一、木頭的特性及選材
木頭有的鬆軟、有的粗硬，一般木頭鬆軟的易雕，粗硬沉重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、櫻桃木、檳榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構複雜的，造型細密的作品，而且在製作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫，容易損傷刀具，價格也相對昂貴。
比較疏鬆的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單，形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟，色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。今天的啟目觀音因客戶需求，選擇了樟木。二、木材的乾燥處理
1、人工乾燥：將木材密封在蒸氣乾燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材幹燥。（根據木材的大小、厚薄。如4CM板材烘乾時間一般需要一個星期），乾燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻。通常將原木乾燥的程度應保持在含水量30%左右。
2、自然乾燥：將木材分類放置通風處（板材）方才或圓木，擱置成垛，垛底離地60CM左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸乾燥。自然乾燥一般要經過數年或數月，才能達到一定的乾燥要求。
3、簡易人工乾燥：一是用火烤乾木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然後放在空氣中乾燥或烘乾。這兩種方法乾燥時間可能縮短，但浸水後的木材容易變色，有損木質。
觀音的木材幹燥處理選用了人工乾燥，時間大概花了1個星期左右。
三、刀具的應用
刀具是從事木雕創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的佛像製作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，是行刀運鑿洗鍊灑脫，清晰流暢，增加佛像的藝術表現力。
雕刻刀的種類很多，一下介紹幾種主要的刀具及用途。
1、平刀：刃口呈平直，主要用於剷平木料表面的凹凸，是其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀得銳角刻線，有強烈的木趣刀味。2、圓刀：刃口呈圓弧形，多用於圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便於探索。3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。5、木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼，斧子的用途是配合出坯，大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡挫平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。
四、步驟如下：
定製的佛像一般都採用客戶要求來製作。（此客戶比其他客戶的要求稍微要多一些，但對於雕刻師傅來說，也是一種新的體驗。）
1、雕刻師傅在仔細看完佛像的資料後，先算出佛像大概的高度、寬度和厚度，然後選擇木材，再用切割機裁出簡練的幾何圖形。此步驟非常重要。2.粗坯是整個佛像的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢、比例協調、重心穩定整體感強，初步形成佛像的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯，可從下到上，從前到後，由表及裡，由淺入深，一層層地推進。3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使佛像表面細緻完美，要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來。此步驟是時間最長的一個過程。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到佛像在「脫殼而出」的快感，甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使佛像產生新的意韻。因此，在木雕佛像創作中，是心理多變而複雜有意義的過程。