圖說：郎朗與維也納愛樂共同演繹《C小調第二十四號鋼琴協奏曲》 新民晚報記者郭新洋 攝
「能每年請到維也納愛樂舉辦2場音樂會，恐怕是美國卡內基音樂廳也沒有的待遇。」郎朗在昨天的媒體見面會上說道。因為維也納愛樂和東方藝術中心建立的5年戰略合作期，上海樂迷每年都能一睹頂級名團的風採。繼去年維也納愛樂和柏林愛樂相繼到訪東藝，昨晚，奧地利頂尖指揮家弗朗茲·威爾瑟-莫斯特率維也納愛樂登陸東藝，攜手著名鋼琴家郎朗帶來德奧經典之作的權威演繹，頂級陣容讓這場音樂會在開票僅幾天後就宣告售罄，演出現場座無虛席，謝幕時迎來了山呼海嘯般的掌聲。
圖說：莫斯特與樂團配合默契 新民晚報記者郭新洋 攝
13年情緣，40多次合作，郎朗對維也納愛樂讚不絕口：「很多國際化程度高的樂團你盲聽根本分不清楚，但維也納愛樂樂團一直保持著傳統的維也納之聲，他們能把所有的，尤其是德奧派樂曲，都印上他們獨特的風格。當一個樂團的聲音不可複製時，它就不可超越了。」此次擔任指揮的是奧地利本土指揮家莫斯特，與其他指揮家不同的是，莫斯特曾任維也納國家歌劇院指揮，經常參與到維也納愛樂的交響樂演出，因此雙方配合非常默契。莫斯特與郎朗也相識已久，在郎朗還不到16歲時，莫斯特就給郎朗考過試，聽完郎朗彈奏的勃拉姆斯，他馬上就邀請郎朗：「哎，咱們得合作呀！」後來郎朗2003年第一次在維也納演出、2005年第一次與維也納愛樂合作，都是在莫斯特的邀請下成行的，可以說莫斯特是郎朗的伯樂之一。
圖說：郎朗和莫斯特相擁 新民晚報記者郭新洋 攝
在1日和2日兩晚的音樂會中，維也納愛樂將分別演繹莫扎特歌劇《魔笛》序曲和《C小調第二十四號鋼琴協奏曲》、德沃夏克的《狂歡節序曲》、勃拉姆斯的《小提琴與大提琴雙協奏曲》和《第二交響曲》，以及由莫斯特改編的華格納《眾神的黃昏》選段。曲目的選擇上多少能窺見作曲家與維也納愛樂的關聯，比如勃拉姆斯、華格納曾在樂團擔任過指揮，莫扎特逝世100周年之際，李斯特曾攜手樂團演繹過《C小調第二十四號鋼琴協奏曲》等。
此番挑戰《C小調第二十四號鋼琴協奏曲》，郎朗坦言壓力很大，儘管上海已經是此次巡演的收官城市，他依然練了一下午。郎朗說：「我小時候彈莫扎特的曲目就彈得不太好，看起來音不多沒那麼難彈，但其實要在如此細膩的作品裡找到靈魂、找到讓人嚮往的夢幻音色非常難，演奏技巧和藝術修養缺一不可。」去年因手部受傷休整一年，他樂觀地將此當成好事，因為重新復出後他感受到了全新的音樂境界，「世界重新給我開了一個窗戶，我想這次的演出也會和以往不太一樣」。（新民晚報記者 趙玥）