北國之春
《北國之春》是日本著名歌唱家千昌夫所唱的一首民謠，井出博正作詞，遠藤實譜曲，有日本國民歌之稱。
歌唱的是一個有著披著雪的山麓、長著大片白樺林的巖手縣，道出了一種思念家鄉的情感。
二十世紀70-80年代，日本經濟還在增長，日本的民工都是來自其東北地區能吃苦耐勞的人，這首歌裡，寫出了他們的身影，說出了他們想說而沒有說出口的心聲。
白しら樺かば 青あお空ぞら南みなみ風かぜ【亭亭白樺 悠悠碧空 微微南風】こぶし咲くあの丘 北國のあゝ北國の春【辛夷花開在那山崗上 北國的 啊 這北國的春天】——《北國之春》歌詞
季節が都會では わからないだろと【城市裡不知道季節的變換吧】屆いたおふくろの 小さな包み【媽媽寄來了小小的包裹】あの故郷へ 帰ろかな帰ろかな【好想回到 好想回到我的故鄉去啊】——《北國之春》歌詞
あにきもおやじ似で 無口なふたりが【兄長好似家父一般 沉默寡言的我倆】たまには酒でも 飲んでるだろか【有時也會對飲幾杯吧】あの故郷へ 帰ろかな帰ろかな【好想回到 好想回到我的故鄉去啊】——《北國之春》歌詞
富士山下
早在遠古，日本就將櫻花看作是春天的化身，是花的神靈。日本語中的「櫻時」，意思就是「春天的時節」。櫻花作為日本的一種代表，還被稱作東京櫻花，更與日本的另一個標籤富士山更是有著千絲萬縷的糾纏。
富士山是日本的第一高峰，位於靜岡縣與山梨縣的交界處，東京西南約80公裡處。富士名稱源於蝦夷語，現意為「永生」，被日本人譽為「聖嶽」，是日本的神聖象徵。
提櫻花必提富士山，而講到富士山，也必須將櫻花一詞拿出來論述一番，櫻花與富士山的遇見便構成了一幅最為典型的東瀛風光。
文學藝術
菊與刀
「一個人要是有所畏懼，那麼他就不是神，也不是不可觸碰的存在了。」美國作家魯斯·本尼迪克特在她的作品《菊與刀》中如是說道。「菊」是日本皇室家徽，「刀」是武士道文化的象徵。
本尼迪克特用「菊」與「刀」來象徵日本人的矛盾性格，以一個西方人的冷靜視角，通覽日本獨特的文化傳統和民族性格，將日本民族文化特徵淋漓盡致地描繪出來。深刻剖析出日本這個國家是一個極其講究精神信仰的民族，又指出日本這個民族自相矛盾的地方以及民族文化的極端性，精闢獨到，入木三分。時至今日，這本書依然被認為是史上描寫日本文化的第一書。
一面崇尚如菊花般的美好事物，一面卻將象徵野蠻工具的刀作為他們的靈魂。看似兩種風馬牛不相及的事物，卻是日本這個民族最具有代表性的兩件事物，也是日本人獨具特色的精神象徵。另一方面，無論是充滿和式風格的昭和建築，或是百花齊放的動漫文化、還是櫻花飛舞的富士山下。甚至於才藝兼備的日本藝妓，都是這個民族千百年歷史下最具代表的獨屬於日本的風格。
浮世繪
浮世繪，也就是日本的風俗畫，版畫。它是日本江戶時代興起的一種獨特的民族藝術，是典型的花街柳巷藝術，主要描繪人們日常生活、風景和演劇等。浮世繪的字面意思為「虛浮的世界繪畫」，「浮世」來自佛教用語，本意指人的生死輪迴和人世的虛無縹緲。
但日本語言中自「浮世」一次開始出現，就一直含有暗指豔事與放蕩生活之意，因此浮世繪即描繪世間風情的畫作，且大多作品為妓畫和伎畫。 不僅是江戶時代最有特色的繪畫，對於西方現代美術更是有著重要的推進作用，也因此聞名於世界。
風格解讀
日式風格又稱和風、和氏風格，是來源於日本的裝修和裝飾風格，是東方風格中獨樹一幟的代表，以淡雅節制、深邃禪意著稱。這種風格所營造的閒適、簡約、悠然自得的生活境界，也是許多生活在都市森林中的人所追求的。此外，日本無印良品風格和侘寂風格也是日式風格中比較具有代表性的兩種風格。
設計特點
1、色彩
日式的設計色彩多偏重於原木色，以及竹、藤、麻和其他天然材料顏色，形成了一種樸素的自然風格。為了持續簡約的生活理念，日本家庭的色調多數還是以米色、原木色、白色、黑色和淺灰色等中性色為主，再加以淡雅的綠色、黃色做點綴，非常清新自然。
2、材質
對自然的崇敬，讓日本人在自然材料的運用上似有一種得天獨厚的優勢，將自然界的原木材等大量材質運用於裝飾裝修中。借用外在的自然景色，為日式風格的居室內帶來了無限生機，更強調了一種空間的簡約和造型的簡潔感，總之，回歸自然就是其最大的特色。
3、收納
日式風格的空間意識極強，「小、精、巧」的模式正是日本人所追求的空間概念，而本身由於地勢塑造的局限性，也讓日本人更加重視空間的利用性能。也就塑造了流傳廣泛的日式收納哲學，更是烙印在每一個日本人的家居生活之中。
設計要素
1、榻榻米
榻榻米是日式家居中重要的一環，貫穿了整個房間的設計布局。一般家庭中的日式榻榻米還相當於是一件萬能家具，想睡覺時可以當作是床，接客時又可以是個客廳會客的地方，功能頗多。
2、推拉格柵
日式風格講究空間的流動和風格，日式格子拉門的設計就能使空間看起來更加通透，同時還不失隱秘性，格子門的幾何造型本身也成為空間中一個重要的裝飾。
3、原木色家具
秉承日本傳統美學中對原始形態的推崇，原封不動地表露出水泥表面、木材質地、金屬板格或飾面，著意顯示素材的本來面目，加以精密的打磨，表現出素材的獨特肌理。這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，卻牽動人們的情思，使城市中人潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。
枯山水
枯山水是日本人為適應日本地理條件而建造的縮微式園林景觀。
無高山，丘陵，無河、湖、泊、溪的地理限制，使日本在園林藝術設計上探索精巧、細緻，注重景觀形式的象徵和心理的感受。枯山水用石塊象徵山巒，用白沙象徵湖海，用線條表示水紋，如一幅留白的山水畫卷。無山而喻山，無水而喻水，石與沙相代，一沙一世界。
日式庭院
日式庭院注重營造寧靜氛圍，取材自然，也是高於自然的形態，景觀中以一方庭院山水，而容千山萬水景象。
通過簡練精細的手法營造空間，表現自然的無限與秀美，融合禪宗思想、東方文化，形成一種精緻優雅的園林式景觀，引人冥思，給人帶來內心的寧靜感。
日式庭院注重營造寧靜氛圍，取材自然，也是高於自然的形態，景觀中以一方庭院山水，而容千山萬水景象。