接上一期
創意的因循、精神之失傳
一般的看法是，自原作者過世後，該系列的水平每況愈下，雖然這的確是事實，但也不代表《南海大冒險》以後每一部作品的水平都比不上原作者生前的。真正令筆者感到該系列創意開始乾涸的，是《貓狗時空傳》。自該部作品起，製作公司開始了重製舊作的計劃，也自該部作品開始，幾乎每一套新作都脫胎自現有的短篇（除了《秘密道具博物館》），這正說明了靈感欠奉。
以前哆啦A夢的電影很感人，但不代表它必須感人。感人源自什麼呢？正是上述說的犧牲精神。看見一輛吉普車為了保護靜香捨身撞向海神波士頓，看見哆啦A夢撞向巨大的氣體罐，劇情流暢自然，很難不被觸動。但新作往往為「感動而感動」，例如重製版的《新魔界大冒險》和《新宇宙開拓史》都加入了原作沒有親人重逢，在情節上毫無必要甚至相當突兀。最不堪入目要數《奇蹟之島》，父子情在電影完全得不到發展，卻硬是要不停渲染親情，不禁令人掩目。
另外，商業上的考慮甚至破壞了電影本身。要問一個問題，為何近年的作品，都必定會有類似「吉祥物」的角色呢？除了要推銷賣周邊產品除，大概沒其他理由。這都算了，但這類考慮有時到了影響故事的地步。就以上述談論過的新版《新鐵人兵團》（2011）為例，這本來是機械人零露露的成長故事，但為了置入吉祥物，竟把大機械人的腦袋換成一隻小鳥，由敵人變成朋友，部分劇情更轉移到它身上，令前者的描寫削減，影響了整個人物和故事的深刻度。同時，場景的設計馬虎，仿佛只為了替角色加上新服飾而設，實在令人失望。
最大問題，少了犧牲的覺悟，故事變得「不勞而獲」，角色沒有成長，沒有領悟，輕輕鬆鬆又完成一次冒險。俗套一點說，這些新故事中，敵人變得低能、單一、平面，很容易被解決掉。又以《奇蹟之島》為例，（這實在是最差的哆啦A夢電影之二，另一部是《人魚大海戰》），眾人呼求「黃金海格力斯」（奇蹟島上的神之甲蟲）的幫助，敵人就被打倒了。說好的犧牲呢？就當這真是兒童向電影，教育意義在哪呢？難道這是福音電影？哆啦A夢的故事不是一直述說依靠某種力量的惡果嗎？《奇蹟之島》帶給我們的精神，這還真是懦弱呀……
評一評《大雄的宇宙英雄記》
說了這麼多，也該談談這部2015年上映的作品吧。基本上，剛才的批評全部適用。
故事講述大雄他們希望拍攝英雄電影，找哆啦A夢幫忙，拿出法寶漢堡包導演，卻在拍攝期間被波古路星人阿倫誤會，被當被真正的宇宙英雄，因此邀請其解救母星的危機。該星被一群偽裝的宇宙海盜入侵，以興建樂園為名，實行某種恐怖計劃，然而國民仍被蒙在鼓裡。主角一行人也以為這是漢堡包導演的安排，欣然接受。不料，到達波古路星後才發現不是做戲。一番掙扎後，很快就決定幫助阿倫，與海盜們戰鬥……
故事背景與《宇宙開拓史》非常相似（而《宇宙開拓史》在2009年才重製過）。不過平心而論，這系列的場景──海陸空宇宙甚至魔界都用過了，因而總會找到相似的前作的。但若仔細比較，前者在設定上仔細，這更顯得本作的隨意馬虎。波古路星的國民除了單純，無別的性格，明明是一個星球，卻展現得像一條小村莊。比起《宇宙開拓史》的曠野星，有其自身的歷史、地貌、特產和地緣政治，連時間和重力等細節都有詳細描述，波古路星在設計上的貧困實在一目了然。心思花在哪裡了？是主角們的服裝造型？是漢堡包導演的「萌」？
波古路星之所以貧困，因為它只是一個讓大雄他們完成英雄活動的舞臺，它只扮演了最單純的，被解救的角色，就像在城堡等待王子親吻的公主一樣。異域與主角沒有交流，這是很大的問題。在過去的作品中，通常看重的不只是大雄他們給予了異域什麼，更加是異域本身帶給了主角們什麼。例如大魔境令胖虎成長，魔界的恐怖反而令大雄學會了承擔，這種交流是重要，但在波古路星，除了阿倫與大雄尚算有一點關係，其他完全空白。甚至阿倫為何會如此信任大雄他們，其實也鋪設得不太合理。另外，當看到宇宙海盜以大型主題公園為偽裝，進行某種陰謀時，我以為這是對資本主義全球化偽善面具的一種隱喻，但故事沒有就這方面有任何發展，證明了這可能只是我的幻想。
電影一再吶喊「我們可以成為真正英雄」，和對大雄的戲謔一樣過多。如果說後者只為了製造千篇一律的笑點，那麼前者同樣擁抱著廉價的信念。「英雄」在哆啦A夢電影中是一直存在的，在《雲之國》中是捨身就義的哆啦A夢，《鐵人兵團》中則是殺身成仁的零露露，如前所述，勇於犧牲自己成就「義」的人物，就會是這系列中的英雄。這簡單、大眾化的邏輯一直存在，又何必倒退到口號式的吶喊？
這電影中是大家都成為了英雄，但他們都沒有履行英雄的責任。本作再沒有限制哆啦A夢的能力，其法寶的大能直接輾壓敵人。穿著被高性能電筒照射過的英雄服，主角們如此簡單就「秒殺」（我不想用這個詞，但這真的最精準）了海盜三大幹部。大雄獨自面對海盜首領，不是出於其勇氣，而是偶然的產物。那首領出奇地虛弱，不是吹噓得很強但實際很弱，而是真正的虛弱，它也被大雄無意義地叫喊下，無意中使出的必殺技秒殺了。整個故事都在引誘觀眾如此詮釋︰誰都能成為英雄，只要你有一隻哆啦A夢。這簡直是對原作精神的背叛。
另外必須一提的是，飾演哆啦A夢的配音員黃昕瑜的表現很好，她的確配出了日版哆啦A夢的感覺。觀眾們起初不習慣是必然的，但以她的表現，是值得被期待的。若要比較新與舊誰較好，絕對是林保全，只因為他實在太出色了，甚至比日版更出色。他的叮噹同時詮釋了小童與老師的兩面性，是我聽過所以叮噹配音中最出色的。即使在日本，他仍會是最頂尖的配音員。新舊之比的意義是否只在於懷緬過去，感嘆昔日的好？無論是配音也好，作品本身也好，哆啦A夢仍然存在，就有超越舊作的可能，寄望下一套作品吧。