影視中的故宮都是這拍的！「山寨」故宮貢獻大

近年大熱的清宮劇《如懿傳》、《延禧攻略》《甄嬛傳》等影視劇都不是在真故宮拍攝的，而是在「山寨」故宮取景拍攝。

你敢相信嗎？人們的造假水平已經達到連故宮都能被「山寨」了，更奇葩的是「假」故宮的門票還是「真」故宮的三倍！就這樣，還擋不住每年千萬的遊客專門趕來參觀。

這個神奇的地方位於浙江橫店，山寨故宮的名字叫「明清宮苑」。為什麼有真故宮還要原模原樣造一個「山寨」故宮呢？這是因為故宮沒法拍。

曾經《末代皇帝》、《馬可波羅》等影視劇就是在真故宮裡面拍攝的，結果一個不小心打翻蠟燭燒壞了地毯。

故宮的任何東西都是從百年前遺留下來的，一草一木都是文物。因為拍戲而遭到破壞，這可把故宮心疼壞了，從此之後故宮不對影視製作組開放，不準進殿拍攝，只能在殿外拍攝。

但是牽扯到遊客絡繹不絕，不僅影響拍攝，也影響遊客參觀，故宮就限制攝製組只能在早上九點前，下午四點後拍攝。

夏天的九點前四點後還有光亮，能抓緊時間拍兩個小時，但是到了冬天，九點前四點後天都暗沉沉的，沒有光給再多的錢都拍不成。那以後的明清戲怎麼拍？

借不到故宮那就自己造一個，按照北京故宮的樣子，把故宮搬到橫店來。

這一巨大工程誰能接單，橫店請了古建專家楊佔家。《霸王別姬》、87版《紅樓夢》、張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這些令人耳熟能詳的電影，裡面各種經典場景，都是出自楊佔家之手。

國內幾乎所有的頂級導演都求著和他合作，只有他能把中國古建築的形神，完美地復原出來。他是國家一級電影美術師，北影廠頂尖資深電影美術師，任教於中央工藝美術學院（現清華大學美術學院）建築美術系。是一個既懂電影美術又懂建築美術的「國寶級電影美術大師」。

橫店請他設計故宮，他一口答應。從此住在北京電影製片廠旁邊的一個招待所，參考各方資料，多次實地參考故宮，日復一日地潛心研究，心無旁騖地推敲琢磨，細細地描摹手稿，對每一寸都細緻地標記尺寸，合理考究。

畫出設計圖，然後設計圖再拿給橫店的建築設計院，改成工程圖。圖紙變成實物中間隔著千難萬難，首先設計圖是完全按照古建設計的，都是木頭，但是橫店沒有那麼多木頭，便將柱子改成水泥。

現場施工的時候，因為北京故宮是在平地，而橫店幾乎到處都是山，幾十個山頭聳立，為了建故宮，只能將山頭剷平，足足鏟了兩年時間才剷出了足夠建故宮的平地。投資八億，炸毀了13個山頭。

就這樣修修改改，多少個不眠不休，多少個日日夜夜，楊佔家前輩將全部心血，傾注在這份工作上。

從1998年開始，歷時8年，才終於建起了這所「同款」故宮，為了區分北京故宮，它被叫做明清宮苑。

明清宮苑佔地約1500畝，基本保留了故宮中軸線上的建築，建有承天門、午門、太和門、太和殿、乾清門、乾清宮、交泰殿、坤寧宮以及神武門。

並建有御花園、箭亭長廊，以及老北京民居區域。東路則改建了包括恭親王府、公主府在內的王公府邸，可園等北方四合院民居，宮市街等北方街市、廣濟寺等皇家寺廟等多種類型的場景。

還原北京故宮，太和殿的恢宏雄偉，天安門的氣勢磅礴，配上朱紅的宮牆，金色的琉璃瓦，朱門金殿，綠柳紅牆。

王權富貴的輝煌與蒼涼的華麗，全都湮滅在庭院深深之中。透露著滄桑與厚重的氣息，讓人敬畏。

除了「天安門」比北京的天安門縮小了20%之外，還效仿了唐、宋、元等朝代的禮制，同時還參照了明清時代的建築手法。

富麗堂皇的龍闕鳳簷，氣勢恢宏的皇宮廣場，吸引了無數的遊客與劇組來這裡取景拍攝。

明清宮苑周圍都是山，而北京故宮周圍沒有山。有些影視劇不太考究細節，懶得抹去畫面裡的山，一眼便能區分是否是在橫店拍攝的。

故宮是明成祖朱棣主持修建的，明清用了兩代，有人統計從2000年到2014年期間，已經拍攝清宮戲114部，明朝戲62部，漢朝戲33部，隋唐戲46部，兩宋戲32部，先秦戲20部的數據。滿清戲成為當之無愧的螢屏霸主。

而這一切，都是由楊佔家老先生親手設計出來的，平時我們只關注到一部作品中演員的演技，導演的把控指導，卻忘了甘願為他人做嫁衣，那些在幕後默默付出的人其實更是值得尊敬的人。

很多人質疑，「照抄」有什麼難的？都是現成的怎麼能說是他設計的呢？

沒錯，北京故宮是擺在那裡讓你抄，但是人們也只能看見故宮的外在，內部的複雜結構，古人的建築方法又從何而知呢？如果不是一個深諳古代建築的學者專家，如果沒有深厚的建築製圖方面的知識和經驗又怎麼能輕易還原？

楊佔家前輩在接受採訪時問到：「橫店去過嗎？橫店有個明清宮苑去過嗎？我設計的。」一臉得意和自豪，掩不住的笑容與成就感，因為他值得這份榮耀，這份來自大國工匠的底氣與驕傲，才是華夏民族最深厚的底色與底蘊。