在朋友圈看到丹陽插的臘梅特別好看，想起來工作室裡插的那瓶幹臘梅，應該還是18年冬天成保兄送的，枝條的造型很好，就放在工作室一進門的條案上，花兒次第開放，滿室生香，現在想起來仿佛香味還在鼻邊縈繞。
梅花是殘臘初春之際首先盛開的花朵，寓意著希望、純潔和堅韌，因它的豔麗高潔，不畏嚴寒而被廣為種植和歌頌，人們把松、竹、梅稱作〝歲寒三友〞，尊梅、蘭、竹、菊為〝四君子〞，自古以來，文人雅士們讚賞梅花的高潔、典雅、冷峭、堅貞，視梅花為知友、君子，也賦予它獨特的民族感情。
去年趙老師給大家上的課中也講了梅花。北宋林逋才華橫溢，卻終身不仕，終身不娶，寫詩填詞，種梅養鶴，以"梅妻鶴子"自詡。一首《長相思》聽罷讓人不覺溼了雙眼，「吳山青，越山青，兩岸青山相送迎，誰知離別情？君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結未成，江頭潮已平。」如果沒有刻骨銘心的相戀，怎麼會有如此纏綿的情感。他的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。」被稱為詠梅的千古絕唱。
最喜歡的還是張棗的《鏡中》。「只要想起一生中後悔的事，梅花便落滿了南山 。」詩句的優美和那淡淡的哀愁深深地吸引著我。
張棗曾說過：「痛苦和不幸是我們的常調，幸福才是十分偶然的事。」想想，人的一生不就是在不斷失去、不斷悔恨的過程中度過的嗎？
成保兄送的臘梅，插了三年了，花已不在，還是不捨得丟掉
多年前隨趙老師赴四川參加畫展，友人帶我們去公園賞梅，那是我見過最高最大最美的梅花，和金農畫裡的梅花一模一樣
萌同學送了我一枝盛開的臘梅，很短小，剛好用上那個一紮高的宋代黑釉小梅瓶。早上來推開門，驚異於這麼小的一枝竟然也能讓香氣彌散了整個空間。
眾芳搖落獨暄妍，佔盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
南宋詩人 林逋
林逋（967年—1028年），字君復，後人稱為和靖先生、林和靖，奉化大裡黃賢村人，北宋著名隱逸詩人。
幼時刻苦好學，通曉經史百家。書載性孤高自好，喜恬淡，勿趨榮利。長大後，曾漫遊江淮間，後隱居杭州西湖，結廬孤山。常駕小舟遍遊西湖諸寺廟，與高僧詩友相往還。每逢客至，叫門童子縱鶴放飛，林逋見鶴必棹舟歸來。作詩隨就隨棄，從不留存。天聖六年（1028年）卒。其侄林彰（朝散大夫）、林彬（盈州令）同至杭州，治喪盡禮。宋仁宗賜諡「和靖」。
林逋隱居西湖孤山，終生不仕不娶，惟喜植梅養鶴，自謂 「以梅為妻，以鶴為子」，人稱「梅妻鶴子」。
南國看花動遠情，沈郎詩苦瘦容生。
鐵心自儗山中賦，玉笛誰將月下橫。
臨水一枝春佔早，照人千樹雪同清。
好風吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲。
殷堯藩（780年—855年），浙江嘉興人，唐代詩人，性好山水，曾說：「一日不見山水，便覺胸次塵土堆積，急須以酒澆之。」著有詩集一卷，《新唐書藝文志》傳於世。
詩中提到了「羅浮夢」。唐人柳宗元《龍城錄》載：隋人趙師雄遊廣東羅浮山，傍晚在林中小酒店旁遇一美人，遂到店中飲酒交談。趙師雄喝醉睡著了，在東方發白時醒來，發現睡在一梅花樹下，「羅浮夢」比喻好景不常，人生如夢。後也用「羅浮」、「羅浮美人」、「羅浮夢」等代指梅花。
陳竹隱（1904年—1990年），四川成都人，朱自清第二任夫人。畢業於北平藝術學院，為齊白石、溥西園的弟子，善書畫，善度曲。隋開皇中趙師雄遷羅浮，一日天寒日暮，在醉醒間，因憩僕車於松林間酒肆傍舍，見一女子淡妝素服出迓師雄，時已昏黑，殘雪對月色微明，師雄喜之與之語，但覺芳香襲人，語言極清麗，
因與之扣酒家門，得數杯相與飲，少頃有一綠衣童來，笑歌戲舞亦自可觀，頃醉寢，師雄亦懵然，但覺風寒相襲久之，時東方已白，師雄起視乃在大梅花樹下，上有翠羽啾嘈相顧，月落參橫，但惆悵而爾。
一剪梅花萬樣嬌。斜插梅枝，略點眉梢。
輕盈微笑舞低回，何事尊前拍誤招。
夜漸寒深酒漸消。袖裡時聞玉釧敲。
城頭誰恁促殘更，銀漏何如，且慢明朝。
周邦彥（1057年—1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，北宋文學家， 宋詞「婉約派」的代表詞人之一。
只要想起一生中後悔的事
梅花便落了下來
比如看她遊泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危險的事固然美麗
不如看她騎馬歸來
面頰溫暖
羞澀。低下頭,回答著皇帝
一面鏡子永遠等候她
讓她坐到鏡中常坐的地方
望著窗外,只要想起一生中後悔的事
梅花便落滿了南山
張棗《鏡中》手稿
趙佶即宋徽宗，宋朝第八位皇帝（1100年2月23日-1126年1月18日在位），號宣和主人。北宋書畫家。擅長花鳥畫，設色勻淨，典雅精妙。兼善瘦金體書法。
宋徽宗集團的腐朽統治下，內部農民起義風起雲湧，梁山起義和方臘起義先後爆發，北宋統治危機四伏。但是宋徽宗在藝術上的造詣極高。宋徽宗對繪畫的愛好十分真摯，他利用皇權推動繪畫，使宋代的繪畫藝術有了空前發展。他還自創書法「瘦金體」，他熱愛畫花鳥畫自成「院體」。是古代少有的藝術型皇帝。
此圖所繪梅花為宮梅，宮中的梅花經過不斷剪枝，代表了皇家的審美意味，圖中梅枝瘦勁，枝上疏花秀蕊，一隻繡眼俏立枝頭，鳴叫顧盼，與清麗的梅花相映成趣。
宋 林椿 《梅竹寒禽圖》現藏於上海博物館
林椿（生卒年不詳），錢塘（今浙江杭州）人。孝宗淳熙（1174－1189年）時為畫院待詔，由於其畫藝高超，受賜金帶。所繪花鳥、果品、草蟲小品為多，畫法遠師趙昌，近取李迪，時人贊為「極寫生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活。」
《梅竹寒禽圖》在不滿方尺的畫面上截取梅竹支幹的局部，以折枝畫法表現了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處於此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅挺，從而使整體畫法顯得剛柔相濟。畫上有楷書'林椿'題款，是為難得的宋代有款之跡。
宋 馬麟《層疊冰綃圖》現藏於北京故宮博物院
馬麟，錢塘（今浙江杭州）人，南宋畫家，馬遠之子。其父馬遠是宋光宗、宗寧宗兩朝（1190～1224）畫院待詔，馬麟畫承家學，擅畫人物、山水、花鳥，用筆圓勁，軒昂灑落，畫風秀潤處過於乃父。
《層疊冰綃圖》是馬麟花鳥畫的存世名作。圖中所畫兩枝梅花據稱為綠萼梅，花萼、蒂純綠，枝梗帶青，是梅花中的名貴品種。畫家以鉤勒法淡墨細線寫出花瓣，再層層填色，枝幹細秀勁挺，花朵繁密俏媚，皆以雙勾填色法繪之。畫法精細，層次鮮明，枝幹的轉折，花朵的向背，處理得面面俱到。水墨繪枝，重彩染花，強烈的對比映襯，生動地體現了寒梅冰肌玉骨之美。扶疏的瘦枝玉蕊清冷，暗香浮動，為典型的「院體」宮梅。
元 王冕 《墨梅圖》 現藏於北京故宮博物院
王冕以畫梅著稱，尤工墨梅。他畫的梅簡練灑脫，別具—格。墨梅圖橫向折枝墨梅，筆意簡逸，枝幹挺秀，穿插得勢，構圖清新悅目。用墨濃淡相宜，花朵的盛開、漸開、含苞都顯得清潤灑脫，生氣盎然。其筆力挺勁，勾花創獨特的頓挫方法，雖不設色，卻能把梅花含笑盈枝，生動地刻劃出來。不僅表現了梅花的天然神韻，而且寄寓了畫家那種高標孤潔的思想感情。加上作者那首膾炙人口的七言題畫詩，詩情畫意交相輝映，使這幅畫成為不朽的傳世名作。 畫壇上以畫墨梅開創寫意新風的花鳥畫家，對明清畫壇產生了十分深遠的影響。
明 徐渭 《梅花圖》 現藏於南京博物院
徐渭(1521~1593)，山陰（今浙江紹興）人。字文清，後改字為文長，號天池，晚年亦號青藤道人。個性好奇，曾將名字拆解為「田水月」作為落款。他曾擔任閩督胡宗憲的幕僚，名重一時。但也受其連累，中年生活有巨大的波動，自殺數次未成，又因多疑殺妻而入獄，晚年則以寫書賣畫為生。他可能是中國藝術史上行跡最為狂怪的藝術家之一。
徐渭兼長詩文書畫，也是重要的戲曲作家。但他對自己的評價是書第一、詩二、文三、畫四。其畫風自成一家，山水、人物、花蟲、竹石皆佳，尤其以花卉聞名。所畫花卉，筆勢縱放淋漓，與陳淳並稱「青藤白陽」，對晚明以後的畫壇影響深遠。
金農（1687—1763），清代書畫家，揚州八怪之首。字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘（今浙江杭州）人，布衣終身。
他好遊歷，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。嗜奇好學，工於詩文書法，詩文古奧奇特，並精於鑑別。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱「漆書」。五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨幹筆作花卉小品。
金農博學多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鑑賞，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生機勃發，古雅拙樸。
陳洪綬《梅花山鳥圖》 現藏臺北故宮博物院
陳洪綬（1599年—1652年），字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小淨名，晚號老遲、悔遲，浙江紹興府諸暨縣人。明代著名書畫家、詩人。
《梅花山鳥圖》就是陳洪綬工筆花鳥畫的代表作。畫中借鑑宋畫元素，畫了一塊巨大的太湖石。太湖石後有一株老梅枝幹遒勁，開滿了梅花。一隻小鳥站立枝頭。畫中的樹幹很有陳洪綬的個人特色，其中包含他追求「古拙」的藝術思想。這與陳洪綬畫人物時追求「高古奇駭」是一脈相承的。陳洪綬畫的梅枝清瘦，也寄託著陳洪綬不得志的現實生活。
清 弘仁《梅花圖》 現藏安徽省博物館
弘仁（1610-1664）安徽歙縣人，清代著名畫家。明亡後於福建武夷山出家為僧，字漸江，號梅花古衲，為清初四畫僧之一。擅畫山水，兼寫梅竹，工詩，筆法清剛簡逸，意趣高潔俊雅，尤好繪黃山松石，為「新安畫派」創始人，和查士標、孫逸、汪之瑞等四人並稱「新安四大家」。
此畫紙本墨筆，僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虯曲，畫面簡約卻絲毫不影響其表現力。
清 八大山人 《鷲梅花圖》
朱耷（1626年—約1705年），字刃庵，號八大山人、雪個、個山、人屋、道朗等，出家時釋名傳綮，漢族，江西南昌人 。明末清初畫家，中國畫一代宗師。
朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱權的九世孫，明亡後削髮為僧，後改信道教，住南昌青雲譜道院。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻；擅書法，能詩文，用墨極少。
高鳳翰（1683-1748），字西園，號南村。晚號南阜，一號石頭老子、松懶道人、櫱琴老人。山東膠州人。工書、畫，草書圓勁。善山水，縱逸不拘於法，純以氣勝，兼北宋之雄渾，元人之靜逸。本幅《羅浮夢隱》為絹本設色，畫中雙色老梅，枝幹槎枒，隱現於寒煙月影之中，真得逋仙橫斜清淺之意。上有作者雍正元年（1723）和乾隆七年（1742）的兩次長題，雖個別字句稍有殘損，所幸並無大礙。這件創作於康熙六十一年癸卯（1722）八月的梅花最初是應制屏之請而作，因長子見愛，乃留之西園而未定款。雍正九年（1731）高鳳翰失去了常年陪侍左右的長子（年僅二十七歲），又因廉謹耿直，迭遭陷害，致使右臂癱殘，改用左手書畫。乾隆七年（1742）七月十四日是高鳳翰二姐生日，回首往事，前塵似夢，病頹的老人遂將這件飽含骨肉親情的《羅浮夢影》以左筆重題，轉作祝壽的禮物。在詩中，高鳳翰寫道：畫為骨肉留，還為骨肉壽。幾點天地心，生意最長久。願得甲子期，椎鬢祝黃耈！這件為愛子而存的畫作，現在又將送給同胞姐姐，讀此詩，體其心，老人悲欣交加的心境不難想見。月影梅紋銀盤 南宋 現藏於南京市博物館
這件銀盤出土於南京市浦口區黃葉嶺南宋墓。盤口呈五瓣梅花形，兩者主題也同為月影梅花。幾本上這類紋飾皆來源於中國水墨畫。
月影梅花紋瓷盤 （1200—1300年）出自浙江龍泉地區
這個瓷盤盤口呈五瓣梅花狀，盤內刻有梅枝。白色黏土和深色瓷泥在已施釉的胚體上製成梅枝和奇石的圖案，燒成後在釉面之上就形成了這種特殊的裝飾效果。
黑釉剔花折枝梅紋長頸瓶 南宋 廣東省博物館藏
這隻黑釉瓶的腹部剔劃折枝梅兩枝，兩兩相對，布滿瓶身，線條流暢，美觀大方。底足和瓶內壁無釉，露米黃色胎。梅花花蕊及蓮葉、蓮花施以褐彩。
吉州窯黑釉彩繪月影梅紋盞 宋 中國國家博物館藏
「灑花釉」為江西吉州窯的代表品種之一，它是在黑色釉面上灑以黃釉，故稱「灑釉」。此盞黑色釉面上點點黃釉暈散，營造出朦朧「月下梅影」詩意氛圍，布局疏朗，清秀雅麗，富有禪道詩意。
「中國真同梅樹一樣，看它衰老腐朽到不成一個樣子，一忽兒挺生一兩條新梢，又回復到繁花密綴、綠葉蔥蘢的景象了。」——魯迅
萬象 ▏我想愛,想吃,還想在一瞬間變成天上半明半暗的雲
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