3000億元人民幣到底長啥樣?吃瓜群眾如你我，應該都沒見過。但是有人卻選擇了「視金錢如糞土」，把3000億元人民幣給燒了，只留下了灰燼。現在，這些灰燼正放在中央美術學院美術館CAFA雙年展上展出，並且用幾十個蛇皮袋來裝。
裝置作品《3000億人民幣的灰燼》
沒錯，這應該是一次藝術行為，裝置作品《3000億人民幣的灰燼》由一個「80後」湖北小夥兒柯明創作。
作品身份證
創作材料：第五套舊版（1999年發行）人民幣（面值約3000億元）焚燒的灰燼（約16噸）創作時間：2015年11月12日
猜猜看，每一堆值多少錢？
在央美美術館展廳，沿著白色展牆高低起伏地堆起灰頭土臉的編織袋，袋中是紙幣灰燼。對面展牆上循環播放柯明在江蘇工廠拍攝的視頻，一個玻璃櫃中整齊地陳列幾堆碎紙屑，參觀者需要費一番尋思，才可能通過紙屑顏色，辨別出它們到底曾經是面值10元、20元，還是50元、100元的紙幣。
從顏色判斷，黑色的是10元，黃色的是20元，紅色的應該就是100元吧。
根據柯明的解釋，創作這件作品最直接的緣由，是這樣的——
搬運人民幣灰燼
人民幣灰燼
拿到灰燼後的柯明，除了保留一部分灰燼原品做陳列，還對這些灰燼和人民幣碎紙進行了一些加工。
比如，將粉碎後的人民幣壓縮成型。
雖然藝術家說，這是生活用品，但實在想不到能怎麼用在生活中。
他還腦洞大開，拿灰燼創作了其他裝置作品。比如——
裝置藝術之十二獸首
沒想到灰燼還能重塑吧，這是用10%的粘合劑與90%的灰燼混合，裝入模型最終製成。
與藝術家對話
歷時數月創作這件宏大作品，談談你的感受。
2015年11月12日看到新聞，從那一刻觀念產生到最後在中央美術館學院展出，的確是經歷了沒多的事情和努力。首先是那麼具體體量（約40噸）；其次是材料的特殊性，灰是非常不便於運輸和搬運的；再次是各個環節的溝通，要知道多數人起先不太懂，他們說這也能叫藝術嗎？這明明就是炒作和標題黨！到目前為止，我還是很滿意這件作品的狀態的，畢竟它是成立的，得到了在中央美術學院美術館正式展出的機會，並且明年還會在武漢合美術館全面展出。起碼它得到了專業機構的認可和社會的廣泛討論和思考，這是進步的！從藝術本體論而言，這種類型的現成品的觀念藝術誕生，也是進步的！
這些作品面世後，估計也遭遇到不少爭論吧，如何面對？
確有不少的爭議，500多個網站轉載，1000萬的點擊量。都說我現在是「網紅」「燒錢帝」之類的。說真話有點不適應，也不太喜歡這種感覺，挺害羞的。你明明是一個普通的人，當周圍的每個人開始關注你的作品，特別是你的行為時，而且還有不一樣的聲音。不過，我想作為一個好的當代藝術家這也是你必須要面對的，因為你做的本來就是以你敏感的個體去感知人和社會，然後表達你的態度，創作自己的作品。這裡非常感謝媒體的力量和作品，大眾對當代藝術的了解需要媒體的推動和傳播。
但凡藝術品，都會傳遞創作者的某種態度，你的態度的起點在哪裡？
這和我的生活經歷和教育有關。我們一九八零年左右出生的人，大多生活在衣食無憂的環境裡。小學之前，我和外婆在鄉村生活過三年。看過小橋流水、雞鴨魚羊，村頭還有玩耍的小夥伴，時不時還被鄰居家的大伯伯用菸頭敲敲腦袋，這些在我的記憶裡很深刻。後來到縣城上中學，再到武漢上大學，特別是在武漢上學，其中有兩年我是和一位基督徒朋友住在一起，讓我對人性有了比常人更多的關注。
我的大學讀了6年，有一年是休學去雲南省師宗縣支教，照顧礦難孤兒，還有一年出於憤青般對外界滿是好奇，一個人跑到北京漂了大半年，再就是有一定的德國求學經歷。回國後，我在湖北美術館工作過4年，在一個特級建築企業經商3年，後離過2次婚。縱觀我36歲以前的生活，無論縱面，還是橫面都比較廣，所以我對人和物的關注點要比他人更為超脫一些。
最後，感謝為創造3000億元財富付出過的所有人，是他們完成了這件作品最重要的前半部分。