下面是由「忘穿春秋事」為大家簡單解說：魯迅的文章，給中國的學生帶去了太多的「黑暗記憶」了。初中、高中，幾乎每一個年級，都有魯迅的文章入選。而他的文章，又是那麼的深奧、奇崛。學生們閱歷不深，讀魯迅的文章，當然是猶如讀天書，且其中大部分又要求背誦。課本上，對魯迅的解讀，往往是「橫眉冷對千夫指、俯首甘為孺子牛」的一副悲苦形象。對他的文章的定性是，像「匕首」一樣鋒利。無形之中，我們讀到的魯迅，是悲苦的，是憤怒的，是不苟言笑的，難以接近的，若不是文學愛好者，誰還會去更深度地閱讀魯迅、了解魯迅？所以，與其說網友們黑魯迅，不如說網友們黑被教科書所塑造出來的魯迅。這，只是人們對權威的一種叛逆。
其實，不單是魯迅，在娛樂至死時代，出現在課本上的許多文學人物都免不了被消費、被娛樂。前幾年，不是流行過一段塗改杜甫、李白等詩人的插圖嗎？杜甫成為戴墨鏡的酷老頭，李白成為大唐第一古惑仔，朱自清的《背影》被人改編成段子，英語課本裡的插圖被人看出了愛情的意味。這些，都是與魯迅被黑同性質的現象。大多數人因為缺乏對魯迅的深刻了解，所以喜歡跟風黑；因為懶得思考，所以喜歡從眾。魯迅的文章與觀點，當然有其不足之處。他與弟弟周作人的絕交之事，也是文學史上的一大公案，值得討論的地方甚多。有人偏偏就拎出來「偷看弟媳洗澡」這類莫須有之事，拼命地黑魯迅人品。但不管如何，要對魯迅作出判斷，最終還是要回歸到他的作品之中去。只要翻一遍《魯迅全集》，黑子應該會少很多。他對中國小說史的研究，可謂是開天闢地。《中國小說史略》，至今鮮有超越者；《故事新編》的實驗性與先鋒性，跟餘華、莫言們相比，毫不遜色。其雜文與散文，更是中國文學史上的高峰。即使是到了現代，魯迅的雜文所鞭撻之事，亦不過時。
前些天，我再去翻了翻魯迅的文章，深深地感覺到他不但金剛怒目，亦是菩薩低眉。看似憤怒，其實是溫柔。魯迅文章的底色很溫柔。用馬東形容自己的話來說，就是「底色悲涼」。魯迅揭示人性的黑暗和醜陋非常深刻，他的文學成就、他的文學語言和寫作技巧高不可攀，「吃人」二字猶如一道強光照見人心最最黑暗之處。但他把人性的弱點當成「國民劣根性」來批判，好像和這個勤勞善良的民族尤其是其中的弱者受害者有仇，這個立腳點是錯誤的。他「哀其不幸」的人物後來都成為最最惡毒的外號，比如誰誰誰是孔乙己，誰誰誰是阿Q，誰誰誰是祥林嫂。他的祖父，由於科舉作弊，不僅使家族蒙羞，而且讓家境墮入困頓，他的童年，飽受白眼，被目為乞丐，他由此看見幾千年來的「吃人」，由此憎恨科舉制度，「不憚以最壞的惡意推測中國人」，這是精神創傷導致的病態，從這個立場描寫中國人的精神世界，於文學來說，未嘗不可，用以指導社會認識，用以改造中國人的人性，使人人刻薄兇狠甚至目空傳統的一切，現在我們嘗到苦果了！
科舉制度未必是壞制度，他是各階層精英地位上升的相對公平的途徑，也是選拔人才、保證精英治國的有效措施。何況連慈禧太后的清朝都知道它「不好」而已經主動廢止，用得著再寫一篇讓愚眾快意的《孔乙己》來罵知識分子的街從而讓日後知識分子成為賤民和笑料有了「思想根據」嗎？「逆子貳臣」不錯，但不要做知識階層的叛徒！魯迅的文學天才和成就至今無人超越，他已達到後現代的先鋒與高超，在全世界作家尚以現代派為最先鋒的時候。就文學而言，魯迅是走在世界前面的。當年施摯存先生的小說《梅雨之夕》，標準的現代派意識流，全國人民一片茫然，直到今天才入選大學語文，可當年魯迅的《故事新編》不僅有超現實的描寫（比如頭顱在油鍋裡打架)，而且在全世界作家都還不懂對傳統價值解構搞笑的時候，就像今天的周星星一樣搞起笑來，遠遠的走在施摯存先生前面。現在，大學生已經能讀懂施摯存，魯迅那後現代先鋒的《故事新編》大學生讀了也許會會心一笑，但未必能夠讀懂，就像他們發現了周星馳，他們發現了周星馳其實是用喜劇表演悲劇，但他們只是一片讚嘆，說不出一個所以然，所謂「看第一遍笑，看第二遍哭，看第三遍呆若木雞」。
在遙遠的當年，魯迅是怎樣在前無古人的情況下，具備後現代文學特質：主題模糊、解構傳統、多元價值的？這簡直是一個天大的疑案。不過，答案其實也很簡單：他是一個太偉大的天才!他的寫作，充滿未來世界的智慧!以上是由「忘穿春秋事」為大家分享，希望大家能喜歡。