1.
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
"蒼山"對"白屋"，山是蒼色，屋是白色，二者遙相映照，便構成一個銀白蒼茫的世界。再以"遠"和"貧"(這裡的"貧"是少、乏的意思)來點出眼前的空曠浩茫。第三句中的"柴門"和"犬吠"，既照應了"白屋"，又是"白屋"的延伸。特別是句中一"吠"字，響亮有聲，劃破了日暮天寒山村的寧靜，喚起了寂寥群山的迴響，給沉睡的郊野帶來了生氣。
2.
應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎。
——李白《清平樂·畫堂晨起》
李白寫雪，太絕了！！！（跪服~）
「應是天仙狂醉，亂把白雲揉碎」，大膽新奇，新穎獨特，驚人駭俗而又極舍情理，這正是體現李白風格的浪漫主義。天仙一旦豪飲了銀河的美酒酩酊大醉後，竟然也顧不得自身的天生麗質，使出如此粗魯的手段來把白雲亂揉得碎末紛飛，化作漫天大雪，遍地銀濤。正是這個「狂」字抖擻出宇宙的莢氣，開放出仙苑的奇葩，令人神往，詩人以狂墨賦醉詩，不同凡響~
3.
隔牖風驚竹，開門雪滿山。 ——王維《冬晚對雪憶胡居士家》
王維寫雪，筆墨空靈，感覺細膩而有層次。詩人先從聽覺著筆，寫他夜裡隔著窗子聽見風吹動竹子的聲響；接著寫視覺所見：清晨開門一看，才發覺皚皚白雪已鋪滿了山頭。「風聽竹」有聲，「雪滿山」有色，境界空闊，又緊扣著詩人隔窗「聽」和開門「看」的動作神態，一驚一嘆的內心感受，這就使人如臨其境
4.
冬宜密雪，有碎玉聲。
——王禹偁《黃岡竹樓記》
冬天遇到大雪飄零也很相宜，好像碎瓊亂玉的敲擊聲。這種形容也好妙呀~
5.
白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。 ——韓愈《春雪》
白雪也嫌春色來得太晚了，所以故意化作花兒在庭院樹間穿飛。「嫌」、「故」「穿」運用擬人手法，把春雪比作人，人倒還能等待來遲的春色，從二月的草芽中看到春天的身影，但白雪卻等不住了，竟然紛紛揚揚，穿樹飛花，自己裝點出了一派春色。白雪也太調皮了，哈哈。果然生趣盎然~
6.
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意雲垂野。
——蘇軾《蝶戀花·密州上元》
這首詞寫的時候正值元宵節。夜深時分，燈火已經戚戚冷冷，郊外彤雲四垂 ，陰霾欲雪 。讀到這兩句時，腦海中馬上就湧現出「昏昏雪意」的意境了~
7.
雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。
——關漢卿《大德歌·冬》
冬臘月，大雪紛飛，交通阻塞，遠行人更不易歸來了，讓人傷心斷魂，第四句「瘦損江梅韻」，以梅妃的故事作比，表明思婦由於懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。
8.
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
——王維《觀獵》
秋草枯黃，鷹眼更加銳利；積雪融化，飛馳的馬蹄更像風追葉飄。
「草枯」「雪盡」四字如素描一般簡潔、形象，頗具畫意。「鷹眼」因「草枯」而特別銳利，「馬蹄」因「雪盡」而絕無滯礙，頷聯體物極為精細。「草枯鷹眼疾」不言鷹眼「銳」而言眼「疾」，意味獵物很快被發現，緊接以「馬蹄輕」三字則見獵騎迅速追蹤而至。「疾」「輕」下字俱妙。如此精妙的對句，實不多見。王維詩作果然詩中有畫，贊。
9.
應是夜寒凝。惱得梅花睡不成。
——黃升《南鄉子·冬夜》
孤寂寒冷夜，想著那迎風綻放的梅花也是煩惱的無法入眠的。
冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設身處地著想，說它該是煩惱得睡不成了。詞人該是多可愛啊~
10.
天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。
——馬致遠《壽陽曲·江天暮雪》
天色將晚，突然下起了大雪，那紛飛的雪花像盛開梅花又像飄飛的柳絮。（馬致遠：我把兩個寫雪意象都用了，快誇我聰明，嘿嘿~）
寫雪景，「舞」字暗示出有風，「亂」字則突出了風的強勁，隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之「亂舞」傳達風聲和風勢，凌虛造景，可謂「不著一字，盡得風流」。「半梅花半飄柳絮」則進一步通過一個「飄」字串起「梅花」、「柳絮』兩個意象，拓展想像的審美空間，從視覺形象上擴大藝術容量。作者以虛實相生的筆法繪聲、摹形、傳神，風神蘊藉，韻味雋永。
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