文|新顏
共鳴引發思考
《我的前半生》自從播出以來，就引發了一場場關於三觀、婚姻、戀愛、工作等各方面的碰撞與辯論。凌玲這樣的小三在現實中真的存在嗎？唐晶與賀涵為什麼始終走不到一起？閨蜜愛上了自己的男朋友該怎麼辦？面對離婚官司該如何將自己的利益最大化？……現實主義題材的劇集，一旦切膚必然陣痛。
討論有很多，觀點也有很多。在這種碰撞之中，收視率連番破2。一部電視劇，能夠引發話題的發酵，引起對劇情、對人物的討論，一定是因為戳中了觀眾的共鳴，引發了觀眾的思考。它在表達，而非灌輸。不管喜不喜歡、認不認同劇中所表達的觀點，觀眾都能因思考而得到屬於自己的人生哲學，這於電視劇來說本身就是一種成功。
生命是一襲華美的袍，上面爬滿跳蚤
《我的前半生》確實不夠亦舒，羅子君也確實不是亦舒筆下的女子，但僅僅因此而否定這部劇，那就太偏頗了。從本質上而言，電視劇與原著，其實講的是一回事，即女性的獨立過程。不能因為一開始的羅子君充滿了庸俗，就斷定這部劇對女性充滿了惡意，而看不到在羅子君獨立的過程，對她前期表現的批判與諷刺，對她後期獨立後的獎賞與稱讚。只不過，亦舒有她體面的方法，而電視劇裡，更多的糾纏在世俗的無奈裡。但恰是這份世俗的真實與細緻，是要為之拍案叫好的地方。
誰不希望生活永遠是體面的，但有時候就是一地雞毛。每個人都希望能活成唐晶，可不能否認的是，絕大多數人都還只是羅子君。獨立女性自有其廣闊的天空與不凡的見解，但那些未曾獨立的女性，就活該被社會的陳舊所桎梏，由得她們自我洗腦活在悲哀卻不自知的世界裡嗎？《我的前半生》，將羅子君前期的可悲一點點攤開來，全職主婦，庸俗市儈，只知盯梢與購物，一日丈夫變心，才發現連孩子的撫養權都爭不起、基本生活都成問題。這難道對於很多人來說，不是一種警醒嗎？依附於別人的人生，這不是愛，而是討好，一旦這個人不愛你了不需要你了，你隨時會被棄之如敝履。不努力的人生，很輕鬆，可是也有隨時被丟棄的危險。生活只會比你想像的更殘酷——羅子君離婚後尚且有賀涵和唐晶兩個外掛，你有嗎？
劇中關於婚姻的討論，也比絕大多數國產生活劇高明。到最後你會發現，結婚與否，都是悲劇。陳俊生千方百計離了婚娶了凌玲，以為會有什麼改變，以為會和以前不同，可硃砂痣變成了蚊子血，婚前善解人意的凌玲，婚後的算計與心眼，讓婚姻陷入無止境的痛苦輪迴；
賀涵與唐晶，相戀十年，不談未來，這種超前的戀愛觀，在國產劇裡還真很少見到，他們似乎把日子過成了詩，可是日復一日的瑣碎日常，對於完美主義的苛求，終究讓他們難以走下去；
羅子君本著找個人過下半輩子的想法找到了老好人老金，若他們真的結婚，會如同世界上許多湊合著過的人一樣，平淡無趣的婚姻，沒什麼好也沒什麼不好，只讓人覺得可怕；羅子群的婚姻更痛苦，老公一事無成，她要養家還要養老公，有時還會被家暴，卻偏偏無法擺脫，如深陷泥沼，還要安慰自己，所有人都在將就過一生。
婚姻的不同斷面，一一鋪開。不下定論，只讓觀眾自己覺悟。
戲劇性不等於狗血，關鍵是邏輯自洽
一部電視劇，分辨狗血與戲劇性的最關鍵在於，邏輯能不能自洽。而《我的前半生》正是後者。在它被誤以為「狗血」的幾個地方，其實都能自圓其說，人物性格與劇情發展都是合情合理的，而不是沒來由地強行製造矛盾。譬如被炒得沸沸揚揚的閨蜜搶男友的情節，其實是經過了漫長的鋪墊。賀涵被唐晶甩去照顧羅子君，而羅子君的個性，本質上還是有些軟弱，在賀涵無微不至的照顧之下，動心也能理解；何況動心之時，賀涵與唐晶已經分手；加上劇中一開始就表現出賀涵對於家的嚮往、對「養成」的喜好，所以安排他們互相喜歡並不突兀。因此儘管我本人不喜歡、不認可這種情節，但就劇情本身而言，是合理的。至於觀眾是否接受、是否認為他與唐晶更有CP感，亦或是覺得他與羅子君也很配，那就要基於觀眾自身的喜好而定，而非劇集的錯。
與沉浸在婆婆媽媽的狗血倫理不能自拔的生活倫理劇不同，與糾纏在灰姑娘與豪門的懸浮劇不同，《我的前半生》始終根植現實的土壤。其實現實主義究竟是什麼？今年這兩部引發廣泛討論的電視劇，或許可以說明一切。《人民的名義》挖掘現實政治下的故事，對制度下的人性進行解讀；而《我的前半生》則著手於婚姻與自我獨立，表現平凡人生的點點滴滴。能夠切中人們心中最關心的痛點，能夠引起人們的共鳴抑或是代入，看似簡單，其實很難。
人性生而殘缺，所以才需不斷修煉
《我的前半生》中的人物塑造很出色。這種出色，恰好不在於他們的完美，而在於他們的殘缺。中國的影視劇都太喜歡刻畫人的一個層面，太喜歡把角色定型，卻忘了人是複雜的多面體——當然也有可能只是出於省事。可我們必須接受人性生來就是殘缺的、不完美的，所以我們才要不斷地修煉自己、完善自己。正因為我們終其一生，從來到達不了完美的彼岸，所以才要儘量往自己想要的樣子上靠。而這艱難的過程，不就是人生麼。
《我的前半生》的人物，正是在生活的驚濤駭浪中，不斷打磨著。讓我們學會不要那麼簡單地用好與壞去定義，或許不完美，或許不那麼讓人喜歡，這份真實、這份複雜、這份深刻，有著遠遠超越其本身的意義：恰能映照出我們對自身的拷問。
凌玲是劇中最早引起熱烈討論的角色。這個「小三」跟外面的妖豔賤貨都不一樣，她不好看、很樸實，可她卻偏偏能給陳俊生帶去溫暖，提供他事業上的一點助力，讓陳俊生寧可拋棄花枝招展的髮妻羅子君。這一點寫得很妙——要讓男人甘心走到離婚這一步，僅僅只是性的吸引是不夠的，要讓他覺得是真愛，要讓他對自己的老婆全然的厭棄。凌玲的手段高明，隱忍戲份做足，可婚姻會讓她露出真面目。而演員吳越對此有另一個角度的思考——每個人都費盡心機地想要得到，得到了之後呢？在這過程裡失去的自己，值得嗎？
前期的羅子君拜金、物質、庸俗、市儈，只知索取而不知付出；後期的她慢慢在工作中找到自我。能看到她的蛻變，但她骨子裡，究竟是真正的獨立，還是依舊攀附著賀涵，還得看劇集接下來的鋪排。若離婚只是為了嫁到更好的枝頭，那這整部劇就成笑話了，相信編劇不會這麼蠢。何況劇中對於她與唐晶的友情，花了這麼多的筆墨，友情有時比愛情更難得、持久，若真辜負，實在說不過去。這無關道德，只是她也許愛賀涵，可也應該更愛唐晶啊。若結局是開放性，才更符合這個無解的命題。
唐晶是都市女性的寫照。自強、獨立、上進、優雅，有自己的事業與個性。然而她不會愛，因為她缺乏安全感。這點也極其現實。越是獨立自我的人，越是容易將所有關注都投射給了自己，對外界缺少耐性。她習慣了賀涵的指導與陪伴，卻忘了愛應該是雙方面的。這也與她原生家庭所帶來的恐婚有關，所以她與賀涵，註定走不到最後。精神與物質都能自給自足的人，其實無需強求婚姻和勉強自己，快樂才是最重要的。
賀涵是劇中相對近乎完美的角色。多金帥氣，對人對己都要求極高。編劇藉由他的口，說了太多關於職場與生活的金句和真相。他太理智、太通透，所以對於不那麼理智的人，反而會生出一點羨慕。在感情上，他對無論是唐晶還是羅子君，歸根結底都是一樣的。他教導、指引她們，讓她們成為更加優秀的人，然後在這個過程裡，愛上了自己的作品。就像蕭伯納的《賣花女》裡一樣。這種從人格塑造中獲得的成就感，對於賀涵這種幾乎已經什麼都有的人來說，太重要了。
陳俊生身上，大約是最普遍的男性的代表，有太多人男人的劣根性存在。老實本分，看似糾結、唯唯諾諾、謹小慎微，卻容易經不起誘惑，心中得隴望蜀；自以為負責任、能抗事，其實關鍵時刻，自私壓倒一切，卻還不甘於袒露這份自私，而用偽善去裝扮自己。
很多人把羅子君的家庭比作結了婚的樊勝美家庭，但其實是有本質區別的。薛珍珠不管再市儈、再見錢眼開，但她對於女兒，是全身心去愛的。為了女兒，她可以不要面子衝去與凌玲吵架，她可以對陳俊生低聲哀求不要跟女兒離婚，在這一刻，你所有對她的嫌棄，都會化為烏有。
就連出場不多的老金、唐晶的大學同學，也都寫得很好。前者勤勞、能幹，是個好人，可好人的惡有時候更可怕，他所作所為的出發點，其實都是他的利益，一旦不再符合他的利益，翻臉比翻書還快；而後者，誇誇其談、張牙舞爪，恨不得把所有的金錢、所有的學識都掛在臉上。寥寥幾筆卻又那麼生動，生活中太多這樣的人。
把國產都市劇的水平拉高了一個層次
《我的前半生》作為一部電視劇文本，它真正優秀的地方在於，它在製作上把國產都市劇的水平拉高了一個層次。敘事嫻熟、臺詞抓人，節奏雖然不特別凌厲，卻娓娓道來，每一個戲劇衝突都在其應有的地方，生活的質感，把握得特別到位卻又不流於庸俗。尤其是劇中諮詢公司的職場戲份，竟然像模像樣，太難得了。這得歸功於導演與編劇的功力——沒有一定生活經歷的人，抓不住這樣的感覺。
每個演員都符合角色，否則不會讓人有這麼強的代入感，探討就更無從說起。靳東的精英範兒周到妥帖，也只有他這麼帥，才能讓人容忍他的毒舌與挑剔，才能讓人去探究他孔雀外表下所包裹的缺愛點滴。
馬伊琍的臉上寫滿了市井氣味，卻是真正的生活味，把一個上海女人的轉折演得絲絲入扣，哭戲、臺詞都見功力。袁泉的氣質太好，是中國電視熒幕上少有的女性，幹練、清晰、通透，文藝女青年們成熟了就該這樣。
雷佳音將一個男人身上的劣根性與軟弱，把握得太過到位。而吳越甚至因為把小三演得太好，而被罵到關閉了評論，從側面也可見角色多麼深入人心。就連在《小丈夫》裡演北京颯爽大媽的北方演員，都能把《我的前半生》裡上海大媽演活這些角色，換個人來演，都達不到這效果。一方面是選角的重要性，一方面是角色本身的厚度，一方面也是成熟演員對角色的提煉與把控。
尤其值得讚賞的是，終於有一部劇，拍出了現代中國的城市之美！TVB劇中的香港、日劇中的東京、美劇中的紐約、韓劇中的首爾……鏡頭裡的這些城市，在光影的交錯中既有城市應有的特色，又有審美的高級感，成為其獨特的文化標籤。然而回顧國產劇中的中國現代城市，明明已經發展至今，明明已經高端大氣，卻偏偏毫無存在感。不是土到掉渣就是閃到你眼瞎，再或者就乾脆模糊城市特色看不出在哪兒拍的，總之沒有半分美感。而《我的前半生》裡的上海，拍出了堪比港劇、日劇、韓劇裡的城市之美。
這種美感不僅僅體現在轉場鏡頭裡把黃浦江畔、十裡洋場、東方明珠這些標誌性建築鏡頭拍出了流動的高級感，在每一個日升月落或燈火輝煌的時刻，美得讓人失神；更重要的是，拍出了上海這個城市真正讓人愛上的潛藏細節，美，而不失真。
男男女女的打扮都是入時的優雅的，哪怕是老阿姨，大紅唇也寫滿了不服老；賀涵騎行的滿眼翠綠的街道，白領們下班聚會的酒吧、居酒屋，辰星、B&T辦公室裡望出去的城市風景，陸家嘴的高樓林立，弄堂裡散落的晾衣杆……看，這是身在上海的人們所經歷的一天，所看到的風景。沒有刻意美化，卻恰恰因為妥帖而讓人欣賞。國產劇若都能拍出這樣的質感，又何懼年輕觀眾的流失？
結語
讓觀眾看劇的時候有討論、思索自己生活的欲望，《我的前半生》已經做得很好。更何況它的製作水平，配得上它所得到的熱度。這種高水平，不是因為單一的題材或類型就能做到的，歸根結底還是製作團隊的用心。回顧之前新麗傳媒的《小丈夫》等劇，也一直在往這個方向努力。當然，如果能在思想的維度更進一步就更加完美。但《我的前半生》，確實是讓人欣喜的。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺「網易號」用戶上傳並發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.