來源 | 芒果媽媽、新京報
上映那天去看《後來的我們》。快結束的時候，聽見全場拆紙巾包的聲音。一開燈，全場呼啦啦光速離場。畢竟都活的這麼二五八萬，誰希望被人看見自己被這種電影賺了眼淚呢?
彩蛋是劉若英演唱會上，全場大合唱《後來》，充滿了導演的個人主義色彩。
到底什麼文藝夢能做整整30年?大概只有打懵自己，酒不醉人人自醉的那種夢吧。
依舊呆憐清風的47歲，她不唱了，導了一部電影。從電影本身的角度來說，這是一部很一般的片子，仿張艾嘉不成，學鄭芬芬不像。但是可貴在於，劉若英一生痴狂，終於敢於面對自己的錯愛一生。
如果芒媽說陳昇和劉若英根本沒有相愛過，大概是對很多以此為心靈寄託的少女沉重打擊。這段故事被注入各種臺灣小說文風後，變成一段類似於許仙和白素貞的「禁慾系」純愛。少女們的愛而不得都能在這段故事裡得到解脫。
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1999年，大約20年前。劉若英處女電影《少女小漁》和電影主題曲《為愛痴狂》給她的事業放上了一個雙響炮。
劉若英生命中出現了兩個對她來說意義重大的人：張艾嘉和陳昇。
是恩師也是伯樂，在電影和音樂中，兩位是劉若英的衣食父母，老師盡力學生爭氣，這一場合作親密無間。如果說沒有張艾嘉《後來的我們》中各種指點，電影中將缺少徒弟繼承師傅衣缽的獨特風格這層美感;而如果沒有陳昇對劉若英音樂的拔高，這首《後來》也許就奄奄一息在卡帶的時代終結。
陳昇之於劉若英，就像李宗盛之於梁靜茹，是臺灣梨園弟子式的教學傳統。賞識和培養是前提，反哺是目的，中間總要穿插一段恨鐵不成鋼的彆扭。
劉若英在進娛樂圈之前是有男朋友的，當時也猶豫即將進入娛樂圈怎麼處理這段感情，劉若英對陳昇肯定不是「等他15年的初戀」。最廣為人知謠傳的一段故事，是2005年侯佩岑主持的《桃色蛋白質》中，兩個人你淚我淚你儂我儂的那一段「風箏」。
一直很佩服臺灣談話類節目的邏輯感和毫無徵兆感，可能是臺灣這個省太小了，總得覺得人情大過天才叫好看，所以一定要整場節目混淆著一種曖昧的氣氛。彼時，陳昇早已有了家庭，劉若英在節目裡光明正大的泣不成聲，苦苦祈求，一副「恨不生同時，日日與君好」。這樣的愛與誠中，夾雜了欺與罪。
2005年劉若英號稱是自己的「劉若英」年，《粉紅女郎》《天下無賊》，巡迴演唱會，被評選為內地魅力前50名人物，中間劉若英不知天高地厚的提了一位人物，也許認為自己可以比肩這位政治家??總之那一年，整個人有點飄。(在《康熙來了》也提過)
節目裡劉若英選擇理想型，很審時度勢的選擇了蔡康永。
但是也正是這一年，讓芒媽覺得這個女孩並不是那麼的人淡如菊，為對劉若英審美向度的嚴重闕如和人文靈魂的空前缺席感到驚訝。
劉若英家境不錯，但是家庭關係緊張，父母離異，被拋給祖父母，典型單親+留守，這樣的女孩子缺乏父愛，拔節成長，渴望關注。這就為她長大後的「依賴無能」買下了伏筆。
她的獨立帶著一種宣戰情節，因此她能演繹極度善良的結婚狂方小萍(如果齙牙妹是真實人物，她也有50歲了，好希望知道她過得好不好);也能演繹《天下無賊》坐在餐廳聽到男友離世，還拼命掉淚吃烤鴨的孕婦。
因為這種人物和真實的劉若英一樣，深知孤獨滋味難捱，只會把自己當籌碼，去賭幸福，兩敗俱傷。
說回「依賴無能」。劉若英不是那種會求助的女孩子，對於依靠別人這件事是心懷恐懼的。乍看之下可能是強大、自信，甚至是很成功的，但在內心他們其實脆弱不安，害怕卻又隱隱渴望著親密。
這就是為什麼陳昇為了錄《為愛痴狂》罵到她狗血淋頭，她卻不敢問「老師，我究竟要怎麼唱」的根本原因;如果依靠陳昇的幫助，她會感受到強烈的羞恥和尷尬，甚至還會因此厭惡自己。她需要給自己一個不求助的理由-----出於愛情，不願辜負。這樣臺階就很好下了。
前面說覺得劉若英審美向度有問題，不是說陳昇醜，而是原生家庭後遺症讓她過分成熟，既看不上同齡男孩又需要父愛一般的愛情彌補，才會愛上不合適的人。
人文靈魂的缺席是陳昇作為師傅沒有教育好劉若英的那部分----情感界限。劉若英在節目跪在地上要送陳昇專輯，陳昇怎麼也不肯收，然後酸嘲回覆：說我不是跟你說過嗎，專輯要送給你知道拿回去一定會聽的人。其實陳昇不如客氣的收下，禮貌而客氣的說謝謝反而是對劉若英真正的拒絕吧。
《桃色蛋白質》出現的這一幕，亦真亦假。真的是：劉若英的走紅標誌她真的要飛遠了，她的音樂概念再不能與陳昇同步，兩人的事業規劃產生分歧，師傅今朝騎白馬送你到這裡，未來你乘飛機高高遠遠就好;假的是：那一句喜歡不喜歡的追問，在節目裡問過後，又專門錄了宣傳片，這一期節目收視率侯佩岑或成最大贏家。
時過很多很多年，劉若英在魯豫的訪談節目中也有過一次澄清，但是早已過了發酵期。這才是那一場「風箏大戲」的真實背景。
2004年，劉若英的痴情再遇「魍魎」--------黃磊。
插一句話，多多真的美如畫啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。多多老阿姨pick你。
2002年劉若英《單身日誌》演唱會裡面和張艾嘉、李心潔《20 30 40》有一段：
李心潔說：「昨天晚上看沒看見有個男的進了她(劉若英)的房間?」
張艾嘉：「噢，你是說長得很像黃磊的那個?」
奶茶當時挺害羞的說別亂說，好好再演一遍。然後玩笑的口吻說：「黃磊是前兩年的事了」。又是這一招，文藝女青年自製曖昧噴發器，真的很會。
更有一段江湖中很烈的爆料，2002年黃磊和劉若英拍《似水年華》的是時候，孫莉片場帶人暴打劉若英。
然而孫莉當時也在橫店拍《仙劍奇俠傳》，和黃磊兩人也早就約定好不互相探班。何來扇耳光事件?
2004年劉若英《原來你也在上海》演唱會talking。
張艾嘉：「你這回的男友，比上回那個像徐志摩的好多了，他是不是長得高高的、戴眼鏡、做電腦的?」
PS：黃磊、周迅、劉若英合作《人間四月天》時，黃磊飾徐志摩，奶茶飾張幼儀。烏鎮對於黃磊和劉若英的意義直接搜他們微博吧，不多贅述。
那一場演唱會劉若英在臺上說說：「有個男孩打電話給我說要結婚了，他說如果我不同意的話他就不結，我說『祝你幸福』。」
然後黃磊和孫莉領了結婚證的通稿鋪天蓋地。可故事的說法大有差池。
這一次劉若英防止中間商賺差價，直接自己爆料。兩個頗有才氣的人遇到一起，很容易產生仰慕，各種曖昧，不是空穴來風。但是2004年--2005年，又經歷了什麼讓劉若英愛上黃磊，又放不下陳昇的?
劉若英給黃磊《十七樓的幻想》寫序。
黃磊給劉若英《一個人的KTV》寫序。
真·兩個pen pal 無處安放的荷爾蒙。
黃磊真的挺愛做飯的，不知道愛不愛喝奶茶，估計更愛喝茶吧!
愛上不該愛的人，更要命的是，她還不會掩飾這種感情，於是全世界都知道她愛的人有愛人，她永遠在不能愛的愛情路上，自我感動自我救贖。包括和陳國富導演的那一場短暫愛情，夾雜著蘇慧倫多少眼淚。
「如果沒有如果，後來也沒有後來。」我一直在想能說出這句話的女人得有多麼寂寞啊。
嗨，劉若英，感情世界真的是個壞童話嗎?文藝腔調真的可以成為錯愛的保護傘嗎?
《粉紅女郎》時代，劉若英自薦自己出演大胸「萬人迷」，就是陳好的角色，還拍了定妝照片。
後來導演執意換了陳好，讓她演了丑角，但就是這個丑角才是片子裡真正的女一號，她和電影裡大部分男性角色都有過不自知的情感戲，其中還要狠狠的不留餘地的去愛跑了的未婚夫大寶。兜兜轉轉，撕心裂肺，好在最後有了真正的歸宿，這倒是很像是劉若英真實人生中的困局。
一直覺得劉若英很男人，本該有種有種賈寶玉的清高桀驁，當英氣十足的神瑛侍者，永遠晶瑩，拒絕渾濁，但是她每次和盤託出自己的樣子又真的讓人怒其不爭。
文青長大了，拍的這個電影很厲害了。
劉若英《後來》
陳奕迅《我們》
組成了五月天《後來的我們》
那後來的我們怎麼樣了呢?
田馥甄《愛了很久的朋友》
電影的結局很好，見清和小曉沒有在一起。
你都如何回憶我?帶著笑或是很沉默。
總要為想愛的人不想活，才能和該愛的人生活。
新京報評：「後來的我們」不該是「後來的退票」
無論哪一部影片，都應以質量去贏得觀眾喜愛。
今年五一檔，由劉若英執導的電影《後來的我們》首日預售票房破1億，是目前為止國產愛情片預售成績最好的電影。但在上映當晚，網絡上不少消息指出《後來的我們》出現惡意刷票和退票事件。記者了解到，電影局關注到上述反映之後，依據國家電影專資數據平臺的數據對近幾日退票信息進行分析，初步認定該影片退票情況確有異常，具體問題尚待研判。
《後來的我們》首日預售票房就超過1億，上映首日票房則達到2.8億。如此亮眼的成績，對於一部偏文藝的愛情電影而言，實屬罕見。果不其然，在該電影首映的當日，幾個線上票務平臺就被爆出大規模的預售票退票。比如，貓眼平臺出現了38萬張預售票退票，票房總值達1300萬，佔了當天總票房的4.6%，而淘票票平臺則有超過2萬張預售票退票。
一般來說，在電影市場中，出現一定概率的退票也是常有的事情，不過退票率基本在千分之三左右。但《後來的我們》的退票率，在有些城市的影院已經達6%，有些甚至高達15%。
事出反常必有妖。目前，劉若英工作室作出了回應，表示希望找出問題所在。作為出品方同時也是發行方的貓眼平臺也回應了外界的質疑，同時表示，這次退票事件「疑似黃牛行為」。這是貓眼單方面的說辭，是不是黃牛行為，還有待相關部門進一步查證。
這次預售票刷票退票，不同於過去小範圍哄抬票價的黃牛行為，也不同於人為的票房造假，而是對於剛剛興起的電影預售制的侵蝕。
過去，院線排片一般依靠院線經理的個人經驗，可是因為每個月的上映電影的數量太大，而且個人經驗也存在嚴重的局限，所以院線排片往往沒法做到利益最大化——也就是給賣座的電影多排片。直到預售制出現之後，預售票房的數據，成為了院線經理排片的重要參考，院線才有了一項超越個人經驗的保證自己利益最大化的機制。
可是，如果有人在預售時就惡意刷票推高預售票房，那就會給院線後續排片造成嚴重誤導。這對於觀眾和院線而言，是一種欺瞞，而對於同期上映的其他電影而言，則構成不正當競爭，這種行為不僅違反《反不正當競爭法》，而且也是對《電影產業促進法》的褻瀆。
無論哪一部影片，都應該以其影片質量去贏得觀眾喜愛，以扭曲的手段贏得票房，最終勢必造成「劣幣驅逐良幣」。
這次預售票退票事件，雖然並未完全水落石出，但對中國的電影市場而言依然是一個不小的警示：包括網絡售票平臺的角色定位在內，以及線上線下的利益分配和溝通機制，或都還有待進一步完善。
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