作為百家號平臺的一名文化領域創作者，我除去寫些書法作品，也會用硬筆寫一些文章，與大家分享。
既是文章，就有別於「動態」和「視頻」等其他形式，是會有一定的篇幅限制，為了方便寫好後再修改，一般都會寫在紙上，再輸入電腦。
講這些是為了說明，在電腦和手機日益普及，許多人少有書寫需要的當今，我依然在使用鋼筆這個老物件，來完成我的創作。
花溪書院底稿截圖
當有一天，我打量著自己的底稿進行審閱時，忽然發現，書寫得是那麼流利，雖然時有寫錯了字，隨手一塗後，接著寫下去的情況，卻絲毫沒有影響到書寫的連續性。這樣的筆法都是隨性而起，並沒有刻意的去安排布局，畢竟只是個底稿而已，寫得匆忙，反而達到了書法的章法布局要求，簡直是無心插柳柳成蔭了。
花溪書院底稿截圖
這種書寫體驗讓我觸類旁通，再回頭審視毛筆行書中，讓我傷腦筋的布局留白時，有一種如夢初醒的感覺。有一句話叫作「功夫在詩外」本是用來解釋，如何學習寫作詩歌的，這個時候我想起它，是因為感覺學習書法不僅僅要將目光鎖在書法上面，還要更加注意觸類旁通的去領悟其中的精髓所在，在書法之外，找尋那些與其息息相通的法外之門。
花溪書院習書截圖
我們說一幅好的行書作品，不僅是符合了章法，最為可貴的是可以表現出，書寫者的真情實感，看一看顏真卿的《祭侄文稿》，蘇軾的《寒食帖》就會認同我的這一觀點了。
這兩幅作品都沒有刻意布局，反而增加了他巧奪天工的自然流露，不僅僅真實地表現了作者的真性情，還將作者平日裡積聚在身的那些書寫技巧，理論精髓全部以最自然的方式展現出來。
由此，我們可以得出結論，硬筆和毛筆在書寫體驗上是異曲同工之妙，二者是相互促進的關係。
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今天的分享就到這裡，感謝觀看，我們下期再會。