整理/迪亞菠蘿包
11月10日，在2019 GameDaily Connect 全球遊戲開發者大會上，西山居《劍網3》美術負責人從子健做了題為「古風遊戲的外觀設計」的主題分享。
從子健表示，古風遊戲的服裝風格由玩家和市場共同決定，《劍網3》因為女性玩家超過過半，所以不適合非常直男或稍微暴露的風格，他們早期在這方面走了一些彎路。
《劍網3》從上線至今，由早期片面感強的「紙片人」風格到現在實現相對比較自然的物理狀態，得益於布料技術從早期的柔體骨骼，到1.0的彈簧網絡布料，再到2.0的流體粒子物理模擬布料的轉變。
他還強調，在當前階段，古風遊戲的服裝不僅僅要通過技術提高表現力，還要藉助傳統文化中有內涵的意象，讓服飾紋樣產生更多的變化。
以下為分享內容，文字有調整。
大家下午好！我是從子健，來自西山居工作室《劍網3》項目組，我今天分享的主題是「古風遊戲的外觀」。
遊戲變現的方式有很多種，一次性買斷、賣數值、賣皮膚或者說外觀等。《劍網3》主要靠外觀變現，我們內部自嘲是「華南第一服裝廠。」
MMORPG是重度社交的遊戲，玩家對遊戲外觀的需求非常高，因為他們可以通過購買外觀，實時在遊戲中展現自己的個性。
雖然外觀沒有任何數值屬性，但在我看來，外觀具有隱藏的社交屬性，玩家在遊戲裡可以說，我可能打不過你，但可以用顏值擊敗你。
今天分享一些近些年做外觀遇到的事情。
古裝武俠遊戲歷史非常悠久，比如說早期的《傳奇》，後來的《劍網3》、《御龍在天》，我都會將其歸類為古裝遊戲。不同遊戲的古裝風格可能會不太一樣，但其實不存在誰比誰的檔次更高。
《劍網3》的外觀風格是由玩家和市場共同決定的，《劍網3》女性玩家超過半數，非常直男的或者稍微暴露點的服裝並不符合她們的審美，我們早期在這方面走過一些彎路。
這些年，我們的衣服發生了什麼樣的變化？
早期國內的武俠遊戲，其實已經對古代的傳統服裝做了很多改良，這些改良符合當時的審美。
我們可以參照一下影視行業，看看左邊的兩部《天龍八部》，右邊這張圖來自優酷，這些年古裝武俠從未因為時間而落伍，在不斷迭代中產生了非常多的武俠爆款。
我們這一代人可能會覺得TVB版《天龍八部》比較好，如果讓00後、10後看TVB版，他們會覺得畫面很老，不如看鮮肉版蕭峰。
古風近些年還有一個特別的發展趨勢，就是進入了二次元圈。我年輕的時候去漫展，看到的大部分都是日本動漫的Cosplay。最近我們遊戲參加漫展，發現現場有很多穿著古風服裝的愛好者，其中有一些是古風遊戲的Cosplay。
我們再看看武俠遊戲這些年服裝的變化。
這裡有兩套衣服，先看男裝，左邊的衣服是七年前的款式，稍微傳統一點，有點飛魚服的風格，右邊是去年出的款式，有點公子哥的感覺。
再看女裝，兩款中秋主題衣服的對比，左邊是8年前的衣服，右邊是今年出的衣服，二者在款式和細節處理上產生了很大的變化。現在如果我們繼續做非常傳統的衣服，年輕人會覺得這真的不酷。
再說一個BUG般的存在，少女體形。少女體形在設計衣服的款式和題材時，給予了設計師非常大的寬容度，而且少女體型吸引了很多女玩家。
有人說，在服裝界女人的錢最好賺，但在我看來，養女兒的錢更好賺，所以後續但凡古風RPG遊戲，基本上都會出少女體型。
以前我們衣服的片面感特別強，其實是面數不夠。面數不夠，再好的柔體也是一節一節的，後來技術更新，讓我們可以實現很多內容。
左邊是沒有用流體粒子布料的衣服，人物走起來衣服沒有太多物理特性，右邊的衣服用了流體粒子布料，走起來比較自然。
這個衣服的飄帶和層數非常多。流體粒子物理模擬布料，能和場景、物件產生交互。
七八年前，因為時代技術和硬體的限制，我們自嘲《劍網3》是「紙片3」，片面感很強，我們的服裝又是一片一片的布，製作的時候遇到過很多問題。現在我們可以用更高的面數做出有輪廓的模型，不再是「紙片人」。
《劍網3》在七年前還是手繪的版本，後來我們進行過重置，把所有模型進行了PBR處理，使整體質量變得更加穩定。
手繪的獨特性毋庸置疑，但非常強調個人能力，比如一些半透明的效果，需要手繪功底很好才能畫得漂亮，現在我們只需要用Oit Mask技術，就能做出半透明的效果。
因為現在玩家的標準變得越來越高，所以我們在製作虛擬服裝時，需要更多的新技術吸引玩家的眼球，在宣發時也會更有競爭力。
技術能力的提升，能夠拔高外觀的視覺效果，但現在我們還需要回歸到文化層面，挖掘外觀的文化內涵，因為一些紋樣設計可以跨越時間維度。
我們做技術的人擅長分拆組合、做加減乘除找規律，但古代文化裡有很多帶有文化寓意的紋樣需要耐心學習才能掌握。
我們嘗試總結過一些傳統紋樣，包括植物、鳥獸、圖騰、神話和宗教。舉幾個例子，柳葉暗喻別離，高山流水代表友情，鴛鴦和龍鳳代表愛情。
左邊這件會在七夕等節日的時候使用，象徵著愛情。右邊是跟服裝品牌蓋亞傳說的聯動。古裝注重留白的意境，上半部分是一些煙雲，下半部分搭載的是亭臺，這種感覺需要有對文化的理解才能做出來。
我們推出服裝的時間節點也都是有講究的，比如春節的喜慶，清明節懷念故人，中秋節是圓月、桂花題材。對於情人節，我們會選擇七夕，而不是西方情人節。
這兩件衣服是《劍網3》的包身披風，左邊採用了銀杏葉和黃色的主題，象徵秋天，做出來以後可以用在中秋節、立秋推出。右邊是雪山和韓梅，象徵冬天，可以在冬至、立冬的時候推出。
通過遊戲的外觀設計，我們掌握了古裝款式、傳統紋樣文化和高科技遊戲技術，甚至一些服裝、平面構成和材質、珠寶、紡織學的知識。現在遊戲的技術、軟體更新得如此之快，所以跨界往往成為主流。技術可以使我們的製作提升高度，文化可以加深衣服的內涵。
後面我們會繼續強化技術，挖掘中國的傳統文化，給我們的古風文化注入強大的科技內核。謝謝。
提問：古風服裝的創意受限於中國古代服飾的框架，在玩家不是那麼專業的情況下，所有古風遊戲的服裝風格看起來好像都差不多。如果遊戲現在把那幾款最好看、最經典的衣服紋樣做完以後，後續還有沒有更突破的空間？
從子健：大環境確實有存量問題，所以我們必須要往傳統文化的方向靠，設計有文化內涵的紋樣。