今年電影市場不景氣，往年大熱的美劇其實也乏善可陳。
十部劇裡九部掏出來都是續訂季，諸如《風騷律師》《暗黑》，難有原創新劇能一戰封神。
要不怎麼說Netflix就是流媒體界的爸爸呢，大家懵圈兩眼黑時。
網飛一部《后翼棄兵》可謂一石激起千層浪，大女主爽快的神劇，讓豆瓣10萬人爭相打出9.1分。
《后翼棄兵》
The Queen's Gambit
女主貝絲的記憶中，她跟隨母親生活，而父親拋棄了二人。
最終走投無路的母親選擇開車自殺，貝絲奇蹟般的倖存下來，似乎命中注定是一個奇蹟。
在孤兒院，生活看上去平平無奇，貝絲和其他孩子沒什麼區別。
但她接觸到了地下室中沉默的校工薩貝先生，對他手中把玩的西洋棋倍感興趣。
反覆的軟磨硬泡下，校工不僅和她下棋教授規則，還送了本入門書籍。
貝絲沉浸在西洋棋的世界中，能一人下贏幾位小夥子，她也因此養下了鎮靜劑上癮的壞毛病。
時光荏苒數年，亭亭玉立的貝絲被收養了，生活再度回歸上學的日常。
可人生像一個複讀機，養父又拋棄了家庭。
生活拮据下，本就棋藝爛熟於心的貝絲決定參與比賽，拿獎金補貼家用。
一勝，二勝，三勝.......
沒人敢相信這名不見經傳的女孩，竟能下遍全場無敵手，把目標特技大師的貝爾德也殺了個片甲不留。
無數的奇蹟構成了傳奇故事的序幕，貝絲異軍突起聞名棋壇，成為無數人仰慕的棋手。
而她的職業生涯才剛剛開始，和美國第一棋手班尼相愛相殺磨練棋藝，與貝爾德互吐情愫。
在遙遠的另一片大陸上，還有多次擊敗她的世界第一棋手博科夫，一座看上去無法逾越的大山。
這段過五關斬六將的勵志故事，能把觀眾看的熱血沸騰，也讓人不禁感動流淚。
《后翼棄兵》無疑是部徹頭徹尾的大女主劇集，甚至看不到太多男性角色的影子。
或者說男性角色們並不重要，如果說霸道總裁視女人如衣裳，那貝絲算是有個象棋風格的後宮衣櫃。
除去校工薩貝先生，沉默寡言的他其實對貝絲關愛有加，更直接開啟了貝絲的象棋生涯。
其餘男性，像班尼、貝爾德，他們就是成功女性背後的男人，在和博科夫的決戰時默默守在貝絲身後。
貝絲不靠任何一個人，她靠自己，通過自己的努力登上原本屬於男人的寶座。
而該劇最為巧妙的是絕非以貝絲的一面之詞敘述女性奮鬥，而是以其餘角色的人生經歷，反襯她的勵志。
像是貝絲的兩位母親，生母被丈夫拋棄並拒絕幫助後，最終選擇自殺，留下孤苦伶仃的孩子。
養母陽光樂觀，面對被出軌丈夫拋棄依然堅強生活，和貝絲前往全國各地參與比賽。
在第二次被筆友拋棄後，養母彈出了此生最優美的鋼琴曲：只要我沒有壓力，就可以彈得很好。
這也是她與貝絲的訣別曲，壓力從何而來不言而喻，是男性，是父權。
大環境影響壓制了女性的個人追求，磨滅了養母的人生，而奪得世界冠軍的貝絲則繼承了母親信念。
一位敢於盜取聖火的普羅米修斯，將性別平等與獨立自由的希望交予每位女性。
仔細觀察貝絲最終與博科夫在莫斯科的對決，導演在環境上頗有用意。
在比賽場地裡，第一次兩邊坐著的觀眾是黑壓壓的男性，西裝皮鞋整齊劃一。
僅有一位從未和男棋手下過棋的女子世界冠軍觀戰，顯得相當尷尬突兀。
而當貝絲首戰告捷大勝出場，找她籤名的幾乎全是女性。
故事繼續推進，觀眾會發現會場中的女性觀眾越來越多，幾乎達到五五開的比例。
門外請求籤名的女性粉絲團，則能把貝絲圍個裡三圈外三圈。
所以貝絲就是男權社會的眼中釘，其成為了劇中女性力量的代言人。
她的成功，在宣告每位女性都擁有成功的可能，而非被禁止下棋，禁止與男選手下棋。
這一影響絕非止步於劇中，主演安雅·泰勒-喬伊近日就登上了權威象棋雜誌《Chess Life》的封面。
儘管可愛的主演們其實對西洋棋堪稱一竅不通，但他們利用古老傳統的棋藝宣揚了新時代的女性思想，也一定程度上改變了人們對於西洋棋的刻板印象。
大女主內容事關女性獨立自由，而該劇劇名以及細節更多在講述人生。
根據網飛官方譯名，The Queen's Gambit作為專業術語被譯作后翼棄兵，而女王的棋局稍有錯譯。
后翼棄兵是指，棋局中捨棄一兵來換取主動局面，可理解為有舍才有得。
呼應了貝絲與各個角色的人生，例如貝爾德最終放棄職業生涯做了普通人，不再下棋當了醫生的女孩，貝絲毫無顧慮的對局擊敗博科夫。
棋，終究是棋，有勝必有負。
負者依然選擇下棋是為了什麼？不為什麼，這就是一種選擇，一種人生的享受。
貝絲和下棋的老大爺，他們都在為熱愛下棋，而不是為了不現實的永恆勝利。
也不妨說，棄兵就一種從容享受的生活態度。