》《皆大歡喜》都出自他的手。
不過徐遇安在2015年拍完《愛回家》第一輯後就離巢了，結束與TVB40年的賓主關係。
就像編劇鄧特希說的，處境劇的形式有點像舞臺劇，導演很少叫停，而是由演員根據劇本自由發揮。這種相對散漫的拍攝形態，尤其適合一些初出茅廬的新演員鍛鍊自己。
周星馳、曾華倩、吳鎮宇、歐陽震華等都在《香港八一至八六系列》跑過龍套，而張國榮、梅豔芳、劉德華則在某些單元裡客串過角色。
1994年的《餐餐有宋家》，也是古萱CP的首次合作，當時兩人都是剛出道一年左右的藝人，在劇裡飾演表兄妹。兩人也從這部劇開始成為很好的朋友。
1995年播出的《真情》就更熱鬧了，林峰楊怡在這裡打過醬油，單眼皮的劉愷威在這裡出道，馬蹄露在此喜提前無古人後無來者的「最厭惡角色演繹獎」……
曾經為「鎮臺三寶」之一的李司棋以及粵語片七公主之一的薛家燕都在這部劇裡翻紅了。
尤其是薛家燕，當年她被渣男前夫石保慶趕出家門，帶著三個孩子身無分文回到香港，差點有從25樓跳下去的念頭。幸得曾勵珍拉了她一把，讓她在《真情》中演「好姨」，從此谷底翻身，不再為生計發愁。
之後，薛家燕又主演了《皆大歡喜》等處境劇，漸漸成了TVB小富婆，子女送到美國讀書，家庭命運徹底改變。
從此，薛家燕有機會就會說珍姐是她貴人。
2018萬千星輝頒獎典禮上，獲得「萬千光輝演藝大獎」的薛家燕特意感謝了曾勵珍，她說「要感恩，特別要感謝找我拍《真情》的曾勵珍，那時候是我的人生轉折點。」
2019年的萬千星輝頒獎典禮，薛家燕向他在《真情》裡的姐夫劉丹頒發了同一個獎。
由1981年的《香港八一》開始，港劇史上集數最多的《真情》，還有古裝和時裝兩版《皆大歡喜》，《畢打自己人》、《天天天晴》再到《愛‧回家》系列，這些處境劇劉丹一直都有份參演。
在這些處境劇中，丹爺飾演了無數爺爺爸爸的角色，每一個都讓人很親切。
在楊冪劉愷威沒離婚前，楊冪還曾經邀請過丹爺北上拍戲，但因為丹爺對處境劇的感情，所以婉拒了兒媳婦。
丹爺說：「最重要是我答應了要拍《開心速遞》，我是有責任去完成它的，才能去接其他工作，不能夠因為見到其他條件就一走了之，因為要有衣食，什麼叫衣食呢？我第一日入行，那些前輩就教我，答應了人就要做，如果沒《開心速遞》是可以考慮下的。」
《開心速遞》沒拍完，兒子離婚了
說起得獎那天，劉丹也感謝了曾勵珍，說她雖然「好惡，但是為人好」，最後越說越多，錄影廠工作人員不停打手勢，他還不願意下來，還是珍姐親自打手勢，他才住口的。
劉丹對處境劇的感情，已經遠遠不是敬業能描述了，他是真的把自己當作處境劇的「大家長」來看待的。
TVB處境劇三大定律
TVB處境劇久興不衰，這幾年甚至頻頻出圈，其實萬變不離其宗，有三大定律是跑不掉的：
定律一：有愛有家在
處境劇中最常見的，就是它濃濃的家族觀念和家裡長短的煙火氣。
記得《真情》的主題曲嗎？這首由黃霑作詞的歌，第一句就是「笑聲笑聲滿載溫馨」，記錄著最平凡而又最美好的家庭生活。
這是一個以三代同堂的家庭為背景的故事。幾代人住在同一屋簷下，或者只隔著一道樓梯。大家每天準時在飯桌上出現，訴說著或快樂或苦悶的日常。
好像天大的事情，都有溫馨的家幫自己撐起來。吃飯是《真情》最常見的場景，據統計，《真情》的演員們在拍劇三年間，在劇裡吃了超過700頓「霸王餐」。
近幾年的《愛‧回家》，則有著更複雜的家庭結構，人物也越來越多，但不變的是家人之間的互愛互助。
「越行越遠，睏倦了總有家中這道門，為我開」
就算本身沒有血緣關係，為了這種「家」的觀念，在處境劇中，編劇也會有各種原因讓大家住到一起。
像《男親女愛》中的同事們就因為各種原因入住了老闆CK提供的「豪宅員工宿舍」，組成了合租關係。同一屋簷下，角色們的關係更親近，更日常，後期甚至連Miss Mo與特約角色「小強」都產生了革命感情。
餘樂天的姑姐更是不時懟他沒有家族觀念，質問他：「要不要給你重新播一次《真情》」。
TVB處境劇要傳遞的「家族觀念」，不是一個過時的名詞，不是等級森嚴，父權至上和專斷獨裁，也不是生兒育女和傳宗接代，而是「有愛有家在，冷暖也心開」，一種無悔而無敵的愛。
定律二：辦公室裡是非多
在千禧年前，處境劇的設定還多數是圍繞家庭來講故事，工作方面，一家人開一家小食店、燒臘鋪、茶餐廳都是常見的操作。
從2000年的《男親女愛》開始，辦公室加入，成為處境劇主要陣地。
和正式職場劇或商戰劇動輒「幾十億身家憑什麼和我鬥」的畫風不一樣，辦公室處境劇更傾向職場「眾生相」，每集故事題材就像你和同事在茶水間說漏嘴的八卦。
新來的女同事好漂亮， 阿Jane愛上了阿Jack ，Miss Mo昨晚去約會了！
演員們也不需要像鄧特希職場劇那樣很有精英感，他們就是名符其實的「打工人」，身上有各種小毛病，愛說八卦，愛領功勞，愛炫耀。中環女強人Miss Mo更是擅長各種凡爾賽言論。
餘樂天這樣的市井的草根，永遠有各種各樣的偷懶籍口，他的社畜金句20年經久不衰，隨時喊出打工人喊出心聲。
《男親女愛》說的是律師樓故事，緊接著又有了《FM701》說電臺的故事，《同事三分親》說的是廣告社故事，廣告公司各式各樣「騎呢」古怪的人都有。
《畢打自己人》則是說的雜誌社故事，其中「畢打」取自香港畢打街，還用了諧音梗「不打自己人」來體現出有趣的辦公室政治；
《八時入席》又很復古地直接將辦公室地點安排到電視臺，連場景都省了，還有利於穿插各種真真假假的娛樂圈爆料。
當年鄧特希的職場劇把精英階層的代表——律師的生活與工作搬上電視，對白還那麼文縐縐，觀眾都樂壞了，而處境劇把職場裡的千奇百趣搬出來，又是另一種會心一笑的親切和歡樂。
定律三：都市寓言劇，用小故事講大道理
TVB最熱門的正劇，總是動輒就殺人強姦爭家產，用現在的潮語形容就是「堅離地」（指非常不接地氣），但這些劇情在處境劇裡是不存在的。
處境劇就很少有這些大場景大內鬥，甚至沒有大奸大惡的反派，最多會有幾個勢利小人，工作上有點好大喜功，生活裡又有點「孤寒度縮「（粵語：斤斤計較，愛佔小便宜）。
故事說的也都是生活裡，大家都有可能遇上的小事件小主題小麻煩。
家人遇到矛盾轉頭又和好、老爸的湯再奇怪也要喝下去、職場中同事亂傳八卦被本尊發現……而主角們的選擇，也在向觀眾傳遞著一些小道理。
《誰家灶頭無煙火》有一集，劇中的大哥鍾分享了自己小時候的經歷給晶晶。
他說自己學會遊泳的契機，就是被爸爸狠心推到海裡，自己在掙扎的時候，就學會了。這樣的方法看似很危險，但大哥鍾認為，每個當父親的都知道自己兒子有多少本事，可以承受多少壓力。因此他也原諒並認同爸爸的做法。
所以這樣的挫折教育對不對呢？
編劇沒有告訴我們，只是通過晶晶的角度，引出一個發人深省的問題：你是願意全方位保護子女，縱容其染上王子病公主病，還是狠下心腸，做那個看著自己孩子跌倒也不伸手的「獅子王」角色呢？
從小故事看大道理，這也是很多人喜歡看輕鬆處境劇的原因。
天王嫂培訓班那集的結局，是說兩個希望釣金龜婿的女生Rebecca和Anita ，發覺Amy姐介紹的富二代原來是個人渣，經常騙女生喝下下藥的酒，帶她們去玩變態的東西。
於是她們頓悟：做回自己，用內在美吸引人，才是長遠之道。
不過雞湯灌完後，鏡頭一轉，又有女生希望加入這種釣金龜婿的培訓班。而這次開名媛培訓班的人，從Amy姐變成曾經被騙的Anita姐……
這不就是AMY姐事件裡最可能發生的結局麼？
就算名媛的真相已經被戳破、嘲笑，但仍然擋不住一波又一波的女孩們想要嫁入豪門的小心思，韭菜永遠都有，只不過有些韭菜變成了莊家，去收割別人去了。
有故事有情節還有小反轉，這就是處境劇裡的都市寓言故事。
E姐結語：
近幾年TVB的正劇收視率越來越低，反而是非黃金時段播出的處境劇創造了神話紀錄，《愛·回家》系列不僅多次收視超越正劇，播出多年仍聲勢不減。
原因之一，正是因為處境劇長期不太被重視，編劇和演員都有更大的空間去探索可能性，反倒讓處境劇承擔起了為TVB乘風破浪的先鋒作用，民生時事，娛樂熱點，許多正劇玩不轉的，都會在處境劇裡試探……偶爾也有過作大死的時候。
可更多的是新面孔和小題材帶給我們的驚喜，24歲的周嘉洛，就以《愛回家》中金城安的角色，成為TVB史上最年輕的最佳男配角，而那些小題材也頻頻成為熱搜預定。
最重要的是，那些正劇裡正在一點點丟失的TVB味道，都被原汁原味地保留在處境劇裡了。
比如那些熟悉的臉孔，劉丹、滕麗名、湯盈盈……還有那種「一家人要齊齊整整」的老土家庭觀，以及樂觀、積極的生活工作態度，都是五十年不變的親切感。
無懼世事變改，TVB處境劇還是越播越愛。