《獸娘動物園》是一部核心製作團隊不足10人，耗時500天製作的3D動畫作品，在上映前就碰上原作手遊經營不善停止運營，改編漫畫再度被腰斬的窘境。但這部無人看好的作品卻意外成為了日本1月新番動畫中的黑馬。
截止3月31日，《獸娘動物園》名列日本二次元視頻網站niconico人氣排行榜第一名，相關動畫播放數突破7500萬次，甚至在日本本土掀起了一波前往動物園的觀賞熱潮。
前有現象級遊戲《艦隊Collection》和《刀劍亂舞》，後有這部主打動物擬人特色的《獸娘動物園》的橫空出世，似乎再一次印證了擬人化這一二次元屬性「萬金油」般的神奇魔力。
不過，與日本市場的狂熱相比，中國觀眾對這部動畫的反映卻比較平淡。即使在B站，《獸娘動物園》的累計播放數也只有233萬次，遠遠不及同為1月新番的《小林家的龍女僕》等熱門作品上千萬的播放次數。
中國市場更將其視作只針對兒童的「子供向」動畫，在只播放針對15歲以下兒童動畫的視頻網站酷米上都能看到這部作品，遠未出現日本國內全民熱議動畫劇情的狀況。
擬人化作品在中國市場取得成功的案例其實很多。如08年出現的現象級漫畫作品《黑塔利亞》和DMM推出的頁遊《刀劍亂舞》等女性向擬人作品，而其人氣的爆發點都來源於同人創作。男性向的《戰艦少女R》等遊戲則更注重畫風與人設，劇情也偏向正劇路線。
推出了《戰艦少女R》的幻萌遊戲的商務市場負責人鄭柯奇就告訴數娛夢工廠記者，市場現在偏好的擬人化熱潮是與美少女化熱潮結合在一起的，「在用戶方面，男生喜歡看到的就是大艦巨炮和女生的結合，艦娘是重金屬和女生結合，而獸娘是野獸與女生的結合，這種反差萌就戳中了男生的一種痛點。」
但總體來說，《獸娘動物園》作為一部新番作品，製作不夠精良，設定偏向低幼，即使後期有「神展開「，但還不明顯，與中國市場的擬人爆款的必須要素相去甚遠，因此也很難複製之前擬人化作品的成功。
《獸娘動物園》在日本的黑馬式爆發路徑
截止3月31日，日本niconico網站上《獸娘動物園》的相關動畫投稿數量達5551件，總計播放數超7500萬次，這一播放數仍在持續增加中。在其中至今也已誕生出多個單獨視頻超百萬次播放量的作品，而此前能創造這一成績的只有《偶像大師》、《艦隊Collection》與《東方Project》等知名IP相關的作品。
在日本亞馬遜網站上，曾因銷售情況不佳而一度被下架的《獸娘動物園》相關商品也隨著動畫人氣一併暢銷起來。動畫音樂碟片與官方指南等均登暢銷榜首位，而日曆等相關衍生品也被貼上了人氣商品標籤。
不過《獸娘動物園》這部作品在上線之初，卻處在一片風雨飄搖之中。該作最早是韓國遊戲公司Nexo在2015年3月推出的一款手機遊戲，同年7月開始漫畫連載，而動畫則是在17年1月份上線。
整部動畫製作總共耗費了500天的時間，在此期間內手遊由於運營狀況不佳而被停運，漫畫也被腰斬，到最後動畫核心製作團隊不足10人，3D技術上也未見特別，甚至由於預算不足，前幾集的動畫中車輛開動時輪子都不在轉動。
因此在動畫播放之前，《獸娘動物園》在動畫期待度排行榜上位列末尾也實屬預料之中。
從niconico提供的播放數據來看，《獸娘動物園》在日本的火爆離不開萌系畫風外表下，細思極恐的反差劇情設置。這部動畫黑馬式的爆發始於反轉子供向動畫印象的第4集，這一集的劇末暗示了人類文明毀滅的末世設定，引起了網友的關注。
自該集播放的2月6號開始，推特等社交網站上《獸娘動物園》被提及的次數顯著增加，達到5000轉發數的帖子層出不窮。這類可愛畫風與殘酷劇情的結合反差魅力，早在此前虛淵玄創作的《魔法少女小圓》這部話題番劇中便得到了印證——後者在迎來收視熱潮的第11話中，也出現了主角疑似死亡的反轉劇情。
不過《獸娘動物園》在反差一步步激化，引起足夠關注度後，最終回歸了子供向的歡樂大結局，直接創造了28萬人觀看直播，評論數達120萬的這一niconico動畫播放史上最好成績。不過這種溫和化處理的劇情在中國就遭到了水土不服，讓很多觀眾覺得索然無味。
而社交網路的推廣手段在《獸娘動物園》的火爆中也功不可沒。在該動畫播放之後，諸如「好開心~」，「你是XX的朋友呢」之類的劇中特色臺詞如同病毒般在推特和微博等媒體中蔓延開來，表情包也隨之誕生，進一步吸引了年輕的觀眾群體。
在社交媒體的推波助瀾之下，從第5話開始，niconico上的《獸娘動物園》直播每集都聚集了10萬~20萬名觀眾。
雖然核心製作團隊不足10人，不過《獸娘動物園》在動畫內容上還是遵從了嚴謹的設定。
例如由藪貓擬人化的主角的動作就嚴格按照原本動物習性進行設計，察覺動靜前永遠都會出現獸耳抖動辨別聲音的場景，甚至羊駝擬人角色的瞳孔也呈羊駝本身的橫條狀，與其他角色區分開來，而已滅絕的動物擬人更是會特地取消眼中高光，這樣的細節除了引發網友的考據熱情之外，更是博得了極佳的粉絲口碑。
中日冷熱不均背後的市場差異
不過這麼一部在日本大熱的黑馬番劇，國內市場熱度與日本相比仍有明顯的差距。
雖然這部動畫在日本火爆之後也引起了中國二次元愛好者的關注，但B站的播放量仍就只有233萬，與其他1月熱門動畫相比仍差一大截，如熱門番劇《珈百璃的墮落》就有1669.4萬的播放量。而在其他購買了該部版權的網站上，播放量就更為慘澹。
國內網站對《獸娘動物園》的定位也偏兒童向，甚至在購買版權的網站中出現了一家名為酷米，專門播放面向15歲以下兒童動畫的網站身影。這也體現出在子供向動畫的受眾方面，中日市場仍存在很大的差距。
中國市場仍舊將子供向動畫的面向群體限制在低齡兒童層面，但日本市場內，即使如《妖怪手錶》等公認的子供向作品，仍然能輻射到全年齡觀眾群體。
而從擬人作品角度來看，無論是中國還是日本，其實擬人化屬性在二次元作品中並不少見。但在日本，擬人具有更深厚的文化傳統，民眾已習慣接受擬人這一表達形式。
在二次元領域中，也有眾多堅持走擬人作品創作的公司，比如DMM這家推出了爆款頁遊《艦隊Collection》和《刀劍亂舞》的日本公司，至今仍在持續不停地推出擬人新作。
而擬人化在時下的中國市場中備受關注。比如完美世界以金庸武俠作品中的武器擬人為主角開發遊戲《夢間集》，幻萌公司的《戰艦少女R》也是一部本土推出的艦娘擬人作品，而進入B站的遊戲中心，在即將上線的新遊推薦列表中也能看到諸如《神代夢華譚》、《碧藍航線》等國產擬人屬性的遊戲作品。
創作了擬人要素IP《幻遊獵人》的晟遊CEO賀紀茗對數娛夢工廠表示：「擬人化造成的反差魅力不僅對男性，對女性用戶同樣適用。比如狐啊，貓啊這種被認為帶有邪魅屬性的動物，擬人之後可以往非常萌或者帥氣的方向發展，這種反差感成了很多女性的偏好。」
但是她也認為，二次元用戶對於產品質量的要求比一般的要高。特別是在畫面，聲優和劇情方面。玩家其實是比較希望能看到作品能有創新亮點。不做到純粹和極致就很容易成為所謂的一波流公司。
事實上， 中國公司在擬人創作領域難免跟著日本市場亦步亦趨。鄭柯奇表示就，在二次元創作方面，雖然技術層面上，如畫面立繪等國人與日本已不分上下，但無論是原創還是同人作品，仍受到較多日本影響。
比如日本開始流行刀劍和艦隊擬人，中國市場中便誕生了一批相似作品如《刀劍契約》、《刀妹》等國產刀劍擬人遊戲。但一擁而上的作品由於製作粗糙大多只是簡單山寨，又往往難以出爆款，直接銷聲匿跡的也不在少數。
而進入中國獲得成功的擬人作品，例如國家擬人作品《黑塔利亞》和《刀劍亂舞》等作品，主要是由於角色的豐富與關係的錯綜複雜，成功從同人市場起家。這是《獸耳動物園》和很多國產擬人作品缺乏的。
現如今也有少數國產二次元作品意圖從本土特色角度尋找擬人創作的一方天地，如《山海戰記》就脫胎自中國古典典籍，完美世界的《夢間集》從金庸小說中武器擬人入手。不過尚未出現爆款作品，中國如何運用好擬人元素還有待市場檢驗。
【來源：鈦媒體 作者：數娛夢工廠】