1、兩岸楊花風作雪，一池荷葉雨成珠。
出自唐·陳潤《題山陰朱徵君隱居》。楊花，柳絮。風吹楊花漫天飛舞，猶如白雪飄飄；荷葉之上點點積雨，恰似粒粒珍珠。詩句以比喻修辭法寫風吹柳絮、荷上水珠的景象，使平常的物象平添了幾許生動與情趣。
2、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
出自宋·楊萬裡《曉出淨慈寺送林子方》。詩句描寫連片無際的荷葉碧綠青翠、荷花映日分外紅豔的景象。前句寫荷葉，突出的是其無邊無際的壯闊景象；後句寫荷花之紅，以紅日為襯託，目的是突顯其分外嬌豔之色。
3、蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲。
出自宋·楊萬裡《秋雨嘆》。此言芭蕉葉與荷葉在秋風秋雨中雖顏色有別：一個半黃、一個青碧，但是秋雨滴芭蕉與秋雨打荷葉，聲音則是一樣的。前句寫視覺形象，後句寫聽覺形象。前後配合，將不一樣的顏色與一樣的聲音統一起來，遂繪就了一幅有聲有色的秋雨芭蕉荷葉圖，讓人有如臨其境、如見其色、如聞其聲的現場感。
4、晚色芙蕖靜，秋香桂子寒。
出自宋·劉燾《題召伯埭鬥野亭》。芙蕖，荷花。桂子，桂花。詩句描寫暮色之中荷花靜立水中、秋風之中桂花飄香的景象。
5、溪上新荷初出水，花房半弄微紅。
出自宋·米友仁《臨江仙》。詩句描寫新荷出水、花開半紅的景象。動詞「弄」的運用，非常生動，使人由半紅的荷花聯想到少女因害羞而微紅的臉龐，詞句的意境也因之而頓時大開。
6、荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
出自宋·蘇軾《贈劉景文》。秋風中，水面上不見了形如傘蓋的荷葉；風霜中，菊花雖凋，卻還有枝幹傲霜鬥寒。詩句以荷菊對比，意在突顯菊花傲霜鬥寒品性的同時表達對朋友人格的禮讚之情。
7、嫩竹猶含粉，初荷未聚塵。
出自南朝陳·徐陵《侍宴》。粉，指新竹破土時竹皮上所生的粉狀物。這句詩描寫嫩竹破土與新荷出水的形象。「猶含粉」，是寫春竹破土而出、筍粉猶存的原始狀態，突出其「嫩」；「未聚塵」，是寫初荷出水未久、一塵不染的形象，突出的是「新」。
8、圓荷浮小葉，細麥落輕花。
出自唐·杜甫《為農》。細麥，指剛抽穗的麥子。前句寫荷葉葉圓、尚浮於水面的樣子，後句寫麥子剛剛抽穗揚花的情狀。前句寫荷葉動於水中，後句寫麥花揚於空中，兩相對比，也兩相映襯，遂使畫面更趨豐滿。「小」與「輕」都帶有輕柔的感覺，「葉」與「花」都是令人愉悅的意象，「浮」是向上的動作，「落」是向下的運動，如此構成對比映襯，更使詩句的內涵趨於豐滿，意境趨於闊大。
9、荷深水風闊，雨過清香發。
出自宋·歐陽修《和聖俞百花洲》。詩句描寫荷塘水深風大，雨過清香四溢的情景。
10、五月臨平山下路，藕花無數滿汀洲。
出自宋·道潛《自姑蘇歸西湖臨平道中作》。臨平，即今天的浙江餘杭，在杭州市附近。汀，水邊平地。洲，水中小塊陸地。詩句描寫五月臨平到處都是荷花盛開的景象。前兩句是「風蒲獵獵弄輕柔，欲立蜻蜓不自由」。