有一句俗語叫：天下文章一大抄，看你會抄不會抄，也就是說從古到今，天下不管多少文章都或多或少從前人、古人、名人那裡騰挪過來。
但是：抄，也得講究水平和技巧，用如今的話說，如果直接是複製粘貼，生搬硬套過來，那就是沒有絲毫底線，竊取別人的勞動成果，無異於偷盜，自該受到懲戒；但如果是借鑑或模仿，只能算是無功無過，沒有創新，也沒有亮點；而「抄」裡更高一層的境界，那就是抄創了，在古人詩詞中，叫做「化用」。
詩中名家黃庭堅曾說：「古之能為文章者，真能陶冶萬物，雖取古人之陳言入於翰墨，如靈丹一粒，點鐵成金也。」這句話，也是肯定了如果能將前人的作品「化用」的好，揉到自己的詩作中，與自己詩中所描繪的境界結成一體，那麼必定渾然天成。
化用的方法形式多樣，大致分為5種，我們簡單介紹下。
1、照搬法：就是直接搬用前人原句，這是在詩詞中比較多見的一種。2、減字法：將原作者的原句哪來，刪減其中個別字眼，然後襲用。3、增字法：在前人原句的基礎上，把其中需要使用的詩句適當增添一兩字詞，然後襲用，顯得更加生動具體。
4、改寫法：對前人的句子進行改造，有些句子將句型改變，有些改變詞序，有些改變其中一兩個字詞，最後用於自己作品中。5、冶煉法：首先選取前人相關詩句，熔於一爐，煉出新句子。
介紹完這5種方法，還是得從實踐中出真知，我們來學習學習古人出神入化的化用技巧。
一、一句詩的巧妙化用，成就三篇名作：
逝水韶華去莫留，漫傷林下失風流。
美人自古如名將，不許人間見白頭。
這首詩出自康熙六十年，作者是清代女詩人趙豔雪，她的同鄉詩人查為仁的妻子金夫人病逝，她作了《悼金夫人》這首詩。袁枚在《隨園詩話》中稱讚此詩甚佳。但喜歡辛棄疾的讀者們，會在辛棄疾大師的《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》中也見過這句話：
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。由「不許」到「不信」，運用了改寫法，就完全換了一種語境，實在佩服古人用詞的高深境界！但小編偶然又讀到大唐詩人陸龜蒙的一篇詩作：
故國城荒德未荒，年年椒奠溼中堂。
邇來父子爭天下，不信人間有讓王。
由「不信人間有讓王」改寫成「不許人間見白頭」，我們看看三者關係：詩變詞，詞再變詩，果然，一首詩中的好句，於抄創之間，成就了三首名詩，也升華了詩意。
二、一首千古名句，由多首詩詞冶煉而成：
南宋詩人葉紹翁有首膾炙人口的七言絕句《遊園不值》：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
一句「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」得到了眾多名家的讚賞，兩句頃刻吐露出詩人胸中對春是多麼的渴望，描繪了絢麗奪目，生機盎然的春景。
而這首千古佳作來的並不簡單，早在葉紹翁之前，就有不少詩人寫出詠紅杏、春色的詩句，錢鍾書先生曾說過：這首古今傳誦的名篇，其實脫胎於各朝大家的詩作：
唐代詩人溫庭筠在《杏花》詩中有云：「杳杳豔歌春日午，出牆何處隔朱門」吳融《途中見杏花》詩中曰：「一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁」；南宋陸放翁《馬上作》詩中有云：「楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭」詩人張良臣在《偶題》裡也寫了一首春天景色的好詩：「一段好春藏不住，粉牆斜露杏花梢」。
詩人葉紹翁根據這些良莠不齊的詩品，將它們熔於一爐，加上自己的獨到見解，細細揣摩，最終也練出了千古名句「春色滿園關不住，一隻紅杏出牆來」。
其實不管是文章還是詩詞，只要是創造大於照搬，這就是文學發展的進步，即便是李杜，他們也是汲取魏晉南北朝的文學營養，加之自己的創作，最終成就封神之作。
古代詩詞的化用何其多，那麼讀者朋友們還知道哪些化用的好詞好句呢，不妨和小妮子一起探討下！