文|令狐伯光
上一篇，伯光分析了國產劇和韓劇比較的問題。
而因為經濟發展的原因，80，90和00年代的國產劇，整體上絕對是強過韓劇的。
2010年過後，伴隨著前十年的積累發展，韓劇來到了一個新的臺階。
韓劇產業本身不但發展得非常成熟，成為東亞國家的一個代表。同時作為韓國的文化軟實力，對外輸出也做得非常不錯。
同時期的國產劇，基本上就被甩在身後了。
01國產劇pk韓劇：國產劇衰落
現在說到國產劇，很多觀眾下意識就想嘲諷批評。
但80，90年代和00年代，兩岸三地相加的國產劇是完勝韓劇的。
2010年過後，國產劇整體便開始衰落。
首先是港劇和臺劇的衰落（背後是港臺經濟等的衰落），內地原來《大明王朝》類的嚴肅劇，也開始一併衰落。
另外便是「粉絲經濟」和「流量時代」的崛起。
韓庚回國發展後，「歸國四子」等韓流明星出口轉向銷。tfboys等則是中國學習日韓娛樂文化推出的偶像團體。
因為日韓類偶像明星的火爆，國內李易峰等學習日韓偶像的流量明星也一併火爆。
我們再回到國產劇上，國內青少年觀眾都通過網絡去追英劇、美劇和日劇去了，而且韓劇也佔據相當大的一部分。
主流觀眾是支持流量明星的青少年觀眾，和不挑題材的中老年觀眾為主。
這兩大主流觀眾群體，與國內電視劇產業種種亂象結合，最終造就了「群魔亂舞」的國產劇。
2010年——2015年：這個時間段國產劇亂象紛呈，很多亂象一直延續到今天。當時除了內地嚴肅劇團隊出身的山影《戰長沙》《父母愛情》等等，鄭曉龍的《甄嬛傳》等，基本沒有多少精品（2015年前中國網劇也沒有發展起來）。
當時市場充斥於正《宮鎖》系列，《隋唐英雄》，《活佛濟公》等等。
反正那幾年的國產劇，真的是一言難盡。
2015年後，國產劇發展形勢逐漸開始逆轉，雖然距離同時期的韓劇還有一定的距離，但到今天已是各有所長。
02國產劇pk韓劇第一回合：韓劇優劣
既然上面沒有分析韓劇，這裡便先分析韓劇吧！
2010年後韓劇：
2010年後的韓劇發展相當成熟，但因為種種因素也有劣勢和優勢的部分。
1、韓劇不太擅長的類型。
內地一直擅長的嚴肅劇，很多類型韓國拍不出來。
比如歷史劇這個類型，韓國因為歷史和國土發展有著天然的限制。雖然也有些不錯的作品，但整體表現上都遜色日本的「大河劇」，何況和國產劇比較了。
比如：《大長今》，《樹大根深》、《六龍飛天》《善德女王》《雙面君王》這些算歷史劇了。
中國觀眾比較熟悉的是《大長今》和《善德女王》，但是對於國外的文化輸出和影響，韓國歷史劇比隔壁日本「大河劇」都有差距，更不用提東亞第一的中國歷史劇（雖然中國歷史劇衰落了，但仍不是韓國能比）。
比如戰爭劇《亮劍》《我的團長我的團》《戰長沙》等等。
比如諜戰劇《潛伏》《暗算》《風箏》等等。
韓國戰爭劇和諜戰劇自然也有拍，但與韓國電影相比，韓劇這兩個類型是真的做得不太好。
內地擅長的年代劇，韓劇也有差距。
比如《父母愛情》《雞毛飛上天》《大江大河》等。
韓國年代劇想來想去，好像只有《請回答1988》最為著名。
內地嚴肅劇其它類型如都市劇，韓劇不但追平更是超越不少。
ps：限於各國歷史年代有文化壁壘，《請回答1988》算在中國最火的韓國年代劇了，但不代表韓國沒有其它年代劇，我個人內地年代劇稍勝一籌，雖然對國外傳播就不如何。
2、韓劇擅長的類型。
根據伯光粗略的觀察，韓劇有三大類型非常成熟，甚至做到東亞數一數二。
一是男女主身份設定反差巨大的偶像劇。
比如早期的《仁顯王后的男人》《來自星星你》《太陽的後裔》《W兩個世界》《孤單又燦爛的神——鬼怪》《河伯的新娘》等等。
2020年的《愛的迫降》《梨泰院》《The King：永遠的君主》等。
這類韓劇有個鮮明的特點：世界觀和背景設定宏大而玄乎，男主不停更換各種玄之又玄的設定（換成女主也一樣），實際設定都是為戀愛服務的偶像劇！
從軍人到霸道總裁，從外星人到各種各樣的人類和非人類。
不得不說，韓國編劇不但腦洞很大，而且各種設定和言情偶像劇情完美融合。
這個類型韓劇真的非常成熟，即使因為官方限制在國內受到影響。但不能否認在國內的網際網路上，還有對國外輸出都有極大的影響力。
二是專業過硬的行業職場劇。
這個涉及到各行各業，只要是職場方面韓劇都拍得不錯。
比如警匪懸疑劇：《信號》《九回時間旅行》《秘密森林》《天空之城》《365:逆轉命運的1年》等等。
比如行業職場劇：《未生》《製作人》《金科長》《Black Dog》等等。
其它如醫療職場，消防員，各行各業的劇都是如此。
反正韓國職場劇拍得真的好，亞洲地區快要追平日劇了（局部超越）。
三是國內限制的類型題材。
這個同樣也很多，因為限制我國拍不出來。
韓國沒有限制不但有很多，而且迅速發展長期積累好作品無數。
比如喪屍劇《王國》，驚悚恐怖劇《客 The Guest》，政治劇《Assembly》《輔佐官：改變世界的人們》等等。
除此之外，韓劇還有些類型題材拍得也不錯。
比如講都市男性女性情感的《紳士的品格》，再到講都市女性情感的《夫妻的世界》等等。
韓國所有拍得不錯的電視劇類型，差不多沒有脫離上面這幾個大方向。
韓劇不擅長的類型題材，上面也已經總結過。
03國產劇pk韓劇第二回合：各有所長
國產劇發展開始逆轉為什麼是2015年？
原因是脫離山影的正午陽光，在2015年拍出了《琅琊榜》《偽裝者》，後續拍出《歡樂頌》《如果媧牛有愛情》《精絕古城》等等作品。
同時年輕觀眾喜歡的類型短劇，中國網劇的迅速發展又填補這個空缺。
時間來到2020年，國產劇和韓劇比較就是各有所長。
1，國產古裝劇東亞第一
中國歷史劇得益於歷史和積累，這個層面基本吊打其它亞洲國家，也就日本大河劇尚能一戰，韓國有一些但整體沒有超過。
同時各種各樣的古裝劇，韓國也拍出了不少優秀的作品。
比如早期的《夜行書生》《雲畫的月光》《仁顯王后的男人》《成均館緋聞》等。近年的《大君》《雙面君王》，喪屍劇《王國》等。
但是無論數量、質量還有對外輸出和影響等等。中國古裝劇還是中國發展最成熟、數量最多、對國外輸出和影響最大的題材。
比如古裝宮廷權謀劇《琅琊榜》《長安十二時辰》《慶餘年》等。
比如女頻的宮廷劇《步步驚心》《甄嬛傳》《延禧攻略》等。
比如古裝仙俠劇《花千骨》《三生三世十裡桃花》《陳情令》等等。
比如古裝言情劇如《東宮》《媚者無疆》等等。
其它古裝類型還有很多。
中國觀眾對於中國古裝劇好壞當然更加清楚，而韓劇只有優秀作品傳播到國內，可能感覺韓國古裝劇也非常不錯。
但電視臺劇和網劇加在一起，國產古裝劇是絕對壓倒性戰勝韓劇的。
2、警匪懸疑劇在瘋狂追趕
雖然前面分析韓劇的時候，行業職場劇和警匪懸疑劇放在了一起。
但如果從韓劇擅長的類型題材來講，懸疑劇絕對在韓劇裡佔據非常重要的位置。
國產劇如果加上港劇和臺劇，整體水平都會拉近一大截（還是有一定距離）。比如去年的臺劇《我們與惡的距離》，今年的《想見你》《誰是被害者》，港劇《嘆息橋》等。
我們單獨只拿內地懸疑劇，那就是雖有不如但正迅速的追趕。
除了2020年的《獵狐》《燃燒》《三叉戟》這樣的傳統電視臺劇。
各種各樣的警匪懸疑網劇，對國產懸疑劇推動起到重大的作用。
2017年的《河神》《白夜追兇》《無證之罪》更是個分水嶺。無論在硬體還是軟體方面，都將國產懸疑劇整體水平提升一截。
2020年的《唐探網劇》，6月上線的《十日遊戲》和《失蹤人口》。
這兩部懸疑網劇的背後，都是中國兩家視頻網站的布局。
愛奇藝整了一個「迷霧劇場」，除了開播的《十日遊戲》，還有五部重磅懸疑劇《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《致命願望》。
優酷同樣攢了個「懸疑劇場」，同樣是除了開播的《失蹤人口》，還有13部懸疑劇《冰雨火》《迴廊亭》《白色月光》《重啟之極海聽雷》《最初的相遇，最後的別離》《玫瑰行者》《迷霧追蹤》《破繭》《我在香港遇見他》《皮囊之下》《刺》《未來商城》《女孩們在那年夏天幹了什麼》。
騰訊視頻也沒有落後，擁有段奕宏《雙探》等重磅級作品。
2020年到未來兩年，基本可以確定是國產懸疑劇的一個爆發期。
雖然2020年不可能全部播完，如同不可能保證每部作品口碑質量都高。但只要有幾部劇達到甚至超越《白夜追兇》《無證之罪》的水平。國產懸疑劇水平會整體提升一截（《唐探》《十日遊戲》不錯，但還有距離）
唯一擔憂的大概是國內有限制，懸疑劇在表達上有點施展不開。
不管如何，國產懸疑劇雖在迅速的追趕，但確實與韓劇還有一定距離。
3、偶像言情劇與都市職場劇的敗落
根據伯光觀察，目前國產劇與韓劇差距最大的類型，除了都沒有的科幻和超級英雄這種，大概這兩個類型是最明顯的。
一是各種各樣的言情劇。
前面分析了韓國偶像劇有多成熟，此處不再贅述。
而國內的言情劇和偶像劇，但電視臺劇和網劇加起來還是不足。
比如偶像劇《遇見王瀝川》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》，再到去年大火的《親愛的熱愛的》等等。
比如校園青春網劇《你好舊時光》《一起同過窗》《最好的我們》《致我們單純的小美好》，再到6月大火的《我才不要和你做朋友呢》等。
同樣還是網劇撐起國產偶像言情劇，但整體上明顯還是遜色韓劇。
比如男女主奇幻設定的偶像劇，我們找來找去只有《結愛·千歲大人的初戀》等少數幾部，關鍵是還爛尾了，韓劇卻有著一大堆。
其它類型的韓國偶像劇，更是層出不窮。
二是各種各樣的職場劇和現實題材劇。
國產職場劇是全世界主流電視劇拍得最差的一個，甚至都沒有之一。
如網友總結的：不管是什麼行業，最終都能給你拍成談戀愛。關鍵是集數又多又長，最終全是婆媳關係和談戀愛沒完沒了。
比如2020年播出的幾部熱門職場劇：《精英律師》《完美關係》《安家》《如果歲月可回頭》等。
早期的職場劇《離婚律師》《翻譯官》《談判官》《創業時代》《幕後之王》《青年醫生》《外科風雲》等等。
雖然收視率和成績很高，但口碑爭議都集中在這些問題上。
國產現實題材的電視劇情況稍好一些，但行業專業細節表現上同樣飽受詬病。
比如兩部《歡樂頌》，《北京女子圖鑑》《都挺好》《我的前半生》《小歡喜》《小別離》《北上廣不相信眼淚》等等。
雖然比職場劇要好上不少，但整體水平都不是遜色韓劇這麼簡單了。
除此之外，最後剩下的就是在國內禁忌的題材了。
04尾聲
80，90和00年代的國產劇肯定是強過甚至碾壓韓劇的。
2010年過後，國產劇因為種種原因衰落了，還陷入了「群魔亂舞」的現象中。
這個時期韓劇卻逐漸發展成熟，不但生產出大量的經典作品，同時對外輸出形成了強勢的「韓流」。
2010年到2015年前後，國產劇與韓劇存在了距離。
2015年過後，國產劇終於撥亂反正開始良性發展。尤其是網劇的迅速發展，為國產劇做出不可磨滅的貢獻。
2020年，國產劇確實是向上的良性發展，但面臨的問題仍然很多。
伯光相信，未來幾年國產劇便可以全面挑戰和趕超韓劇，再對於國外進行文化輸出。
一切皆有可能，大家拭目以待吧。
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