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講到#金像獎#，總能會想到90年初香港電影最風靡的日子，那時候知名度甚至傳到了海外，一些片子還會穿插在海外的電視劇上，至今看韓國的一些綜藝也能偶爾聽到那個時代紅極一時的電影演員。
一些經典作品至今還被大家津津樂道，無論是演員還是導演，人才輩出，香港電影業錚錚向榮。
王家衛是香港電影的十大導演之一，作品風格獨樹一幟，導演的電影不多但每一部都堪稱經典。
1988年的《旺角卡門》，1990年的《阿飛正傳》，1994年的《東邪西毒》、《重慶森林》，1995年的《墮落天使》，1997年的《春光乍洩》，2000年的《花樣年華》等，只看片名就能勾起很多人的回憶，每一部都讓人拍案叫絕，而且其中不乏有金像獎提名、獲獎的精彩作品。
王家衛所有影片中的主角都是大牌明星，比如梁朝偉、張國榮、林青霞、張曼玉等。
但在影片裡，這些高顏值的演員被王家衛進行了另類的包裝與重塑。
比如張曼玉，港姐冠軍，無論顏值和氣質都是一等一，而在《旺角卡門》中王家衛把她塑造成了一個大口罩掩病的鄉下妹玉袱；《阿飛正傳》中默默無言在底層生存的店女；在《東邪西毒》中被忽視在家的大嫂；在《花樣年華》中被花樣旗袍包裹的麗珍，在這些角色身上完全看不見張曼玉往日形象所具有的優越性和裝飾感。
素有「東方美女」之稱的林青霞在《重慶森林》中面目全非:金髮、太陽鏡和雨衣包裹得嚴嚴實實的女毒嫋，怪異的造型卻收到了意想不同的效果。
類似的角色形象還有《阿飛正傳》中的劉德華，《墮落天使》中李嘉欣飾演的殺手經紀人和金城武飾演的啞巴。
被模式化的「俊男美女」逃脫了以往的陳規濫調，以這樣一些另類的面目出現，給了觀眾耳目一新的感覺，同時也令演員擺脫了「花瓶」之稱。
此外，王家衛在拍攝手法上也採取了一種「危險」的手法，在今天的電影圈中幾乎沒有人敢像他那樣拍攝，也幾乎沒有演員敢在那樣的鏡頭下表演。
在《墮落天使》中，王家衛採用了超廣角鏡頭鏡頭拍攝，給畫面造成了變形的效果。
近景扭曲失真，遠景又虛化遙遠，人物在此形式下面部都扭曲得極其誇張，頹廢之感呼之欲出。
這種新穎的鏡頭語言的特點正是現代城市生活的縮影，孤獨、壓抑且無奈，這些埋藏在大多數人們心底的心情在超廣角的中近景和特寫中一覽無遺。
可能這正是王家衛的電影總能走進觀眾內心最深處的原因吧。
不過這樣的電影質感雖然給觀眾帶來了絕對新奇的視覺衝擊，但畫面效果的一反常態也可能讓觀眾一時接受不了。
對於演員來說更是一種極致的考驗，畢竟在扭曲變形之下還有多少明星的顏值能夠抗住呢？而且一旦電影失敗，那些明星演員們往日的完美無瑕的形象便毀於一旦了。
破碎感是王家衛電影的另一大特點，不同於傳統電影由開端、過程、衝突、高潮、結局幾個階段構成一個故事的敘事結構，王家衛的電影中敘事並不遵守這樣的線性結構，取而代之的是碎片式的影像組合，人物性格、情感、經歷等都顯得支離破碎。
為了減少電影的斷裂感，王家衛在片中使用了大量的獨白，用以連接人物的性格、情感、經歷。
比如在影片《重慶森林》中，講述的是兩個不同性格的警察故事，由此形成了兩個斷片，王家衛便用警察二二三何志武的「獨白」來填補斷裂的空白。
警察二二三和女毒梟以五月一日作為他們各自的某種期限，兩個人後來相遇了，警察二二三在獨白中說道：「我們最接近的時候，我和她之間的距離只有0.01公分，57個小時後，我愛上了這個女人」。
接著在這57個小時發生的過程中，開始敘述警察二二三自己的故事。
他的故事講完後，在快餐店遇到了一個女售貨員，警察二二三又獨白道：「我和她最接近的時候，我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭以後，他喜歡了另一個男人」。
於是兩個並無關聯的敘事片段便連接在了一起，然後不到六秒鐘，警察二二三消失了，警察六六三出現，再次以「獨白」來展開故事。
儘管 「碎片」式的敘事方法容易令人跳脫出影片之外，但加上獨白的運用便巧妙地完整地說出了兩個警察的愛情故事，在碎片化的各個影響中彷佛透露著某種關聯，讓觀眾回味無窮。
而對於演員來說，想要駕馭這種風格類型的電影就必須有過硬的專業素養，沒有一點演技還是不要挑戰了。
在王家衛的電影中，我們勇於打破傳統的電影製作人，又能看見勇於嘗試的演員，也正是有這些人的存在，中國電影才能不斷進步，可惜這樣的創作者越來越少。
在今天顏值即正義、流量即票房的時代，想要再看見王家衛式的電影可以說難於登天了。
本文是作者作為「頭條理娛君」特約作者而寫，來今日頭條，看更多娛樂深度好文~
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梅爾迪絲原創
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