韋伊
2018-11-05 08:50 來源：澎湃新聞
電影是造夢的工具，也是碎夢的利器，近期上映的迪士尼真人電影《胡桃夾子與四個王國》（The Nutcracker And The Four Realms）就是後一點的有力證明。
根據以往的慣例，迪士尼出品的童話改編真人電影往往是將原著的精華加以提煉，並進行適度的與時俱進的改造，再配以精美的布景與細緻的服化道，炮製出一場夢幻的感官饗宴。雖不乏套路，卻令人食髓知味。然而，最新出爐的這部《胡桃夾子與四個王國》，遠看的確像是一部各種元素齊備的標準迪士尼製造，但近觀卻發現原來是一鍋風味謎之詭異的亂燉。
雖然號稱是改編自德國浪漫派作家霍夫曼（Ernst Theodor Amadeus Hoffmann）創作的童話《胡桃夾子和老鼠國王》以及柴可夫斯基編曲、「古典芭蕾之父」馬裡尤斯・彼季帕編導的舞劇《胡桃夾子》，但電影《胡桃夾子與四個王國》其實更像以兩幕舞劇為雛形。後者主要呈現了少女克拉拉在聖誕夜關於她的玩具和心愛之物的南柯一夢，電影則加入克拉拉在聖誕前夕喪母的背景，表現她在奇幻的平行世界裡的一番遭遇。
即便是以兩幕芭蕾舞劇來看，《胡桃夾子》的故事也算是相當簡單，甚至還被評價為「缺乏具體情節導致情感空泛」。這一點，可以說是《胡桃夾子》這個IP的基因缺陷，或許也是它沒有一次被成功搬上銀幕的真正原因——不論是2010年英國拍攝的艾麗·范寧主演的真人版還是2014年日本拍攝的動畫版都不甚理想。而迪士尼全新改編面臨的最大挑戰無疑就是如何豐滿劇情、充沛情感。要知道最近幾部大獲成功的迪士尼真人電影，比如《美女與野獸》、《灰姑娘》，都改編自迪士尼自家出品的動畫片，劇情上幾乎就是複製粘貼，根本無需傷腦筋。但《胡桃夾子與四個王國》則只有一個大概的框架，相當於是平地起高樓，需要從情節、人物、世界觀等各個方面著手，打造一個全新的故事。然而，以童話故事打下江山的迪士尼，這次卻沒能交出一份讓人滿意的成績單。
片名一目了然，這次的迪士尼真人版將芭蕾舞劇裡的冰雪王國和糖果王國拓展到雪花王國、鮮花王國、糖果王國、娛樂王國四個王國，每個王國都有一名掌管人，而主人公克拉拉以公主的身份參與了一場四個王國的內鬥，最終成功解決了背叛者，令和平重新降臨。然而，影片在實際的情節安排中卻根本沒有在「四個王國」的概念上做什麼文章，不論是王國的不同特點還是地理位置，都沒有做具體交待，不像《綠野仙蹤》或者《愛麗絲夢遊仙境》裡的王國對於整個故事的發展有舉足輕重的作用。至於四個王國的掌管人，如果說糖果王國的酸梅糖仙女（凱拉·奈特莉飾）和娛樂王國的薑母女王（海倫·米倫飾）還算代表了正反兩方，那麼雪花王國和鮮花王國這兩位掌管人則完全淪為花瓶，即便將這兩個人物抹去也絲毫沒有影響。
至於情節的發展，《胡桃夾子與四個王國》看似是又一個迪士尼公主找到自我、戰勝逆境的勵志片，然而不用細究就能發現各種設定毫無邏輯可言，故事全然是講到哪裡算哪裡，角色則如提線木偶一般被隨意安排喜怒，比如克拉拉的母親憑什麼就成了四個王國的女王，酸梅糖仙女謀反的行為動機也始終不得而知，就連全片最大的戲劇衝突：克拉拉通過領悟母親送給她的聖誕禮物的意義而奮起自救，也是全無情節過渡，只靠甩兩句嘴炮、灑兩碗雞湯了事。如果僅從故事和角色上看，這部電影的水準只能比肩高中戲劇社團的匯報演出。
不僅沒能把故事講好，更為遺憾的是，這次的真人版還拋棄了芭蕾舞劇最為精華的部分。玩具世界的復活應該是每個人兒時都做過的美夢。故事簡單平淡的舞劇版《胡桃夾子》之所以能久演不衰，就在於以滿溢的童趣和天馬行空的想像力打造了一個令人流連不舍的夢幻世界。按理說，財大氣粗的迪士尼不論是在搭建實景還是在CGI的製作上都不會吝嗇，但拉斯·霍爾斯道姆（《濃情巧克力》《忠犬八公的故事》《一條狗的使命》）和喬·莊斯頓（《勇敢者的遊戲》《侏羅紀公園3》《美國隊長》）前後兩任導演「擊鼓傳花」的結果，就是把真人版《胡桃夾子與四個王國》的視覺風格攪成了四不像。
克拉拉身著的裙裝、教父德羅斯梅爾的居所、王國宮殿的布置都主打美輪美奐的維多利亞風，細節考究至極，成功延續了此前兩部迪士尼真人電影的華麗風。然而，成千上萬隻老鼠撲向克拉拉的畫面以及它們組成的碩大的老鼠王看得實在讓人有點反胃，加上如套娃一般蹦出的小丑組合，仿佛又走進恐怖片場，難保有小觀眾看了不做噩夢。而為了凸顯經典元素特意加入的芭蕾舞表演，也與故事主線全無關聯，令人昏昏欲睡。只有柴可夫斯基的配樂如同舞劇裡那般依舊大放異彩。
除了故事改編和影像風格外，迪士尼一貫高舉的女性主義和政治正確兩面大旗，在《胡桃夾子與四個王國》裡也並不討好。首先是主人公克拉拉過於以自我為中心，開場就一味跟同樣沉浸在失去親人的痛苦中的父親鬧彆扭；到了四個王國後，又始終以公主的身份發號施令，明明是因為自己輕信他人而令周圍的人一同身陷險境，不但不反省，反倒要把責任推到忠心耿耿的胡桃夾子士兵身上。雖然扮演克拉拉的麥肯吉·弗依（《暮光之城》《星際穿越》）明眸皓齒膚如凝脂，前途不可限量，但她飾演的這個克拉拉實在讓人喜歡不起來。還有就是迪士尼在演員的選擇上尊重人種多樣性的做法固然令人敬佩，但這次影片的背景設定在1879年的倫敦，用非裔演員摩根·弗裡曼和Jayden Fowora-Knight分別飾演財大氣粗的教父德羅斯梅爾以及令克拉拉心動的胡桃夾子士兵有違背史實之嫌。
事實上，影片開場以飛翔的貓頭鷹的視角展現的19世紀晚期的倫敦即景還是相當驚豔，加上克拉拉設計的多米諾機械裝備和德羅斯梅爾的實驗室，展現出一股迷人的蒸汽朋克的氛圍。倘若能沿著這條路走下去，顛覆迪士尼老套的華麗風和戰勝自我的陳詞濫調，這原本可能是另一部電影，而不是又一枚將堙沒在影史塵埃中的胡桃夾子。
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