克里斯多福·諾蘭從來沒有迴避挑戰,他在星際可能是迄今為止他最驚人的——比送紀念品end-to-start年表,比《盜夢空間》令人費解的彎曲與更令人印象深刻的,令人生畏的比再造蝙蝠俠最獨特的超級英雄系列的21世紀。《星際穿越》既是一部耗資巨大的科幻小說，也是一個關於愛與犧牲的簡單故事。它時而尖銳，時而驚險，時而充滿希望，時而令人心碎。這是一個驚人的成就，值得在最大的屏幕和最好的音響系統上看到。諾蘭精心打造了《星際穿越》作為一種影院體驗。
《星際穿越》是科幻小說。這不是太空歌劇。這不是未來主義的幻想。這就是「科幻小說」這個詞的由來。它提出了一個可行的未來，在這個未來中，太空旅行雖然有可能，但卻是危險和不確定的。星際飛船不會從一個星球飛到另一個星球。宇宙飛船不會發射雷射、相位差或光子魚雷。長距離旅行使用的是一種危險且不可預測的方法，即進入蟲洞，而不是進入扭曲洞，也不是進入超空間。
雖然這部電影小心翼翼地不指明年份，但它可能是在2050年左右。世界已成為人口過剩和枯萎病的受害者，這些疾病正在奪去農作物的生命，並引發大規模沙塵暴。隨著大氣中氮含量的上升，完全窒息是不可避免的結局。地球作為人類的堡壘是註定要滅亡的。庫珀曾是美國國家航空航天局的工程師和試飛員，他和家人一起種植了好幾英畝的玉米。兒子湯姆、女兒墨菲和嶽父唐納德。
庫珀被一種近乎超自然的方式吸引到一個超級秘密地點周圍的鐵鏈柵欄前，他發現自己正面對著他的前僱主——一個致力於拯救人類的地下智囊團的殘餘。在布蘭德教授的領導下，NASA制定了兩個計劃。第一個是創造一個巨大的空間飛行器，將儘可能多的人送入外層空間。第二種是利用冷凍胚胎在遙遠的世界殖民。A計劃存在一些問題——即克服重力發射這艘巨大的宇宙飛船——但布蘭德相信，他能夠解決必要的方程式，使之成為可能。
庫珀了解到，一個蟲洞已經出現在土星附近的太空中，可能是由大智慧實體放置在那裡，意圖給人類一條生存之路。十年前，太空人被派往地球另一邊去尋找十幾個可能適宜居住的行星。現在，另一艘飛船必須踏上徵程，以確定人類的最終目的地。考慮到孩子們的未來岌岌可危，庫珀同意駕駛這艘飛船。陪伴他的是一個四人小組:布蘭德的女兒阿米莉亞;科學家多伊爾和羅米;還有愛挖苦人的機器人塔斯。墨菲對她的父親拋棄了她感到憤怒——這種憤怒一直延續到成年，當她成為布蘭德的副手時，她才慢慢長大成人。
這部電影的前45分鐘仍然在地球上，為地球建立了一個可怕的場景，描繪了那些在這個被詛咒的、不適宜居住的未來生存下來的人們的日常掙扎。然而，最重要的是，這一部分建立了庫珀和墨菲之間的親密關係，並介紹了神秘的「他們」——神秘的「鬼」誰將在電影的其餘部分扮演一個外圍。最後，庫珀必須接受這樣一種哲學:「多數人的需求大於少數人的需求。」他向墨菲保證他會回來，因為他知道自己可能無法信守諾言。
一旦進入太空，白色的關節時刻就開始了。限制CGI的使用，諾蘭依靠實際效果來製作一部電影，感覺更像是一次真實的旅行，而不是電子遊戲。影片中有很多動作場景，故事情節出人意料。這部電影在它的結局上有些冒險，它解決了許多情節要點，但有時似乎過於倉促。《星際穿越》在最後20分鐘是最複雜的，即使是那些全神貫注的觀眾也可能會帶著一些未解之謎離開影院。
對於那些渴望真正的科幻小說，而不是好萊塢通常提供的那種令人愉悅的、淡化了的版本(我經常非常喜歡)的人來說，《星際穿越》是一個令人滿意的入口。我把它與《記憶碎片》和《黑暗騎士》並列諾蘭所做的最佳劇集，它是2014年最佳劇集之一的直接競爭者。這部電影理應被貼上「體驗」的標籤，場地越大，就越能讓人身臨其境。作為事件電影，這是最獨特和迷人的。