孫過庭"好古博雅，工文辭，得名於翰墨間"。
他擅長楷、行、草諸體，尤以草書著名。孫過庭傳世書跡有《書譜》、《千字文》、《景福殿賦》三種，都是草書墨跡，其中成就最高、影響最大的要數《書譜》。
孫過庭(646~691)，唐代書法家、書法理論家。名虔禮，以字行。吳郡富陽(今浙江富陽)人，一作陳留(今河南開封)人。著《書譜》2卷，已佚。今存《書譜序》，分溯源流、辨書體、評名跡、述筆法、誡學者、傷知音6部分，文思縝密，言簡意深，在古代書法理論史上佔有重要地位。其中許多論點，如學書三階段、創作中的五乖五合等，至今仍有意義。有墨跡《書譜》傳世。
孫過庭《書譜》高清 欣賞觸摸圖片可滾動
孫過庭的《書譜》墨跡問世後不久，就有人提出批評。如唐代的竇暨在《述書賦》裡說孫氏的草書有"閭閻(凡夫俗子)之風，千紙一類，一字萬同"。這種說法受到了後世專家的反駁。宋代的王詵說："虔禮(孫過庭)草書專學二王。
郭仲微所藏《千文》，筆勢遒勁，雖覺不甚飄逸，然比之永師(智永)所作，則過庭已為奔放矣。而竇暨謂過庭之書千紙一類，一字萬同，餘固已深疑此語，既而復獲此書，研究之久，視其興合之作，當不減王家父子。至其縱任優遊之處，仍造於疏，此又非眾所能知也。"
孫過庭《書譜》局部
宋代的米芾雖然對前代書家頗為苛刻，對孫過庭的草書卻心悅誠服。他在《海嶽名言》中說:"孫過庭草書《書譜》。甚有右軍法。作字落腳，差近前而直，此過庭法。凡世稱右軍書，有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法，無出其右"。
明代的焦謂:"昔人評孫書，謂千字一律，如風偃草，意輕之也。餘謂《書譜》雖運筆爛熟，而中藏軌法，故自森然。頃見《千文》真跡，尤可以見晉人用筆之意。禪門所稱不求法脫不為法縛，非入三昧者，殆不能辦此。"
孫過庭《書譜》局部
王世貞也說:"虔禮書名，一時，獨竇暨貶曰凡草閭閻之類。《書譜》濃潤圓熟，幾在山陰(王羲之)堂室。後復縱放，有渴猊遊龍之勢。細玩之，則所謂一字萬同者，美碧之微瑕，故不能掩也。"這些分析與評價要比竇暨全面、中肯得多。
細觀《 書譜 》墨跡，孫過庭既得 二王 筆法的真諦，又有所 發揚 、 創新 。全篇開始一段用筆沉穩。速去援來，應規入矩，就象交響曲的引子，意和氣平;中間寫得興起，筆勢漸轉放縱，點畫相連，鉤環牽引;到了後段，隨逸興遄飛而達到高潮，只見筆下生風，波詭雲譎，盡情揮灑。首尾三千餘言，高潮迭起一氣呵成，真是"意先筆後，瀟灑流落，翰逸神飛"，達到了"智巧兼優，心手雙暢"的化境 。
孫過庭《書譜》局部
看《 書譜 》的用筆，流暢婉轉中極富變化，"一畫之間，變起伏於鋒杪;一點之內，映帶俯仰，氣脈貫通。筆端或輕如蟬翼，或重若 崩雲 ，剛中顯柔，柔中寓剛，飛動輕繼，意趣盎然。
《書譜》筆法雖源於王羲之，但比王羲之更為雋拔剛斷、富於變化。最具有特點的是橫劃、長點捺，先頓筆重按，後順筆出鋒，使一筆中陡然出現兩種變化，波瀾跌宕，神採頓生。右環轉下作弧筆時，筆畫末端由精轉而出細鋒，鋒芒咄咄，精神外耀，宛如瀑布突然受阻，流水變細，從巖隙中急轉而出。藏鋒 、露鋒 、中鋒 、側鋒 ，無拘無束，自然揮灑。其筆法、意趣、氣韻頗近陸機《 平復帖 》和王羲之《 寒切帖 》、《遠宦貼》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健"。
孫過庭《書譜》局部
《書譜》的墨色亦燥潤參差，前半段以取妍，溫雅流美;後半段燥筆居多，"若柘槎架險，巨石當路"。其結構雖以平正為基調，但疏密聚散得宜，寬窄伸縮有致，在參差錯落的章法中，更見渾然天成之妙。
千百年來，《書譜》博得了眾多書家的讚嘆和推崇，其中以 孫承澤 說得最為公允，他說:"唐初諸人無一人不摹右軍，然皆有蹊徑可尋。孫虔禮之《書譜》，天真瀟灑，掉臂獨行，無意求合，而無不宛合，此有唐第一妙腕"。
孫過庭《書譜》局部
孫過庭《書譜》局部
孫過庭《書譜》局部
孫過庭《書譜》局部
孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。本捲紙墨精好，神彩煥發，不僅是一篇文辭優美的書學理論，也是草書藝術的理想典範。卷中融合質樸與妍美書風，運筆中鋒側鋒並用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇給。筆勢縱橫灑脫，達到心手相忘之境。