出魯迅故居，越過一條馬路，走不遠就到了沈園，魯迅故居前面的小河正好從它門前流過，乘坐烏篷船過去，也是很好的。
沈園並不大，但亭臺池榭分布得錯落有致，門口的荷塘嬌小玲瓏，滿池的荷葉幾乎擠滿了荷塘，僅在靠近涼亭的這邊露出一汪清水，幾尾小錦魯在水裡自由自在地遊著。池中還沒有荷花，剛下過的細雨打在荷葉上，凝成晶瑩的小水珠。微風吹過來，這些小水珠輕輕地滾向荷葉邊，倏地一下掉在水中，形成一陣極輕的漣漪。
荷塘對面還有兩個青瓦為頂的木質涼亭，池邊幾棵垂柳修長的枝條倒掛下來，一半在亭邊，一半垂向水面。坐在涼亭裡，涼風習習，荷香陣陣，喜歡文字的人真是忍不住會吟詩作賦。
荷塘旁邊有許多棵臘梅樹，早已經過了花期，遠看一片碧綠，枝頭上掛滿了臘梅。園林中還有古井、假山、琴臺、雙桂堂和孤鶴軒等。幾株古樹粗且高，枝葉密擠著，像幾把大傘，遮掩了天空中透過來的亮光，讓園林中多了幾分清涼和幽靜。
陸遊生活的時代，這裡也許不是達官權貴們遊玩的好去處，但絕對是一個修身養性的極佳之地，它小巧清幽且帶有一絲文化氣質，好詩之人看一眼便會愛上它，尤其當他們處於憂傷之時。我不知道斯時陸遊與唐婉是否經常來此，但是他們的滿腔愁苦顯然是在這裡爆發的。一個才子，一個佳人，一個有情，一個有義，本來可以有「只羨鴛鴦不羨仙」的幸福生活，卻因為外來的原因勞燕分飛，這是人生的一大不幸。人生的最大遺憾也許就是，雖然生活優越卻不能同心愛的人在一起，尤其是兩情相向時。無論陸遊和唐婉，生活都是無憂的，這個時候感情生活就會成為他們心中最深的痛，所以當兩人在這個清幽小園重新相聚時，相思之苦和分離之憾就會被放大並點燃。
我不知道當時陸遊見唐婉的情景是怎樣的。我猜想他們應該緩緩地遍覽園林，但是顯然心不在景上，而在二人之間，所以他們見到滿園盛放的春光沒有一絲喜意，甚至對它們充滿了厭惡，在看到那堵殘破的矮牆時再也不能自已，所有的感慨一下子化作了詩情，揮筆在園壁上寫下了《釵頭鳳》一首：
紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄，一杯愁緒，幾年離索。錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅悒鮫綃透。桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。莫，莫，莫！
春如舊，山盟雖在，但錦書難託。在那個年代，俠骨陸遊顯得是多麼的無奈和無助，只能用一首詞寄託自己的情感。相愛不能愛，陸遊尚且無法改變這種現狀，一個弱女子唐婉又能夠怎麼樣呢，那就和詞一首吧：
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！
人成各，今非昨，病魂常似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
寫完這兩首詞後，二人把酒話別，不久唐婉便帶著對陸遊的相思鬱鬱而終，佳人徹底棄才子而去。沈園是唐婉最後的感情慰藉地，應該也算她生命的終結地吧。在這裡她見了心愛之人陸遊最後一面，但也因此點燃了心中積聚已久的相思之情，最終香消玉殞。所以，喜兮沈園；悲兮沈園。
俠骨柔情，本該可以和諧地統一於一個人的身上，然而它雖統一於陸遊的身上，卻是以一種悲情的方式，分明是一種游離。眼看著自己心愛之人作別這個世界，無異於白髮人送黑髮人吧，其中的悲痛和無奈只有陸遊自己知道，也只有他自己品嘗。40年後，陸遊再遊沈園已物是人非，那個他深愛著的才女也離開這個世界40年了，他望著眼前的沈園一草一木，再也找不到原來的樣子，情之所致，再次揮毫，作詩兩首：
《沈園》其一 城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
《沈園》其二 夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
晚年的陸遊依然相思著逝去多年的唐婉，先後作詩三首：
《絕句》其一 路近城南已怕行，沈家園裡更傷情。香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
《絕句》其二 城南小陌又逢春，只見梅花不見人。玉骨久成泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。
《春遊》一首 沈家園裡花如錦，半是當年識放翁。也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。
其中前兩首是他79歲時在夢中所作，後一首是他84歲時重遊沈園時所作。
陸遊一生都在牽掛和相思著唐婉，我想唐婉泉下有知的話，也會有一絲寬慰吧。
陸遊與唐婉生不能相伴相守，此時他們會在一起暢遊沈園麼？我仿佛看到唐婉正坐在琴臺前撫琴一曲，陸遊坐在她的身旁砌茶小飲，二人臉上寫滿幸福，不再有憂傷。
走進沈園，不為觀看美景，只為追憶一代才子佳人的悲苦愛情。
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