2020年1月23日是2020年的一個轉折點。
疫情肆虐，武漢封城，經濟停擺。
轉眼間，這個令全球都陷入另一種生活方式的2020已經過去了一半。
武漢的種種，在封城之後漸漸變得神秘。
前些日子，一部關於武漢解封之後的紀錄片進入了大眾的視野————
《好久不見，武漢》
這部紀錄片從導演就引人注目。
導演竹內亮是日本人，曾經為日本NHK、東京電視臺等知名媒體拍攝紀錄片。
他在近幾年拍攝了多部中國題材的紀錄片，獨特的視角與自帶熱點的話題，註定引人矚目。
影片首映沒多久，就登上了事實熱門電影的第一位。
國內的新聞媒體，都爭先對其進行報導。
而紀錄片的質量也得到大眾的認可，豆瓣評分8.3。
這部影片是竹內亮導演，為了打破日本朋友對武漢的偏見而拍的。
主要是以人物為主題，他先是在微博上徵集了願意接受拍攝的武漢人。
在一百多報名者裡選擇了十個人的故事進行拍攝。
為了拍攝這次紀錄片，竹內亮承擔著許多的壓力，他不知道武漢是否是不是真的安全。
一部分公司員工也對去武漢拍攝表示反對，而攝影師和編導，也是瞞著家人到武漢出差。
竹內亮到達武漢之後第一個去的地方，就是華南海鮮市場。
市場周圍有很多樓房，很多人都住在市場周圍。
疫情後的華南海鮮市場，即使在武漢解封之後，仍然處於關閉狀態。
第一個拍攝的對象，是一位日料店老闆賴韻。
他常常在華南海鮮市場採購，當疫情發生後，他常常光顧的進貨店都搬到了漢口北。
他說：「其實在華南海鮮市場，野味非常少，我經常來這個市場，但野味基本沒看到過。」
「沒有人吃蝙蝠，99.99%的人都不吃蝙蝠」。
後來，老闆帶劇組參觀了他的居酒屋。
從武漢封城那天起，他的店基本處於關門歇業的狀態。
他打算在劇組參觀完的第二天開業，談到了歇業133天的感受。
他表示，還是挺難過的，小半年過去，沒有一點收益。
承受著各種還款的壓力。
他最壞的打算是：只要每天能夠維持食材的成本就可以了。
這看上去是沒有意義的行為，一直虧，沒有收益。
可是對於賴韻來說，他對這家店是很有感情的，他只希望讓店能夠維持下去就足夠了。
後來跟隨著賴韻的腳步。
劇組來到了漢口北，也就是很多原來華南海鮮市場的店搬到的地方。
採訪了兩位市場的商戶，關於華南海鮮市場關閉的消息。
商戶們都表示，一開始被要求從市場搬走的時候並不知道發生了什麼事情。
只是說是環境衛生要重新檢測，需要暫時搬遷。
一開始都以為過段時間就能搬回去。
有一個商戶說，雖然都說病毒是從市場發現的，但是作為商戶的他們，其實感染的人不多。
而且作為那段時間天天在華南的自己，跟那邊的人密切接觸。
並沒有覺得事態很嚴峻，到封城前也沒有帶口罩的意識，也是封城後才重視起來。
開業過後，為了能留住顧客，賴韻對酒類進行了重新定價。
原來賣到了45元的highball降到了25元。
因為成本就是25元。
雖然沒有盈利，但是很多原來店裡的老顧客在開業後都有來光顧。
看著這些老顧客，像以前一樣在店裡談笑，賴韻感受到了其他東西所無法取代的喜悅。
另一個比較特別的人物是護士龔勝男，她曾經奮戰在抗擊新冠肺炎一線。
做了五年護士的她主動請纓上前線。
她表示，作為護士，他們在人文關懷和安慰病人情緒上面會花費很多功夫。
作為護士，封城的那段時間，不僅在醫院要承受面對病人的壓力。
而且在工作出行，也遇到困難，地鐵被封，她只能自學自行車上班。
在跨越了這些困難之後，龔勝男對自己的職業也有了更清晰的認知。
她說，如果沒有這次的疫情，她可能今年就辭職了。
但是經歷了這次疫情，大家也對她所從事的職業有了更多的關注。
她也重新地看待了她的這份職業，找到了工作的意義所在。
雖然通過這次疫情，她在工作上重新找到了方向。
但是疫情期間醫院裡陸陸續續去世的病人，帶給她的衝擊和傷害卻是巨大的。
當聊到了關於目睹病人去世的話題時，她馬上淚流滿面，迴避談論。
第三位要給你們介紹的是在醫院做前臺的莊園，疫情期間，她的外公因為新冠去世了。
她報名拍攝是為了能把這件事情記錄下來，她害怕將來會忘記這一次疫情的經歷。
她從小是外公外婆帶大的，跟外公有很深的感情。
外公得新冠的時候，醫院沒有床位收治，她媽媽只好用輪椅再把外公從醫院推回家。
那個時候床位很緊張，即使是作為在醫院工作的她。
就算求著領導，把能打的電話都打了，也沒辦法要多一個床位。
每次她看到有和外公相近年齡的老人治癒出院，她都會想，這裡面為什麼就不能多一個外公呢？
之後，劇組跟隨莊園到了外公生前住的地方。
屋子裡還擺著新買給外公的麻將桌。
現在的房子是二姨在住，二姨在給外公辦住戶手續時也感染了新冠。
感染了新冠後，為了隔離，被分配到了雷神山，
之後又在酒店醫院之間輾轉，總共輾轉了六個地方。
在外面住了108天才回到家，做核酸檢測，光是手機記錄就有41次。
不過幸運的是，二姨痊癒回來了。
影片裡還採訪了很多經歷豐富的人物，比如疫情期間參與建設雷神山的李傑。
用無人機記錄封城期間武漢樣貌的「髒辮熊」，剛經歷完求婚就碰到疫情的情侶小隋和小帆帆……
這部紀錄片和多數人剛開始想像的不同，它並不是一部基調很沉重紀錄片，相反，還帶一點輕快和明亮。
會出現這樣的效果主要有兩個原因，一是導演對紀錄片的處理，偏向於更積極向的選材。
比如，在採訪的時候，更多會關注於被訪者的日常生活，像是護士龔勝男喜歡跳舞這一特點。
莊園宅在家裡變胖了的話題。
和在所有人物裡，都會出現的「導演蹭吃蹭喝」場景。
二是影片內所採訪的人物對生活都表現出一種，面對災難，仍然積極前進的精神。
比如即使虧損仍然堅持把店開下去的賴韻，在疫情期間儘量用舞蹈和音樂活躍氣氛的龔勝男，封城期間相互鼓勵的小隋和小帆帆……
這些百姓群像比起官方媒體裡的宏大敘事顯得更加地鮮活，也給屏幕外的你們獻上了他們苦中作樂的笑容。
畢竟生活就是如此，
即使明知前方可能是黑暗，卻仍然堅持前行。