【新民網·獨家報導】12月2日至24日，法國音樂劇《巴黎聖母院》將在上海文化廣場連演24場，這也是繼《極致百老匯》後文化廣場迎來的又一部駐場音樂劇。由於國內不少樂迷是通過1999年DVD法語版熟悉該劇的，因此年底來滬的英語版還未上演，就已引得懸念重重。
懸念一：英語臺詞PK原版
法國音樂劇《巴黎聖母院》的題材取自維克多·雨果的同名著作《巴黎聖母院》，由盧克·普拉蒙頓寫詞，裡查德·科西昂特作曲。同其他音樂劇先紅舞臺再紅唱片不同，《巴黎聖母院》反其道而行之，在1998年1月的法國坎城唱片大展中大放異彩後，再於同年9月登陸巴黎國會大廳，同年連演126場，50萬門票盡數售罄。
作為一部法國出產的音樂劇，《巴黎聖母院》在音樂方面最受褒獎，全劇完全由50個唱段貫穿，充分以音樂表現劇情，顛覆了大多英美音樂劇中穿插對白的形式。《巴黎聖母院》的音樂具有強烈的流行音樂特徵，跳脫以往英美音樂劇偏重古典的特點。據悉，該劇原聲唱片銷售達到700萬張，在法國、加拿大、摩納哥等以歌曲之名屢獲唱片獎項青睞。
曾參與多部音樂劇創作的上海音樂學院副教授、作曲家安棟認為，1993-1997年《巴黎聖母院》的創作時期是世界唱片業的最後一個高峰，因此其中所貫穿的歌曲都具有恢宏大氣的特點，並混合有強烈的法語系特徵。
此次來到上海的《巴黎聖母院》為英語版本。據介紹，早前因法國方面欲將該劇進行推廣，不再製作法文版本，邀請《my heart will go on》的詞作者威爾·傑寧斯親自操刀創作英語版歌詞，並於2000年1月首度登陸美國。不過，這部幾乎融匯著法國音樂精神的音樂劇是否能夠被英語完美詮釋，又是否能為熟悉法語版的樂迷所接受，目前尚不得知。
懸念二：寫意背景挑戰審美
法國音樂劇《巴黎聖母院》的另一大特點在於背景，與許多音樂劇寫實風格不同，《巴黎聖母院》整部作品都以抽象寫意的背景布置。全劇3小時中，一塊浮雕石紋理高牆始終屹立在舞臺上，設計者將聖母院中的部分元素在舞臺上放大，如石柱上的獸雕，在演員穿行時移動穿梭，塑造不同的空間感。
布景牆上借鑑了攀巖牆的構造，演員以牆面的凹槽作為攀爬的扶手和支點。由此，觀眾所見到的舞臺效果不僅停留在一個平面，而是演員上下穿梭的多重空間。由於舞臺沒有過多布景道具的花哨布置，觀眾會仿佛置身現場聽音樂會，這無疑會為看慣了亮麗背景的滬上觀眾帶來新的試聽體驗。
懸念三：來滬陣容仍待檢驗
曾看過法語版《巴黎聖母院》的觀眾一定會對劇中卡西莫多扮演者Garou的獨特嗓音印象深刻，其磨砂般的音色被稱為「煙槍嗓」，難以複製。據稱，該音樂劇對400多個專業演員進行海選，最終確定了7名主唱及群眾演員，因此整個《巴黎聖母院》的創作幾乎可謂為演員度身定做。
目前上海文化廣場方面尚未完全公布英語版《巴黎聖母院》的陣容，但此番蒞臨上海的演員肯定與1998年出演的並非同一批。目前所知，來滬演員都已有豐富音樂劇經驗，如艾斯梅拉達（Esmeralda）扮演者坎蒂絲•帕裡斯（Candice Parise）曾參與《西區故事》、《八美圖》、《諾言》、《長發》等演出；弗侯洛（Frollo）扮演者羅伯特•馬裡恩（Robert Marien）已在蒙特婁、巴黎和亞洲巡演的《巴黎聖母院》中出演過該角色。至於當前班底能否過得了鐵桿樂迷這一關，又能否成功重塑經典仍是目前較大的懸念。
好在觀眾對《巴黎聖母院》的故事相對熟悉，全劇又以流行性獨唱唱段為主，相信對理解該劇並不會太難。至於如何欣賞這部作品，作曲家安棟提議，觀眾不妨先將歌詞進行預習，以對全劇有一個基本認同感。