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總評：美國藝術史家約翰·基西克：高更在他的作品中希望更多地擺脫自然觀察的束縛，讓觀眾在一定程度上獨立領悟更多的個人意義，這些在以前的藝術中是不可能得到的。
在藝術和繪畫史上，高更是一座豐碑，在印象主義畫派中更是裡程碑式的人物。雖然生活艱辛，始終熱愛自然，熱愛自由，嚮往自我，就像現實中「努力的你」一樣，一副名畫掛在家中，無疑是「解壓」和「舒心」的場景營造，以下掛畫推薦給您：
早年經歷：保羅·高更（Paul Gauguin，1848—1903），1848年6月7日，出生於法國巴黎聖母·德·洛萊特大街52號。1851年，高更全家（帶著兩個子女保羅和瑪麗）赴秘魯，在利瑪度過4年。1855年，祖父去世，母親攜他離開秘魯，返回法國奧爾良老家解決繼承遺產問題，寄居在位於奧爾良城安丹街7號的伯父伊西多爾·高更家，進入小學學習。1859年，進小神學院學習。1865年，毅然放棄學業，被海運商業部僱傭，登上盧齊塔諾號，後在弗洛特艦隊服役。1868年4月26日，在哈佛爾入伍，登上「吉隆姆·拿破崙」號戰艦服役。1871年，結束海上生涯；4月23日退役，返回故裡；同年，得到監護人阿羅沙的幫助，成為貝爾丹證券交易所的經紀人（拉菲爾特街）；同年，開始練習繪畫。終成法國後印象派畫家、雕塑家，代表作品有《我們從何處來？我們是誰？我們向何處去？ 》《黃色基督》《遊魂》《敬神節》等
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業餘畫家時期：1873年11月22日，和梅特—索菲·迦德結婚。1874年7月，結識畢沙羅，經常去柯拉羅西美術學院。1876年，高更所有的休息日都埋頭練習繪畫，這樣的狀態持續了兩年。1877年，遷居住宅，並在新住址結識雕塑家布歐。1880-1881年，遷居卡塞爾街8號，對繪畫的興趣日益加深，在那裡住到1883年初；同年，借畢沙羅之助，參加獨立畫家展，第五、六屆印象派畫展。1882年5月，第七屆印象派畫展在聖諾奧萊街251號展出，克洛德·莫奈開始不願意同高更一起展出，後經過畢沙羅、德加、雷諾瓦與莫奈的長時間爭論後，高更才得以參加這次畫展。1883年1月，高更事先未曾與妻子、友人商量，毅然辭去貝爾丹證券交易所的職務，以便能整日繪畫。1884年1月，為了緊縮開支，舉家離開巴黎，遷居魯昂；11月初，又遷往丹麥哥本哈根，投奔嶽父家。
後印象主義時期：1885年年初，高更成為魯貝迪裡防雨布股份公司駐丹麥的代理人；6月，與家人決裂，帶兒子克勞維斯返回巴黎，住在弗雷明胡同。1886年，參加印象派第八屆畫展，5月15日至6月15日在拉菲爾特街展出；6月，把克勞維斯送進安東尼寄宿學校之後，他首次去布列塔尼半島，到了阿旺橋；8月，與愛米爾-貝爾納相遇；11月，返回巴黎，與文森特·梵谷相識；12月，患病住院一個月，生活貧困。1887年4月10日，與法國畫家查理·拉瓦爾乘「聖納澤爾」號船先後到巴拿馬、多拔哥、馬提尼克島；12月，返回法蘭西。
綜合象徵主義時期::1889年3月，在蒙特蘇利大街25號租下一間畫室；4月，去阿旺橋，然後在普爾迪「瑪麗一亨利」旅店度過了冬天；同年，國際博覽會開幕，結交爪哇人；同年，在蘇菲奈克和伏爾庇尼開設的藝術咖啡館舉辦「印象派與綜合派畫展」，高更的作品使未來的「納比派」藝術家產生了強烈的印象。1889年3月，在蒙特蘇利大街25號租下一間畫室；4月，去阿旺橋，然後在普爾迪「瑪麗一亨利」旅店度過了冬天；同年，國際博覽會開幕，結交爪哇人；同年，在蘇菲奈克和伏爾庇尼開設的藝術咖啡館舉辦「印象派與綜合派畫展」，高更的作品使未來的「納比派」藝術家產生了強烈的印象。
晚年經歷:1892年，不顧物質的貧困與精神的孤獨，終年緊張工作，從事繪畫與雕塑，他的身體健康狀況很差，但是堅持寫《諾阿·諾阿》並自己配上插圖。1892年，不顧物質的貧困與精神的孤獨，終年緊張工作，從事繪畫與雕塑，他的身體健康狀況很差，但是堅持寫《諾阿·諾阿》並自己配上插圖。1894年1月，旅遊布魯塞爾；4—12月，先後到過阿旺橋與普爾迪，在孔卡諾村與一群水手毆鬥踝骨受傷；12月，返回巴黎，發現同居女友安娜已把他畫室中大部分物品偷走潛逃。1896年4月，在大溪地腿部舊創復發，痛苦不堪，絕望的念頭一直不斷地襲來。1898年2月14日，由於不堪歐洲人的蔑視以及貧困、失望、精疲力竭嚴重心靈打擊，曾經服毒自殺未遂，痛苦不堪，後進醫院進行恢復治療，出院後為了生存，曾經到公共土木工程局和財產估價局供職。
1902年4月，將完成的近20幅作品寄往巴黎的代理商伏拉爾；8月，心臟病加重，雙腿布滿溼疹，已經無法醫治，梅毒病菌也在日益侵蝕著他的軀體；同年，因為疾病不能作畫，便改為寫作，先後撰寫完成了《一個藝術學徒的私語》《之前之後》。1903年3月13日，高更再次為保護土著人的利益而遭到非難。由於憲兵吉施奈依的誹謗，高更被殖民當局判處監禁3個月，罰款500法郎。他不服判決，想要上訴，但無法籌集去大溪地的路費，處境十分悲慘；5月8日上午11時，保羅·高更去世。人們在他的畫架上看到的是一幅尚未完成的風景畫，題名是《雪中的布列塔尼村莊》。
創作特點:高更的畫作在形式感上具有獨特的裝飾特色。畫面呈現出單純而樸實、區域色彩平面化的特徵，畫面中的形象高度概括、簡潔而又形神兼備，畫面具有強烈的裝飾性和形式美感。高更使用特殊的構圖和鮮豔的色彩，將不同的物體組織在一起，使畫面各元素之間的形式構成存在聯繫，使畫作富有形式感、秩序感、韻律感及節奏性。高更在平面中尋找出表現三維空間的特殊手法。他通過畫面的分割、色塊對比、物體的遮擋等關係，營造出一種多層次的空間視覺效果，而空間感就由此產生了。高更在畫面形象上高更以大膽的單線平塗色，黑線勾邊，用線條來分割色彩，也就是說他放棄了傳統的光影與明暗，放棄了光源色對物體的影響，運用線條而不是運用體積感來處理畫面中事物的邊緣。在他的繪畫作品中，看不到相近的調和色所塑造的事物，而是純色的平塗、流暢的線條和樸實的顏色，使畫面形象具有強烈的視覺衝擊力和美妙的裝飾效果。
後世影響:高更對現代藝術的貢獻體現在理論和形式上、對繪畫本質的信念上，他認為繪畫的本質是某種獨立於自然之外的東西，而藝術就是他所嚮往的某種生活方式。他的繪畫風格、繪畫形式，都擺脫了精神上的束縛，貫穿著神秘、原始、象徵、主觀的繪畫理念。他從原始藝術和傳統藝術中獲取靈感，無論是構圖還是色彩，都具有很強的裝飾性效果和神秘感。他那粗獷、有力的繪畫風格，以構思的大膽、線條的單純、純真淨美而又鮮明的色彩、具有很強裝飾性的構圖而觸動人們的心靈，追求對形態和色彩的極富主觀性的誇張，對後世藝術家產生了一定的影響，為各種原始藝術和象徵藝術開拓了道路，指引了方向。
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