用枯筆渴墨畫雲海，欣賞黃山美景，研究黃山松、迎客松的畫法

《用枯筆渴墨畫雲海，欣賞黃山美景，研究黃山松、迎客松的畫法》一秦國健

黃山是我國乃至世界著名的風景區，到過黃山的人，都知直「看過黃山不看山」的名言，意思是:看了黃山後再也看不到比黃山更美的山了。黃山美在哪裡？即美在奇松、怪石、雲海，還有黃山泉。要畫黃山景，必須要畫出這區域的美景特色。我曾多次去黃山採風、寫生、攝影，也創作過一些黃山風景的焦墨山水畫。下面就以這些作品畫面與大家共同來欣賞黃山美景，探討黃山松特別是名松「迎客松」的畫法。

這幅「雲海松濤」的畫面，實際上是黃山美 景的綜合縮影，黃山奇松、黃山怪石、黃山泉水及雲海特色描寫得淋漓盡致，黃山松由近及遠縱向深入，黃山石從茫茫雲悔中競向露頭，遠處的黃山泉水從半空中下落於雲海之中，通過山底虛白的方式把各座 山頭層層推遠，給觀者以極大的場面和無很廣寬的雲海情景，使想個畫面給人以比較完美的一幅黃山美景圖。由於黃山當地的氣候特點，變化無常，雲層多變，我們上黃山的沿途中，看到雲層漫集在半山腰，形成波浪滾滾的雲的海洋，很多山頭半露在雲海之中，有的露出大塊的山石與較大的山體.

有的在雲海中露出奇形怪石，如黃山名景「飛來石」

有的在雲海中有一塊猴形的巨形怪石蹲在山頂上仰望大海，這就是黃山名景「石猴觀海」

為此，黃山的雲海之景稱為「東海」、「北海」、「南海」等。

黃山中還有很多美麗的山泉，如名景「黃山桃花園」.

這幅畫是用「平遠法」沒計構圖的畫面，泉水穿過橋同形成了彎曲的溪流，溪流兩邊有茂密的樹林，重疊陰森，層次分明地縱深發展，樹林中的小路夾在林中，由寬而窄地向縱深引伸，橋後有隱隱的村宅建築在樹林中，使觀者有微花縹緲之感，並有身臨其境的感覺。

黃山遍山是松，黃山松奇形怪狀很有特色，松根猶如巨爪緊抱山石深扎於石縫中，為生存、求發展頑強抗爭，松杆猶如盤龍，每一彎曲都是力量的凝聚，每一衝刺都伴隨著壓力和載重，古幹粗枝張開巨大的手臂橫貫山谷、伸向天空，以顯示它的魂力和能力，形成了各種奇形怪狀，它描寫了大自然的性格，有頑強的生命力。黃山有很多的古松、名松，如迎客松、臥龍松、黑虎松等。

畫松，近處和遠處的表現手法不同，畫近松，幹技顯明，樹頭分叉多變又穿插不齊，錯落有序。要畫好黃山松，首先要取勢立勢，要畫出樹的氣勢、質感和優美感，畫出松之神。

畫名松，更不容易，一定要畫出它的特色，因為世人都熟悉它。比如畫著世聞名的「迎客松」

它生長在山的側位，路旁，有五枝長臂伸向山的外側，宏貫山谷，伸向天空。最上面的枝杆盤頂，從頂部的松葉中穿過，不十分清所晰，第二枝幹也較貼上部，與頂部的松葉連成一片，形成盤項扇形，第三枝幹微向外延伸微向下彎曲較短，第五與第四枝幹交叉向上，微微向下彎曲，向外延伸，成為五枝幹中最長的枝幹，這樣兩枝幹向外伸臂展枝，凝似展開雙臂歡迎遠方的來客，「迎客松」大概因此而得名。「迎客松」成了中國黃山象徵，美妙的詩句形容得多麼動人得體:「奇松傲立玉屏前，閱盡滄桑色更鮮，雙臂垂迎天下客，包容四海壽千年「。畫樹要注意枝幹整體的平衡，如「迎客松」的五條枝幹都伸向同一側，肯定想樹站不穩，因此如觀者親臨現場觀察，就會發現盤頂的技葉在另一側比較厚重，並由較粗的短枝，彎曲的伸向另一側才保持樹的穩立，因此，我們畫「迎客松」時必須注意這一點。

至於「迎客松」的背景，由於觀察的角度和方向不同，可以畫有各異，但不能失去黃山的山石、山型和雲海之特點。

這幅「迎客松」的背景就是顯露小山頭的雲海，遠處有隱約的小山泉。同時我們一定要注意，背景不能畫得太複雜、太顯目，否則會宜賓奪主，會影響「迎客松」的形象。下面我們再來看一幅「迎客松」的畫面.

這幅畫中突出了「迎客松」的主體，整個畫面除了迎客松之外，幾平全部留白，不畫其他背景，只是在空白處寫上一首詩句，這種留白，使觀賞者無需再聯想空白處表示什麼物象，而全付精神去賞識這棵「迎客松」的形象與精神。達到了較理想的觀賞效果。

黃山松隨著它的生長位置的各異，會有各種形態之別，但黃山上多生長為古松，主杆粗壯挺拔，但由於松樹的生長期較長，眾樹的疏密不同，眾樹技葉或本身的枝葉遮蓄等原因，會使它形成蒼勁有力的彎曲或向各種不同方向延伸，枝幹、枝葉分層向上展示.

前面畫面中大部分樹幹多為雙勾畫些樹鱗，但一定要注意不要把樹鱗都畫成光滑的圓圈，要自然、蒼勁、不規則，但有時畫古松也可不畫明顯的樹鱗，如

畫較密集的松樹林，樹幹不一定用雙勾，也可以用中鋒直接畫成全黑，但樹杆不能畫得太光滑，要有力度和滯感，如

有時還可以用潚灑隨意的筆法來畫，如

但不管你用什麼筆法來來畫黃山松，必須有它特有的奇形，能表現出它的神與韻，還特別要注意表現黃山松的畫面，它的背景必須能表現出黃山怪石和雲海的特色。

最後再請欣賞一幅重點表現黃山松的畫面，與大家共分享。