他們的生活，大多是單調的黑白色。
每天從早到晚的工作，還得面臨被老闆罵，被同齡人嘲笑；一路遇見的，都是和自己一樣的人，可依舊無能為力，因為早已自身難保；他們掛著一個名字，甚至代號，如涓涓細流般度過一生，平靜、安穩，乃至無法改變和跨越。
他們的世界曾有過色彩，但最後被暴力壓成了黑白。
而另一群人則不同。他們的世界，是彩色的。
聲色犬馬，驕奢淫逸，攬著大把錢財，建著自己的酒池肉林。哪怕隔著小小電視的屏幕，只能聽見嬌嫩的喘息，都能想像那是怎樣糜爛的生活。
但那份恐懼也顯而易見。隨時扮演好多個角色，及時卑躬屈膝，帶著面具生活。他們害怕回到曾經的黑白枯燥，於是不斷拿著畫筆塗抹，直到自己迷失，無法也無力掙脫。
這份窮富階級間的天差地別，和人生最終粗糙的統一，凝聚在電影《大佛普拉斯》中。
《大佛普拉斯》是由黃信堯執導，葉如芬、鍾孟宏監製的劇情片，由陳竹升、莊益增、戴立忍等主演，於2017年在中國臺灣上映。電影一經問世，就狂攬了5座金馬獎，豆瓣評分高達8.7，至今仍在豆瓣電影top250榜單中。看過的人，幾乎都給出了4或5星的高分，多名專業人士也給予誇讚，稱："這是那一年最好的華語電影之一"。
這是一部"不純粹"的黑白電影——黑白的底色中，有霓虹燈的淫靡。電影講述了小人物肚財和菜埔出於無聊和好奇，偷菜埔老闆黃啟文的行車記錄儀來看時，除了縱情聲色，還意外發現政商勾結、殺人藏屍的秘密，最終給自己引來災難的故事。
劇情由簡至繁，從原本的出於好奇和挑釁，到後來攤上大事；最後由繁至簡，通過直接的外界暴力砍碎一切雜亂，讓所有人的生活迫於歸為平靜，也能給人深深的思考。
接下來，我將從電影刻畫的兩類人物群像入手，解讀電影傳達的"人生終究粗糙"的內核。
01黑白的"底"：當粗糙成為永恆，色彩是奢求，絕望是常態
對他們來講，不論是出太陽還是下雨都會有困難，但他們沒辦法去想生命的困難，因為光是生活裡面就有解決不完的困難。社會常常在講要公平正義，但在他們的生活之中應該是沒有這四個字，畢竟光是要捧飯碗就沒力了，哪還有力氣去講那些有的沒的。
肚財和菜埔每天的生活，幾乎可以用"一模一樣"來形容，一切都按照腳本化的程序走著。
肚財骨瘦嶙峋，靠撿垃圾為生，找自己的老同學賣時，總是只被二十幾塊人民幣打發；菜埔每天白天去送葬儀仗隊裡兼職敲鼓，每次都因為慢半拍被老闆拳腳相向，正經差事則是在工廠值夜班，也常被鄙視的目光注視。
他們的生活沒有味道，只有在那間小小的值班室裡，才能聽到他們大聲說話。
肚財去超市門口撿過期冷凍便當，去垃圾堆翻成人雜誌，在菜埔面前髒話全開，頤指氣使，菜埔則和平時沒差，安靜坐著，懦弱呆滯。
在偷來老闆黃啟文的行車記錄儀"欣賞"之前，他們從未意識到這份陪伴有些畸形——他們只有彼此，和那一地雞毛的低劣生活。
直到行車記錄儀裡傳來一陣陣聲音，他們才略微真實感受到了另一番景色——女人，那塊屬於上層風流社會的彩色拼圖。那份缺失的情慾和渴求，全都宣洩在了他們眼和耳中。
在對小人物的刻畫中，導演毫不避諱，直接從最難以啟齒的一份慾念出發，記錄它的殘缺，從根源展示了底層生活的破敗荒涼。
02彩色的"皮"：當粗糙成為恐懼，色彩是稻草，秘密是底牌
人家有錢人出來社會走跳，三分靠作弊，七分靠背景，你後面有什麼?
肚財死後，當黃啟文當著菜埔的面摘下自己的假髮時，隔著屏幕都能感受到，他這一生，就是笑話。
除了名利，他什麼也沒有，甚至還是別人掌心的玩物。唯一能體現他存在感的，是激情後對情人的冷漠，是在下屬面前恩威並施的語重心長。
他敢賭，殺了死纏爛打，為自己付出青春的葉女士後，將屍體藏入大佛；他敢虔誠，在萬人面前，對自己造的佛像永遠像模像樣地說著"阿彌陀佛"，背地裡卻做盡奸邪之事；他敢犯，肚財的生命，在他眼中就是草芥，死後能留下印記就是恩賜。
但他怕輸，怕輸掉奢華的精緻，身敗名裂，過粗製濫造的生活。也正是這份恐懼，讓他愈發離不開對上級的諂媚，離不開在同階層的人面前裝傻，甚至，離不開讓低自己一層的人的犧牲和失聲。
而他那些令眾人驚惶的秘密，就成了泯滅人性的底牌。政商勾結、殺人滅口、各類出賣肉體的潛規則，除了行車記錄儀和菜埔，應該不會再有人知道了。
可令人難以下咽的，就是他的禿頭戴上假髮，暖言暖語"勸"完菜埔後，依舊能隻手遮天。
03雜色的"糙"：當相熟成為淺知，孤獨成窺探，陌生是標配
現在已經是太空時代了，人們可以搭乘太空船到達月球，卻永遠無法探索人們內心的宇宙。
肚財出車禍死後，菜埔來到他的住處——他們認識的時候，肚財沒讓任何人進去過。
外面堆滿垃圾的棚裡的景象，在黑白鏡頭的狀態下，竟顯得十分整潔。客廳中最顯眼的，就是那艘巨型的破舊飛船，裡面裝滿了肚財夾來的玩偶娃娃，貼滿了從成人雜誌上剪下來的圖片。
菜埔怔怔坐在飛船中央，環顧四周，滿臉錯愕——那個天天晚上來找他的人，他也是除了名字和身份，對其一概不知。
導演的旁白和悽涼的背景音樂緩緩響起，是一種諷喻，也是一種黯然神傷的無奈。人生最後的粗糙，在於最後只剩一個人面對自己真實的內心，看自己最真實的模樣。
不論和旁人多熟絡，多不可分割，他們都無法感同身受那一份脆弱。
透過熒幕和電影中的電腦屏，我們窺視著爛人黃啟文的世界，卻很難看清他是否壞的徹底、純粹，我們看著菜埔和肚財在無望生活中的自知之明，卻也不能想像他們是否還心懷希望。
如果說這兩類人有相似之處，那可能，就是一樣的孤獨，一樣的粗糙，一樣的身不由己。不過一類是致力聲色，一類是祈求平淡。
04結語
《大佛普拉斯》是一部尺度很大的電影，不論是敘事鏡頭、劇情，還是其主題的揭露。
藉助佛的外殼，我們和導演都以旁觀者的身份，靜靜看著這樣的故事重複上演：官場腐敗、民不聊生。
它是冷漠而沉寂的記錄者，卻道出了生活最後的本質：我們終要自己面對粗糙的內心。
你可以逃，但兩級的生活方式固定著你戴著的面具；你可以放棄，但別灰心，畢竟，我們可能都是被困在那尊佛像裡的人。
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