中國古代許多藝術品的生產，大多有著十分複雜的製作過程，它不僅對設計理念、表現內容有較高要求，對器物使用材料、如何製造等，亦均有特殊要求，如瓷器、漆器、玉器、琺瑯、織繡等等，每一類藝術品的製作都相關複雜，非常人可輕易為之。
與古代各類藝術品較難製作不同，剪紙工藝從材料到製作則顯得相關便捷和簡單。一張紙，一把剪刀或一個刻刀，即便未經過專業學習，亦可隨心而創作。因此，剪紙藝術的真正難度是在於它的設計與創新。
正因為剪紙作品於製作工藝上相對簡單，故從清代、民國以來，剪紙藝術受到廣大百姓的喜愛，在東北城鄉各地甚至偏僻農村，均得以普遍流行。至今，在東北許多鄉村地區，仍保持著年節（主要是元旦、春節）製作剪紙的習俗。由於此次剪紙設計的對象是清宮青花瓷，參與展覽的剪紙「非遺」傳承人便本著立足青花紋飾的原則，開始自己的設計。同時，為更好展示各地剪紙藝術精髓，我們也積極鼓勵參與者可大膽創新，融入自己的思想理念和製作技藝，以此突顯現代人的思想境界和生活觀念。
清康熙款青花番蓮紋大盤以其精緻做工和精彩紋飾，為瀋陽故宮館藏清宮青花瓷器代表器物之一。而依據大盤圖案重新設計、製作的正圓形番蓮紋剪紙作品，真實再現了花卉之美、構圖之美，每每令觀賞者對相依展示的花卉雙璧連連慨嘆。
清乾隆款青花芭蕉竹石玉壺春瓶 + 現代芭蕉竹石玉壺春瓶剪紙，該瓶為典型的玉壺春瓶造型，侈口、細頸、垂腹，腹下部束腰，底部為外撇圈足。頸部以下繪蕉葉紋、串枝花紋、如意雲頭紋；腹部一周繪秀石、芭蕉、修竹、木欄、橫坡等景致；腹下部為一圈須彌紋，底足外面繪一圈半邊花瓣；底部有青花篆書「大清乾隆年制」6 字 3 行方款。
「非遺」傳承人製作剪紙時，也採用了完全寫實技法，器形一致，圖案相同，但仔細觀看卻又融入了剪紙工藝的表現技法，令人耳目一新。
清聚玉堂款天青釉青花葫蘆瓶 + 現代花蝶葫蘆瓶剪紙，此件青花瓷瓶口部較小，總體外形取自傳統的葫蘆形，葫蘆上部製成瘦長狀，表面滿飾青花卷草紋；葫蘆下部製成略大的圓葫蘆形，頂部飾醬色圓圈，器外施天青釉。全瓶既有上部繁密的青花卷草圖案，又有下部純淨單一的天青釉，有繁有簡，密疏互補，更顯獨具匠心的設計之功。
在設計和製作此件葫蘆瓶剪紙時，「非遺」傳承人在原有葫蘆瓶之外，頗具創意地設計出一枝彎曲的枝蔓，其上不僅有舒展的卷葉，還棲落三隻美麗的蝴蝶，使剪紙作品既保留清宮青花瓷的元素，又自具藝術創新理念，使剪紙和瓷器美豔互映，相得益彰。
清 乾 隆 青 花 瓜 形 壇 + 現 代 瓜 瓞 綿 長 剪 紙，此壇總體呈橢圓立鼓形狀，平口平底，器身外部作 12 道瓜瓣淺痕，口沿微向上突起。全壇表面以寫實筆法，繪數株自然生長之瓜，藤蔓曲折婉轉，瓜實累疊，頗具天然生機；瓜葉之上另繪數隻蝴蝶，雙翅舒展，其態悠閒。所作圖案為「瓜蝶雙福」之意，以瓜實象徵多子多孫，家族興旺；以蝴蝶諧音耄耋，寓意健康長壽。全器體量較大，青花繪畫新穎，獨具風採。
非遺」傳承人在設計此件剪紙作品時，截取該壇表面最精彩的一部分圖案，巧妙構思，精心剪刻，匠心獨運地製作出一方藝術作品。
清青花人物故事捧盒 + 現代人物故事捧盒剪紙，捧盒是明清宮廷及貴族之家常用的器皿，既可以是盛裝食品、蔬果的盛器，又可以作為藝術陳列品，其材質有漆器、瓷器、琺瑯器等多種。此件捧盒是由青花瓷器製成，全器分為上蓋、下盒兩部分，盒蓋表面繪傳統的「才子佳人」故事，上蓋外壁及下盒外壁均繪以花卉圖案，使一件傳統的青花瓷器變身為古代的藝術品。
「非遺」傳承人在製作此件人物故事捧盒時，沒有更多追求盒蓋上部的人物形象，而是將思考轉到如何展現傳統文化內涵的方面。從傳世器物、繪畫等藏品來看，許多捧盒都是具有魔力的「神盒」，因而人們打開捧盒上蓋後，常常會有祥瑞之物從盒中飄出，形成一種特殊的表現形式。從剪紙作品具體製作看，捧盒打開上蓋後，有一股仙氣從盒內翻卷而出，仙氣之中，有五隻蝙蝠緩緩升空，其身側滿布祥雲，反映了人們對精神世界的追求。
清青花人物故事桶式瓶 + 現代福祿平安剪紙，此件青花人物故事瓶外形呈直桶式，口徑較粗，幾乎接近瓶身；器身上部略寬，下部略窄，總體為敦實厚重之感。瓶徑部繪花草，並刻制暗花紋；瓶身滿繪山水圖，山中橫亙石徑，其上有一文士、一童子正相伴前行，為傳統的人物畫題材。
「非遺」傳承人在設計剪紙圖案時，既用簡略技法保留了青花人物故事瓶原有的繪製內容，同時將自己理解的傳統文化符號附加其中，如在瓶口「插入」了兩枝茂盛的葫蘆藤蔓，藤上結有大小葫蘆，瓶下部周圍，有三隻覓食的鵪鶉，總體寓意「福祿平安」（葫蘆、瓶、鵪鶉），反映了剪紙傳承人的聰慧思想。
清雙圈款青花釉裡紅海水龍紋大盤 + 現代海水龍紋剪紙，此盤口徑較大，器形豐滿，底部為圈足。盤內壁及裡底連成一體，滿飾翻騰的海浪圖案，海浪之上上下飛騰五條巨龍；盤外壁飾一周幾何圖案，外壁下部為雙層浪花海水紋；盤底部中心繪青花雙圈，但圈內並無款識。
「非遺」傳承人在設計海水龍紋大盤剪紙時，擷取盤中最精彩的圖案進行設計，將剪紙制為方形，其內部波浪翻騰，遊龍橫亙，水波條條如絲，海浪層層高卷，烘託出巨龍高飛的特殊意境。
清宮青花瓷器和國家級、省市級「非物質文物遺產」傳承人製作的剪紙，均是我們傳統中最具代表性的文化藝術品。它們既以物質形式存在於世間，又以自身承載著中華思想文化內涵，與我們當代人生活都有著或多或少的關聯，使人見而喜悅，見而慨嘆。因此，青花瓷和剪紙兩者既可無關，又能結緣，而兩種藝術品的合二為一，其重要目的和特殊意義則遠遠超過這一個專題展覽。(節選編輯)
文章來源：《收藏家》
202007期《宮中邂逅---當青花瓷遇見剪紙》
作者：李理 李曉麗
責任編輯：秦佳