昨天晚上，愚人節前夕，傳來一個讓人震驚的消息：建築界女魔頭扎哈.哈迪德因病去世，享年65歲。上帝似乎把這個玩笑開大了。
扎哈.哈迪德，這是建築界的一個傳奇，伊拉克裔英國女建築師，被人稱為「女巫」、「女魔頭」。有人誇她特立獨行，也有人說她是瘋子，但不能否認她仍然是當代世界上最優秀的建築師之一。
哈迪德的作品充滿了生命力她的作品很霸氣，佇立在城市中央，像有一股旺盛的生命力噴薄而出。建築大師卡洛斯·吉門內茲曾經這樣評價她：「她讓建築成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動。」
這個拿下「建築界奧斯卡」普利茲克建築獎的設計師，設計了很多優秀的作品，就在我們周圍。
北京望京SOHO
比如北京的望京SOHO，在2014年建成後，從首都機場進入市區的途中一眼就可以看到它，很奪目，一度成為「首都第一印象建築」。
廣州歌劇院
廣州歌劇院在建成前曾經遭遇了哈迪德和她導師庫哈斯的競爭，彼時哈迪德在建築界小露頭角，而庫哈斯已經是業界大神，央視「大褲衩」就是他的作品。
然而最終經過評審，這一次的競爭被哈迪德拿下。建成之後的廣州歌劇院果然成為了廣州城市新地標，在2014年4月被美國發行量最大的日報《今日美國》評為2013年度 「世界十佳歌劇院」，這是亞洲國家的劇院首次入選這個名單。
長沙梅溪湖國際文化藝術中心
這更像是一個表現力超前的藝術，巨大的白色建築體盤桓在湖邊，以流暢的線條和誇張的造型取勝。又是一個帶有哈迪德鮮明符號的建築體。
香港香奈爾流動藝術展覽廳
香奈爾白色展覽館，是一個呈幾何形狀的環形曲面，極富藝術氣息，而展館的外形正是從香奈兒的菱格紋手袋中獲取的靈感。
BMW中央大廈
德國萊比錫，寶馬汽車公司的中央大樓，這是被認為哈迪德最具顛覆性的建築工程之一，直接將辦公中心和生產大樓連接了起來。置身其中辦公，仿佛身處電影中的未來空間。
首爾東大門設計廣場
西班牙薩拉戈薩橋
「我沒有一天放過自己」哈迪德的代表作太多，這是一個高產的建築師，而「哈迪德」三個字顯然已經成為當今建築界的暢銷標誌。她在事業上看起來像是上帝的寵兒，順風順水，以至於有一回在採訪中被記者問：「你是一個幸運兒，對嗎？」哈迪德在面對這個問題時，很嚴肅地回答說：「不！我堅韌不拔地去努力！我花了數倍於他人的力氣！我沒有一天放過自己！」
是的，她沒有一天不在努力：創造作品、與爭議抗衡，因為那些風格鮮明的建築作品為哈迪德帶來了不少爭議。比如就在2015年年中，她通過國際競標勝出的日本東京奧運會場館設計方案，因為日本國內掀起的反對聲潮，最終被日本政府「槍斃」。
類似的事情還有1994年，哈迪德拿下英國威爾斯卡的夫灣歌劇院競圖方案一等獎，結果卻遭到了反對。因為他們不願意讓一個口音濃重、深色皮膚的女移民來主持重要文化建築的建設。
實際上，哈迪德的很多奇思妙想都只能安靜地躺在圖紙上，甚至她曾經一度被稱為「紙上談兵」的建築設計師。主流建築師羅伯特·亞當也曾經公開批評她的作品不合適，說「只是滿足她孩子一樣的玩興」。
她把自己嫁給了建築對於哈迪德來說，爭議和掌聲也許是並存的，在飽受爭議的同時，也不乏賞識哈迪德的伯樂。比如1982年，在香港舉行的國際建築競賽上，哈迪德獲得了一等獎，這個賽事讓她在建築界初露鋒芒。但有趣的是在這次比賽中，初審時她的作品就被淘汰了，後來是日本建築家磯崎新無意中從一堆廢紙堆裡發現了她的設計。磯崎新說：「我被她獨特的表現和透徹的哲理性所吸引。」
（△阿利耶夫文化中心 哈迪德作品）
之後，哈迪德在各大賽事中屢屢獲獎，在世界各地的各大城市中建起了一座又一座張揚的、鮮明的哈迪德風格建築物，這些都成了這個建築界的女魔頭設計師留給人間的珍貴禮物。
（△義大利南蒂羅爾梅斯納爾山Corones博物館 哈迪德作品）
只是現在，這個大膽又特立獨行的設計師去了，她的生命永遠停留在了65歲，沒有戀愛、沒有結婚、沒有孩子，一心撲在建築上。在男性掌握話語權的建築界摸爬打滾：與性別抗衡、與爭議抗衡、與傳統意識抗衡、以不屈的勇氣和鮮明的作品做出了漂亮的回應，最後終於成為了建築界的一個傳奇。
只是現在，也許是上帝也想有一棟引人注目的建築大樓了吧……
最後一句：致敬大師，一路走好。
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