米拍攝影社區文章推薦：來自@沐堯君
上回我們聊了攝影愛好者必須了解的十部電影中的五部，分別是《教父》、《被嫌棄的松子的一生》、《那年夏天 寧靜的海》、《東邪西毒》、《太陽照常升起》。
也不知熱愛攝影的你，這段時間以來，有沒有潛心研究那五部影片。不過這也不關沐堯君P事，因為你只要熱愛攝影，這就夠了。
今天和大家繼續掰扯一下另外的五部，話不多說，立馬進入裝逼模式。
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01
《羅生門》
本期第一個就來談黑澤明。同《教父》一樣，《羅生門》在電影史的地位幾乎也無可動搖，而且影片的導演黑澤明更是牛的一逼。到底有多麼牛逼，舉個例子，王家衛為何總是戴著墨鏡？看一看黑澤明就知道了。實在不理解的可以去問度娘，度娘會告訴你，整個中國第五代導演都深受黑澤明的影響。第五代導演什麼鬼？中國電影走出國門就是從他們開始的。
《羅生門》為何值得攝影愛好者去研究？沐堯君給你幾個劇照看一下便知道了，都不用我來廢話。
不知大家看到了什麼？像畫一樣嗎？畫面簡單、構圖舒坦、光影明暗過度有力。在那個時代，沒有彩色片。黑白片能夠更好的讓我們理解光影。其實注意觀察的小夥伴應該會發現，這些片子既陌生又熟悉。陌生或許是你沒看過這部電影，熟悉或許是你看了現在好多牛逼的大咖攝影師拍的片子無非就是這樣運用鏡頭講故事了。然而早在上個世紀50年代黑澤明就已經運用的淋漓盡致了，現在的大咖都是站在了巨人的肩膀上。 熱愛攝影的你，一定要用心拜讀黑澤明，因為這麼多牛逼的大導都在研究他，你有什麼理由不研究呢？
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02
《墮落天使》
實在是太愛王家衛，他和西藏一樣，是一種毒，試過之後，總會不定期發作。從攝影來講，《墮落天使》好在什麼地方？還是那個套路，先看看劇照。
這部影片，王家衛用了好多廣角以及超廣角近景拍攝，有的甚至拍特寫。從劇照可以看出，人物的臉都已經因鏡頭的畸變而變形走樣，但是衝擊力非常強，況且王家衛的御用攝影師杜克風還這麼會玩色彩。
像我們再拍寫真時，就可以利用鏡頭的特點，在一組照片中加入幾張有衝擊力的片子，考慮鏡頭畸變、構圖、色彩搭配。這幾張片子絕對是本組寫真的加分項。
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0３
《空房間》
這部影片看過的人非常少，因為了解其導演的人也不在多數。這部影片的導演是金基德。金基德是什麼鬼？絕對不像肯德基一樣辨識度這麼廣。張震大家都熟悉吧，很有靈性的一位演員，大家若想看一句臺詞都沒有的張震主要的電影，那麼就去搜一下金基德的電影《呼吸》。張震的表演絕對是牛的一逼，不是他在國內的幾部影片可比的。
金基德這樣的導演，中國能出一個至少也得百年以後了。他已經不需要臺詞來為影片服務了，換句話說，他的影片好多是一個臺詞也沒有。沒有臺詞叫什麼電影？金基德就是通過純粹的電影語言：鏡頭，來表達思想，講述故事。而且他的電影思想性非常強，帶有強烈的暴力與性的色彩。喜歡這類影片的一定要仔細拜讀金基德。
談到攝影，我們為什麼要研究金基德呢？因為他就是通過鏡頭語言來講故事的大師，我們攝影不是一個道理嗎？一組好的寫真一定會有很好的故事性在裡面，這就需要具備用鏡頭講故事的深厚功力。怎樣利用鏡頭語言，怎樣藉助模特來講故事，這都需要好好研究。相信拜讀過金基德之後，你講故事的能力會大有增進。
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04
《情書》
談到攝影又談到電影怎能少了日本電影大師巖井俊二。這部《情書》就是巖井俊二的代表作之一，其實談到巖井俊二有太多可以說得了，但是篇幅有限。
未來沐堯君會開一組「攝影愛好者必須拜讀的十位導演」屆時會好好與大家掰扯掰扯巖井俊二到底好在什麼地方。今天只談與攝影有關的，先上一張照片吧。這張作品出自新浪微博攝影大咖：海螺殼Azeros，大家看到這張片子與這部電影的封面是否有異曲同工之處呢。曉得沐堯君想說什麼了嗎？大咖都這麼努力地在學習巖井俊二兄，我們不是大咖又怎能不學呢。
巖井俊二的電影主題明確，畫風簡潔，色彩偏冷但又十分自然，其實好多偏日系風格的攝影作品，身上總能找到巖井俊二的影子。其實想成為攝影大師應該也不難，只要把巖井俊二的片子看個一百遍，然後模仿著拍上一百套作品，或許就能成為攝影大溼了。
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05
《一一》
哎，實在還有好多電影想和大家分享，處於從攝影角度出發，選了又選最終選了楊德昌大師的代表作之一，一直在糾結是選他的《牯嶺街少年殺人事件》還是選這部《一一》。最終決定《牯嶺街少年殺人事件》這部片子放在下一期「攝影愛好者必須拜讀的十位導演」中分享一下，今天從攝影角度談論一下電影《一一》。首先得簡單提一下楊德昌，沐堯君認為臺灣地區最牛逼的攝影大師就是楊德昌，沒有之一。不了解的可以去問度娘。其實臺灣電影整體特點就是現實主義，而且多以市井小人物為著手點，反應社會現狀，揭發社會問題。這部《一一》就通過一個孩子的視角為大家呈現了臺灣當時一個家庭出現的各種矛盾，進而反映了當時的社會現狀。到了該上劇照的時候了。
而我們在拍攝攝影作品的時候，也應該以一個十足的第三者來進行拍攝。什麼意思呢？我們要拍一組什麼樣的作品，你一定要站在第三者角度來考慮一下，前兩者是誰？當然是攝影師與模特。那麼受眾就是第三者，你應該去考慮受眾看到這組作品會是什麼感受。只是去考慮而不是媚俗的因為受眾而改變自己的風格。而在拍攝時也應該注意增加一些主觀的第三者鏡頭在裡面。不要全部都是你拍模特，模特在看你的鏡頭，要給畫面留出想像的空間。可以放低視角只拍模特的腳、可以提高視角找個前景襯託一下然後遠距離拍攝主體，這樣會給人一種偷窺的感覺在裡面。然而這樣的鏡頭不止會有想像空間也會有一定的視覺衝擊力。這部《一一》可以帶給你這樣的感受，不妨趕緊去學習一下吧。
沐堯君
獨立攝影師
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