8月18日，《一人之下》動畫官方突然發布了一張全球演員招選海報，表示《一人之下》漫畫將改編成真人網劇。
一時間，許多漫畫和動畫粉絲表示自己「房子塌了」，紛紛不看好真人化。
近年來，漫改真人網劇已經成為了一個流行和趨勢，很多知名漫畫都被改編成真人劇，其中不乏口碑收視俱佳的作品，比如《快把我哥帶走》在全網的火爆。
既然已經有成功案例在前，那麼為何這次《一人之下》的改編卻遭到了幾乎全體粉絲的不看好？
一、資本問題
影視劇行業是最燒錢的行業之一。從前期的劇本劇本、選角、到實地的拍攝，再到後期的剪輯、特效和宣發各個環節，都需要大量專業人才和充足的資金。可以說，大部分影視劇的基本質量是靠成本保證的。
《一人之下》原作IP雖然屬於國產原創漫畫的尖端部分，但受眾人群以青少年為主，而這部分群體的視頻觀看習慣仍舊以動畫、漫畫為主，在真人網劇上的消費遠不如其他群體。
而疫情期間中國的影視劇行業也進入一段很長的寒冬期，現在整個行業都在面臨資本退潮、資金緊縮等問題，平臺和資方考慮到投入和產出比後自然會在注入資本時自然有所謹慎。
《一人之下》原作漫畫屬於玄幻、熱血類群像作品，作品中劇情時間跨度大，出演角色眾多、武打質量和深度具有，比如八奇技中的拘靈遣將、風后奇門，這些異能不僅僅需要特效上的絢麗，更需要文化的考究。
動畫裡王也和諸葛家三人的這段打戲，黃成希琢磨了好幾個月才呈現出來那麼一小段。這也註定了影視劇在改編和拍攝需要投入大量的人力和物力，也就意味著需要更多的成本。
沒有成本作為基礎的優質影視劇不是沒有，但不多。在《一人之下》原作本身成就很高的情況下，沒有人願意看到另一部「鬥氣化馬」的劣質劇。
二、劇情改編
很多的漫改真人劇口碑並不成功，比如3d武俠動畫《秦時明月》的真人劇口碑收視雙撲街，有很大部分原因在於劇本改編的崩壞。一些漫改真人劇的編劇根本沒有去認真閱讀原著，甚至不了解漫畫的情況下就去寫劇本。
最終的結果就是，漫畫動畫原著粉絲不買帳，影視劇觀眾看不懂改編後的劇情，不理解劇中人物的行為和邏輯。
漫畫原作本身的質量決定了改編的難度。
《快把我哥帶走》的成功一方面是編劇的用心，另一方面佔了原作是輕體量的漫畫的優勢。原作本身就輕快簡潔，在尊重原作人設的基礎上，影視劇可以在改編時填充大量情節，自由發揮。但《一人之下》原作則完全不同，它是劇情向、深度向的。
《一人之下》原作漫畫是極具內涵和深度的，它包含了中國民族的文化，歷史，宗教，風俗，武俠、玄學等等，有市井煙火，人間百態，也有人心人性、民族豪情。且這些東西所展現出的並不是流於表面，而是真正地用劇情、年輕人能夠接受的方式去展現和表達。
尤其是碧遊村篇，更是被譽為「封神篇」。其中角色陳朵身上所體現出的人文悲憫之情如果沒有優質的劇情來支撐，是很難還原的。
根據去年新京報的報導看來，這次《一人之下》真人網劇的導演應該是徐靜蕾。雖然徐靜蕾負有「才女」之名，但是從她以往的作品來看，如《我愛你》、《開往春天的地鐵》、《杜拉拉升職記》等都是屬於都市愛情類，風格與《一人之下》偏沉重和陰鬱的基調有些不搭，甚至有些衝突。
尤其是在武戲上，武當的太極、諸葛家的八極、龍虎山的金光咒、唐門的秘術這些都是實打實的武術要求，這對於一個長期指導都市愛情類作品的導演來說可不是一件很簡單的事情。
打破刻板影響，突破原有風格是每一個導演都渴望的，這對於導演的成長也是必不可少的。但站在原作漫畫粉絲們的角度上看，誰也不希望自己喜愛的作品成為別人的試驗品和踏腳石。雖然有些自私，卻也情有可原。
三、角色難演
《一人之下》真人網劇消息放出來之後，幾乎遭到全體粉絲們的反對，而在反對的聲音中提到最多的便是「角色無法演」。
《一人之下》是一部群像作品，每個角色形象塑造得都十分立體和豐滿。可以說這是一部對於演員演技上不封頂，下限卻極高的作品。
先不說男女主角，說說配角。仙風道骨卻不拘泥的老天師，對著十佬狂傲說出「世人不是想要這力量嗎？不用搶，拿去！」老年卻熱血的陸瑾，這些角色都需要足夠的演技，甚至需要的不僅僅是演技，而是人生閱歷，這樣的演員不多，而且貴。
然後是王也、諸葛青、球兒等年輕一輩，王也的出世的豁達與超然，諸葛青的入世與糾結，球兒的中性與古靈精怪，甚至有些癲狂。要演好這樣的角色不僅需要演技，還有氣質，沒有相應的氣質，那麼對於這個角色來說無疑是崩壞的。而國內年輕演員中又有幾個能夠做到這種程度？
最後是男女主角。主角張楚嵐無疑是最難演的角色。這個角色極為複雜，明明是一個才19歲在校大學生，卻有著歷經人間苦難的滄桑。平常的時候是無辜和賤；關鍵時候，殺伐果決，深不見底；崩潰自閉時的絕望情緒能從紙面上溢出，兼顧了青春活潑、冷靜兇狠、嬉皮笑臉、油膩通透、卻又孤獨冷清。可想而知這個角色對於演技的要求有多麼高。
如果說張楚嵐是最難演的，那麼馮寶寶便是無法演。說無法演並不是寶兒姐恐怖的戰鬥力，一人單挑天下會之類的武打場面，而是她的形象。
角色追求形似和神似。寶兒姐的「人美路子野」的形象本身就很難找，國內符合她形象的並不多。而神似則是做不到。
寶兒姐看似女屌絲卻是天人之姿，十八九歲的身體有著神瑩內斂的眼神，而這種眼神在原作中另一個擁有者是修行了百年的老天師。可以說寶兒姐不是一個角色，而是一個形象，她代表著代表中國道教中的返璞歸真、赤子之心。漫畫裡雖有很多寶兒姐的描寫，但是那是一種極為寫意的手法，給讀者留下了大量的留白，讓讀者自己去思考和琢磨。
寶兒姐的形象可以說是一個概念，甚至是和她身世一樣的謎團。在現實中不可能存在這樣的人，她是存在於想像中，是千百年來無數修行者追求的終極。影視劇中仙人和神秘者的角色不少，但是又有幾個能夠演出仙人的氣質？
四、結語
《一人之下》作為原創國漫中的大IP，影視化之路是必然的的趨勢，這也是為國漫創作者提供的熱度，資本，能夠為行業發展和擴大規模。
同時《一人之下》作為國漫中少有的原創用心製作漫畫，是「貧民窯低矮的破房子中聳立的摩天大樓，高聳入雲」，也是在用行動去告訴漫畫行業者「內容才是王道」，一昧地追求快、爽式的快餐式漫畫並不是唯一出路。
最後，粉絲們並不是不能接受改編，而是不能接受沒有準備和用心的改編。雖然並不看好這次《一人之下》的改編真人網劇，但如果可以還是希望最後能說出「真香」兩個字。
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