越來越多的國產電影全球取景，為了花錢造勢？還是節省拍攝費用？
近年來，國內越來越多的電影選擇到海外取景，從2020春節檔中來看尤為明顯，《唐人街探案3》取景泰國和日本，《囧媽》取景俄羅斯和紐約，《緊急救援》深海營救取景自墨西哥，成龍大哥的《急先鋒》更是取景非洲、中東、杜拜和倫敦等地。
而回顧前幾年的春節檔，也有很多電影在全球打卡，《功夫瑜伽》、《大鬧天竺》取景印度，《唐人街探案2》取經美國，《紅海行動》去到非洲摩洛哥和杜拜……類似的案例還有很多。
除了春節檔以外，今年的賀歲檔中《葉問4》、《誤殺》、《只有芸知道》均取景海外，包括美國、泰國、紐西蘭等地。
那麼問題來了，大家都到海外取景，在拍攝上真的會容易嗎？海外有沒有給到我們這些攝製組什麼福利政策呢？2020年春節檔期的影片又有什麼好玩的國際合作故事呢？經過深入了解，我們一同來揭開電影幕後的秘密吧。
一、「出國拍，為大賣」還是趨勢嗎？
2012年徐崢憑藉一部《泰囧》拿下12.67億高額票房，打破國內電影的票房天花板（票房超10億元），更是帶火了整個泰國的旅遊業和電影取景。為此，徐崢還被泰國總理接見，當面感謝其對泰國旅遊業所做的貢獻。
除此以外，《泰囧》對電影產業影響更大，更多的國產電影開始取景海外。
一時間，「出國拍，能大賣」成為電影業內備受矚目的操作，不過也有電影碰壁：比如《小時代3》和《有一個地方只有我們知道》雖然票房還行，但是口碑一塌糊塗。《天機·富春山居圖》和《歐洲攻略》勇闖杜拜和義大利，結果更是慘不忍睹。
這也是國內很多電影人的通病，看到新的內容形式，只注重外在的這些異域風情，卻忘卻了故事本身。直到現在，業內的創作思維才有所改觀，海外取景拍攝開始和項目IP的特性緊密相連。
「不是因為要去國外拍而拍，是項目本身就是這樣」，《唐人街探案3》執行製片人馬崢程：「像唐仁這樣的偵探形象，設定就是泰國華裔，所以要到泰國拍。既然是唐人街，肯定要走出國門，把優秀的中國文化傳播出去，也讓更多中國人看到我們的同胞在海外的一些文化。」
我們不否認，到海外取景可以讓電影的世界觀和發揮的空間更廣闊，在敘事和美學上也可以得到一定提升。不同地區的風土人情差異也可以給我們帶來驚喜，更可以在故事線上發揮更多的可能性，滿足到不同類型的觀眾觀影需求。
成龍大哥就是一直輾轉世界各地取景拍攝動作電影，製作規格也是國際化為基礎的打鬥場景。最新這部《急先鋒》更是希望通過這種創作形式讓故事和視覺效果，達到國際化的一個程度。
除此之外，海外取景還有技術優勢，《緊急救援》就是看重了這一點。
通過預告，我們可以看到《緊急救援》有一場戲是深海救援，就是在墨西哥。為什麼選擇這裡呢？一方面是墨西哥巴哈半島的水域面積比較大；另一方面，就是比較重要的當地好萊塢級別的技術人才，而《緊急救援》的關鍵就是數位技術。
所以，《緊急救援》毅然決然的來到了《鐵達尼號》在墨西哥的拍攝地，並且還請到了《鐵達尼號》的美術指導參與，其他的大型道具類也是在墨西哥當地完成，拍攝周期一共是2個多月。
不過現在國內的電影人取景地並沒有側重去到哪個國家，也沒有說在一個地區扎堆拍攝。就比如中小成本的電影更多會選擇到日本、韓國和泰國，這些國家的電影產業基礎還可以，特別是泰國，不僅僅是拍攝上，在後期特效製作上也非常發達。
更多的國家也在邀請國內的攝製組合作，在時下也已成為趨勢。每年的國內電影節都會有很多其他國家的旅遊局做推廣，甚至偏僻的小國冰島也在做推廣，其實他們的拍攝體系也很豐富。
二、很多國家歡迎中國電影人去海外取景拍攝
為了擴大自身的旅遊業發展，以及國家與國家之間的電影產業鏈合作，海外國家也推出了一些比較不錯的福利政策和服務，為的就是吸引其他國家來到本地拍攝。比較顯著的，像澳大利亞、紐西蘭和加拿大，會直接給到現金補貼還有返稅收的政策。
今年的春節檔電影的取景地，很多也推出鼓勵的福利政策。
首先是美國，各個州是不統一的，而《囧媽》選擇到紐約，這個地方也是很多國內電影的首選，為什麼呢？紐約會給到30%-40%的稅收返還和電影獎金，而且比其他州要高。同時，俄羅斯給到片方也有最高40%的返還優惠。
英國則是提供25%的退稅減免，不過有條件，要通過其文化測試，而且最少其中10%的拍攝費用必須發生在當地；墨西哥是16%的退稅減免，條件只有一個，必須和當地的公司合作；杜拜則會給到30%的回扣政策，但是電影投資的規模必須高於500萬美金。
大IP「唐人街探案」主要取景地泰國，除了符合其投資和費用的條件，不僅僅會給到15%-20%的現金補貼，還包括3%的就業補貼以及2%的旅遊促進補貼。
此外，泰國其實和中國在電影拍攝合作上項目還是比較多的，他們更了解我們國家的電影拍攝方式，也會跟隨我們的思維去轉換自己的工作模式，不斷幫忙解決問題。
綜合來講，海外各國確實給到很多的電影福利政策，但是實際過程中，中方必須得提前去適應他們的工作體系和申報流程等，還是有很多困難點的。
三、《唐探3》、《囧媽》的「海外經歷」
對於日方，其實之前沒有拍過類似體量的作品。通常來講，在日本拍攝電影一個小組大概有50-60人，《唐人街探案3》在日本拍攝稍微一動就是200多人，非常龐大，對於日本的合作方而言也是一項很大的挑戰。
特別是澀谷和秋葉原，這可是東京最繁華和非常有代表性的地段，在此之前幾乎沒有給外來劇組提供過大規模的拍攝，能夠獲得拍攝權也是劇組不斷與日方反覆溝通的結果。
同時，兩國劇組的工作習慣和模式也不同，對於日本的劇組而言，計劃性比較強，但到了拍攝過程又是隨機應變的，更多要解決突發的情況，所以在溝通上也很麻煩。
根據劇組透露，因為演員檔期問題，先前改變中、日、泰三國的拍攝周期順序，後來檔期問題解決了，日方還是要按部就班，照計劃進行。
通過預告，我們知道王寶強和劉昊然在電影裡有一場卡丁車的戲，是在東京的街頭展開。但是日方呢，就要求開卡丁車的演員必須得具備國際駕照。為此，兩個人還特意去考了國際駕照。
兩個國家的劇組合作，信任感也是慢慢建立起來的。這一次的拍攝，日方協拍團隊確實給片方帶來了很多的幫助和好處。
《唐人街探案2》在美國拍攝的時候，也是嚴格遵守美國的公會制度的，製作周期非常緊張，40天的拍攝周期也不充裕，而《唐人街探案3》在日本拍了78天，時間上更加充裕。劇組也吸取了美國的拍攝經驗，陳思誠希望日本拍攝現場能保留一些中方工作人員，節省溝通成本，提高拍攝效率。
同時，美術部門的制景啊，道具啊，都是日方去完成的，他們對於這些細節非常在意，也很認真。
再來說《囧媽》，可以說是第一部來到俄羅斯拍攝的大規模中國影片，棘手的問題也不少。
電影中去到的場景包括莫斯科、聖彼得堡、貝加爾湖、薩拉託夫等等。根據電影美術指導透露，電影裡邊的重要場景——紅星大劇院，其實就是薩拉託夫本地的一家劇院，在選定之間，他們把俄羅斯的所有劇院都看了一遍。
對於俄羅斯而言，他們對劇院很重視，不會說輕易拿來給大家拍電影。對於他們而言，電影不算是核心的主流文化，你拿電影和俄羅斯的劇院去作比較，可能都不算一件事兒。
再一個，就是電影的拍攝設備運輸比較麻煩，這裡面還有一個小插曲。比如你要點一個劇組的午餐，上午9點半之前就得訂，下午1點半到2點左右才送到，俄羅斯的運輸非常慢。
不過大家都彼此尊重這種差異化，也在這個基礎上俄羅斯合作團隊非常配合《囧媽》片方的工作，電影也是真的把搭建的火車場景吊到了俄羅斯真實的站臺上去拍。
雖然當下俄羅斯電影每年產量不高，但他們的電影工業體系仍然很規範，協拍公司的製作能力也很強，即便工作節奏和方式有點慢，他們還是非常專業。
現在，愈來愈多的中國電影人海外取景，與世界搭建溝通，不管中間多麼的困難，走出去的決心和信心不斷增強，這也在促進整個中國電影人不斷了解不同國家之間的多元文化特色，同時接軌到國際的製作標準。期待這些國際化視野，能為我們打造出更多好的故事和好的電影。