上個世紀80年代的港片銀幕之上，靈幻動作題材的電影作品風靡一時。洪金寶的《人嚇人》、黃百鳴的《開心鬼》、林正英的《殭屍先生》、徐克的《倩女幽魂》，都是此時誕生的經典作品。
靈幻動作電影在80年代的風靡，與洪金寶有著密切的聯繫。
1977年，洪金寶轉型導演，開始了自己「自導自演」的電影時代。80年代初的港片銀幕之上，洪金寶為了尋找適合自己的電影風格，開始對不同的電影題材進行探索、嘗試。
誰料，這一次次的探索、嘗試，卻在80年代的港片銀幕之上，掀起了「靈幻動作片」的時代浪潮。今天我們就來聊一聊，洪金寶的靈幻動作片之路。
一、《鬼打鬼》拉開的「靈幻動作」序幕
1977年，洪金寶在「嘉禾」的支持之下轉型導演，並成立了自己的「寶禾電影」。
初執導筒的洪金寶，拍攝了一部傳統的功夫題材電影作品《三德和尚與舂米六》，然而70年代末傳統功夫片的市場衰落，也未能讓這部《三德和尚與舂米六》獲得太過突出的市場表現。
1978年《醉拳》的誕生，在香港影壇掀起了功夫喜劇的熱潮。此時的洪金寶，也開始跟風拍攝「功夫喜劇作品」。
在自導自演了《贊先生與找錢華》、《雜家小子》之後，洪金寶開始試圖尋找屬於自己的電影風格。而1980年，邵氏的一部「恐怖懸疑電影」，讓洪金寶的腦中閃過了一絲靈光。
1980年，邵氏導演桂治洪策劃、拍攝了電影《邪》。這部《邪》講述了民國時期，一位富家少爺有了婚外戀，於是便串通情婦、謀害正室。豈料，正室發現了二人的陰謀，便將計就計，假死之後扮作冤魂，嚇唬富家少爺與情婦。
這部《邪》在恐怖氣氛的渲染、道具服裝的設計之上，都十分用心，但上映後還是有不少觀眾感覺索然無味。
自1975年的《色中餓鬼》開始，邵氏推出了不少這類「人嚇人」的恐怖電影，說是「冤魂索命」、「惡鬼害人」，到最後都是「人扮鬼、嚇唬人」的故事結局。
觀眾對這類「人嚇人」恐怖電影的厭倦，讓洪金寶看到了一絲市場商機——既然大家都喜歡看「真鬼」，那就拍一部有「真鬼」的電影作品。
於是在1980年，洪金寶帶領「洪家班」，拍攝了經典的「靈幻電影」《鬼打鬼》。
為了拍攝好這部《鬼打鬼》，洪金寶花費了不少心思。
邵氏的那些「人嚇人電影」，都是前期利用音效、劇情，極力渲染恐怖氛圍，而結尾通過「有人裝神弄鬼」的劇情，平復觀眾心頭的恐怖感。
而在這部《鬼打鬼》裡，洪金寶反其道而行之，用喜劇的方式，講述了一個恐怖的鬼怪故事。為了增加電影的娛樂性，洪金寶還在這部《鬼打鬼》裡設計了不少「打鬥鏡頭」，以及男女之間的「香豔鏡頭」。
洪金寶大雜燴式的動作電影風格，也在這部《鬼打鬼》之中初現其形。
值得一提的是，在這部《鬼打鬼》裡，洪金寶還對邵氏的《邪》進行了致敬，片尾在身上畫滿符咒的鏡頭，就是模仿了《邪》裡的電影場景。
《鬼打鬼》在1980年上映後，獲得了票房、口碑齊飛的好成績。香港電影的「靈幻動作片時代」，也因為這部《鬼打鬼》正式拉開序幕。
在這部《鬼打鬼》裡，洪金寶設計了一個「清朝殭屍」的龍套角色。而這個小角色的設計，卻為之後「殭屍片」的風靡，埋下了伏筆。
二、競爭之下誕生的「靈幻電影」熱潮
1980年《鬼打鬼》的票房成功，讓此時的「新藝城」，看到了「靈幻電影」的市場潛力。
1981年，「新藝城」決定借鑑《鬼打鬼》的電影創意，拍攝一部靈幻題材的作品。《鬼打鬼》講述了民國時期的鬼怪故事，而「新藝城」決定開拓新的領域，拍攝一個以現代都市為背景的「靈幻鬼怪故事」。
於是在1981年，經典的靈幻喜劇《小生怕怕》，誕生在了港片銀幕之上。
「新藝城」的這部《小生怕怕》，邀請了歌壇巨星譚詠麟擔任男主角，並在電影的故事設計、特效鏡頭上下足了功夫。
譚詠麟的流量加持、出色的故事設計，使得《小生怕怕》上映之後，獲得了1300多萬港幣的票房成績，位列1982年港片票房排行榜的第6位。
「新藝城」入手「靈幻題材」電影市場的做法，刺激了洪金寶的創作熱情。為了與「新藝城」一較高下，洪金寶的「寶禾電影」，在1982年策劃、拍攝了靈幻動作經典《人嚇人》。
這部《人嚇人》與《鬼打鬼》一樣，都是一部以民國為時代背景的靈幻作品。
有了《鬼打鬼》的嘗試，「洪家班」在拍攝這部《人嚇人》時，顯得更加得心應手。在這部《人嚇人》裡，洪金寶不僅對打鬥場景進行了大規模升級，同時也在片中設計了不少特效鏡頭。
《人嚇人》在1982年12月22日上映，最終取得了1000多萬港幣的成績。
在第3屆香港電影金像獎上，《人嚇人》憑藉精良的製作，獲得了「最佳電影」、「最佳導演」、「最佳編劇」、「最佳男主角」、「最佳動作設計」5項提名。
《人嚇人》提名香港電影金像獎，讓洪金寶一躍成為了「靈幻題材」電影市場之上的翹楚。
為了與洪金寶的「洪家班」競爭，1983年的「新藝城」，接連拍攝了《陰陽錯》、《開心鬼》兩部作品。而「洪家班」也不甘示弱，在1984年推出了《人嚇鬼》。
隨著「洪家班」、「新藝城」之間的票房競爭，「靈幻電影」的市場熱潮，也在1984年走向高峰。
三、洪金寶的「魚、熊抉擇」，造就了林正英的事業高峰
1984年的洪金寶，在自己的電影之路上，遇到了一次抉擇。
1983年，洪金寶自導自演的《奇謀妙計五福星》票房大賣，而1984年的《快餐車》，也取得了不錯的票房成績。此時的洪金寶，在靈幻動作片市場、警匪動作片市場，都積累了龐大的觀眾基礎。
80年代中期的「洪家班」，正值高產期，每年都會策劃、拍攝四、五部電影作品。而這些作品，不可能都交給洪金寶自導自演，畢竟一個人的經歷是有限的。
面對「魚與熊掌的抉擇」，洪金寶選擇了留在警匪動作片之中，靈幻動作片的拍攝工作，則交給了「洪家班」的其他成員。
而這個抉擇，也造就了林正英的事業高峰。
1984年，「洪家班」在《鬼打鬼》、《人嚇人》之後，推出了「人·鬼三部曲」的最後一部《人嚇鬼》。在這部電影的拍攝過程中，洪金寶把導演的工作交給了錢月笙，把主演的角色交給了林正英。
《人嚇鬼》上映後，取得了不錯的成績。而後的「洪家班」也決定在1985年的港片銀幕上，與「新藝城」展開決戰。
1985年，洪金寶以監製的身份，策劃了兩部靈幻作品。一部是保持民國靈幻片傳統的《殭屍先生》，一部是開拓都市靈幻片市場的《時來運轉》。
兩部電影作品的導演工作，分別交給了劉觀偉、劉家榮，而兩部電影的主演角色，也分別給了林正英、元彪。
80年代初的港片熒幕之上，林正英一直是洪金寶電影作品中的「黃金男配」。而擔綱靈幻片男主角，也為林正英的演藝之路，帶來了新的轉折。
《殭屍先生》上映後，在香港影壇掀起了一陣「靈幻殭屍片」熱潮。1985年，新藝城推出的《開心鬼放暑假》，也敗在了這股「殭屍片浪潮」之下。
《殭屍先生》之後，洪金寶又在1986年，以監製身份策劃、拍攝了《殭屍家族》、《霹靂大喇叭》兩部靈幻題材作品。
這兩部作品在同年的票房市場之上，打敗了「新藝城」的《開心鬼撞鬼》，一舉制霸「靈幻港片」大銀幕。
在擊敗了「新藝城」的「開心鬼」系列，制霸靈幻港片市場之後，洪金寶又在1987年，以製片人身份策劃了《靈幻先生》、《表哥到》兩部作品。
和以往的策略一樣，《靈幻先生》保持著「民國靈幻片」的傳統，由林正英主演。而《表哥到》則主打「都市靈幻」題材，由吳耀漢、鍾鎮濤主演。
然而1987年的「洪家班」，在靈幻動作片市場之上，遇到了一個勁敵，那就是徐克的「電影工作室」。
四、遭遇勁敵徐克，洪金寶重回靈幻動作市場
在1985年、1986年連續兩度落敗的「新藝城」，並不願拱手讓出「靈幻片」的電影市場。1987年，「新藝城」與徐克的「電影工作室」合作，共同投資、拍攝了《倩女幽魂》。
徐克、程小東聯手拍攝的這部《倩女幽魂》，憑藉精緻的美術布景，精彩的動作設計，獨到的電影配樂，張國榮、王祖賢出色的演繹，在上映後獲得了一片好評。
在1987年的票房市場上，《靈幻先生》拿下了1946萬港幣的票房，《倩女幽魂》取得了1883萬港幣的成績，而《表哥到》則只拿到了1200多萬的票房成績。
在票房市場上，《靈幻先生》雖然以微弱優勢，超越了《倩女幽魂》，但在金像獎、金馬獎的頒獎臺上，《倩女幽魂》卻拿下了12項提名、獲得了7座獎盃。
歷史總是驚人的相似。1987年，《倩女幽魂》與《靈幻先生》、《表哥到》的交鋒，像極了1982年《人嚇人》與《小生怕怕》的市場對決。
1987年，《倩女幽魂》的出現，動搖了「洪家班」在靈幻片市場之上的霸主地位。而此時，成龍憑藉《龍兄虎弟》、《警察故事續集》、《A計劃續集》等作品，在大銀幕上的高歌猛進，也使洪金寶的警匪動作片之路，逐漸步入低谷。
面對「腹背受敵」的窘境，洪金寶決定淡出「警匪動作片」市場，將事業重心放在「靈幻動作片」的打造之上。
1988年，洪金寶與成龍、元彪合作了《飛龍猛將》之後，便將自己的事業重心，轉移到了「靈幻動作片」的市場之上，並在這一年執導、拍攝了《電燈著，鬼掹腳》。
這部《電燈著，鬼掹腳》還有一個名字叫做《鬼抓人》。80年代初，洪金寶憑藉《鬼打鬼》、《人嚇人》、《人嚇鬼》的「人·鬼三部曲」，確立了「洪家班」在靈幻電影市場之上的地位。
1988年，洪金寶再度回歸靈幻片的拍攝，這部《鬼抓人》也成為了「人·鬼系列」的重啟之作。
1988年的「洪家班」，除了拍攝這部《鬼抓人》，重啟「人·鬼系列」，還打造了一部「殭屍系列」的續作《殭屍叔叔》。
然而，在1988年的港片市場上，《鬼抓人》、《殭屍叔叔》先後遭遇了票房挫折。
五、兩度交鋒徐克，洪金寶的靈幻之路無奈止步
「洪家班」的靈幻電影作品，總是「惡鬼捉弄人」、「道士鬥殭屍」的套路。觀眾對這類作品的審美疲勞，也導致了1988年《鬼抓人》、《殭屍叔叔》的票房慘澹。
為了在靈幻電影作品中追求創新，「洪家班」在1989年嘗試拍攝了《一眉道人》。
這部《一眉道人》將「西方吸血鬼」與「東方道士」相結合，東西方混戰的故事設計，也吸引了不少觀眾的目光。《一眉道人》在1989年上映之後，獲得了不錯的票房成績。
這部作品的「中外混搭」風格，也讓「洪家班」看到了靈幻電影創作的新方向。
1990年的「洪家班」，對靈幻片市場進行了一次大反撲。
這一年，洪金寶將「中國道士」與「南洋蠱術」相結合，拍攝了「人·鬼系列」的續作《鬼咬鬼》。
而林正英的「殭屍系列」，也推出了與「警匪元素」相融合的《驅魔警察》。同時，受到1989年《孔雀王子》的影響，1990年的「洪家班」，還對「西藏密宗」的電影題材進行了嘗試，並拍攝了《太陽之子》。
然而這一年，徐克推出了《倩女幽魂2：人間道》，老對手「新藝城」也重啟了「開心鬼系列」，並拍攝了《開心鬼救開心鬼》。
在最終的靈幻片票房混戰之中，《倩女幽魂2》一騎絕塵，在靈幻片的大銀幕上，吊打了同一時期的所有對手。
1990年票房受挫之後，「洪家班」決定在1991年的大銀幕上，與徐克展開最終的決戰。
1991年，洪金寶將當時風靡的「賭片元素」與靈幻片結合，拍攝了《鬼賭鬼》。同時，他又將「黑幫片元素」與靈幻電影結合，拍攝了《猛鬼入侵黑社會》。
這一年的洪金寶，把自己的警匪大IP「福星系列」，也拉入了靈幻片的大銀幕，拍攝了《五福星撞鬼》。
除了《鬼賭鬼》、《猛鬼入侵黑社會》、《五福星撞鬼》之外，「洪家班」經典的「殭屍系列」，在1991年推出了《殭屍至尊》。而「人·鬼系列」也在這一年打造了《人鬼神》。
1990年，「洪家班」對「西藏密宗」電影題材進行探索，拍攝了《太陽之子》。而1991年的大銀幕上，「洪家班」又帶來了同類型的《密宗威龍》。
90年代初，周星馳在香港影壇崛起。為了吸引市場流量，「洪家班」還在1991年，邀請了好萊塢演員歷蘇，與周星馳、吳孟達、林正英共同合作了靈幻電影《非洲和尚》。
在1991年的靈幻片市場之上，「洪家班」的這些電影作品，與徐克的《倩女幽魂3：道道道》狹路相逢，但在最終的票房大戰中，卻都紛紛敗在了《倩女幽魂3》面前。
從1990年到1991年，「洪家班」兩度遭遇徐克，都未能克敵制勝。而交鋒之下，慘澹的票房成績，也讓洪金寶名下的「寶禾電影」、「德寶電影」負債纍纍。
1992年「洪家班」又先後打造了《新殭屍先生》、《精裝鬼打鬼》、《音樂殭屍》等作品，但票房成績也都是一片慘澹。在巨大的財務壓力之下，「寶禾電影」、「德寶電影」在1992年宣布停產。
隨著電影公司的結業、停產，洪金寶的靈幻之路也就此落下帷幕。1992年之後的洪金寶，再也沒有執導拍攝過「靈幻題材」的電影作品。