巴黎機場出事，由同一建築師、法國人安德魯設計的中國國家大劇院也被發現安全性有問題。我建議拆除蛋形圓頂，保留三個劇院和音樂廳骨架，費用不會超過五億元。
自從蛋形國家大劇院的設計權被法國建築師安得魯輕取之後，中國建築界掀一陣狂風，設計人員一窩蜂往安得魯之路擠，個個語不驚人死不休、人人追求視覺刺激，以為另類、新穎就是美。然而，安得魯設計巴黎戴高樂機場前不久發生坍塌，也爆出他在國家大劇院的設計競賽中涉嫌舞弊和行賄的傳聞，人們又頓覺天昏地暗，認為天安門廣場聖地粘了一個汙點。然而，從邏輯上說，巴黎機場出事，北京大劇院未必也有問題。究竟如何看待國家大劇院的設計？感覺歸感覺，而事實要以事實來說話。
首先，國家大劇院是一稿兩投設計。一九九三年，安得魯在日本大阪參加了水族館的設計競賽，他做了一個方案：中間是一個半圓玻璃球，周圍是一圈水。北京國家大劇院方案的構思，基本是這個方案的翻版。兩個完全不同性質和功能的建築物，居然做成外形雷同的建築物是絕對形式主義，也愚弄了中國的專家與人民。
其次，設計上也有嚴重問題。建築設計的重要原則之一是，大型公共建築的造型不能過於奇特，跨度也不宜太大。如果非要這樣設計，那麼配套的結構形式一定要經過多次修改論證，再經過模型摸擬實驗，由小而大，有實驗資料，才能實際建造。據我所知，國家大劇院的結構設計根本沒有經過上述的程式和累積經驗。另外，安得魯設計的觀眾廳在地下十五米，劇場周圍被五萬噸水壓住，一旦有火災、地震或恐怖分子攻擊，觀眾逃生的安全門通道太長，萬一隧道有一點裂痕，水漏下來或再碰上電線，慘況不堪設想。
再說，劇院建在古代永定河的河道上，施工時就有大量的水噴出來，雖被強行封住，但後患難料。有人戲稱，驚動了土地爺，所以安得魯設計的巴黎機場才會坍塌。
對於安德魯的這一作品，加拿大建築大師、教授、哈佛大學雙碩士麥·克倫批評道，它的地理位置合適嗎？它是不是完全屬於西方世界的物品？但一點不科學，這應該是一個功能性非常強的建築物，但設計人把它當作一個藝術品來做，大錯特錯！上面加了蓋子，房子套房子，是在屋中打傘。結果需要高大空間的舞臺上不去，要向地下挖六至八層樓，這是全世界建築界有史以來最荒謬的大笑話。同時，因為大量的池水而有絕對的危機，如果這個建築能建成，那全世界的建築教科書都可以燒掉了！
麥·克倫說，這是一個愚蠢的構思、一意孤行地思考的方案。它是一個在西方絕對不會被允許的，反而在中國鑽了空子，成為有機會能實現的方案。最後，我再次為我的強烈用詞而道歉，但是我實在是為我所愛的一個國家而擔憂，這方案會給中國帶來羞辱。而其設計師也已經為此方案而聲名狼藉了，這是一個將會站在那一百年的建築，不像服裝流行或一時的狂風熱潮，請千萬慎重考慮。
貝聿銘等酷評安德魯
國際知名建築師貝聿銘曾指出，美國的林肯中心、甘迺迪中心或者百老匯劇院等歌劇院、音樂廳及劇場都是各自獨立的建築而且都直接從大街入出。這種設計的原則很簡單；就是一旦有災難，觀眾就可以一開門就是大街或室外廣場。同理，如果蛋形大劇院的三個劇院、音樂廳及場都有演出，而一旦發生災難的話，近萬觀眾一起逃生的話，必定人踩人，踩死人！貝聿銘還指出∶如果這三個劇院、一個音樂廳中，僅有一處有演出活動，那麼觀眾進入像機場候機室一樣的大廳，到底是將所有的空調和燈光都打開？還是只開部分？如果全開必定太浪費，只開局部則溫度不適中，周圍也一片漆黑。
具國際權威、英國的建築專業雜誌《ARCHITECTURE REVIEW》發表社論《無法無天》，嚴厲批評安得魯設計的北京國家大劇院，因為設計了很多巨型紀念性的機場建築，所以使他能在一個爆炸性（新聞）的北京中國國家大劇院的設計競賽中，增強了他競標奪魁的本領，但是他設計的戴高樂機場可能是世界上最令人混亂的候機室……這個形式有與北京市中心和其他任何現有建築完全不協調的新紋理（new texture），他將他的奇才用來創造了一條隨意和透明的通道。安德魯安排了從水底下走入大劇院的一百米通道，所以你得先鑽下去走過一個水下隧道，再走上去。雖然一個橋會更直接和更舒適，但是被他否定了……當你進入這個建築物後，你會覺得你是在一種很熟悉的建築形式空間裡，那就是機場候機大廳，巨大的歌劇院、音樂廳、京劇院的外形都是這種被一候機大廳式的空間包圍著，沒有方向感，也不知身在何處，更不用說各個劇院的自我特色或個性了。但是，不管怎麼說，畢竟這是中國嘛。也許安氏已找到了他的完美的業主。
作為安德魯的同行，我認為，因為安得魯是學道路橋梁出身的工程師，半路出家當建築師，從沒有設計過歌劇院和音樂廳，他是個設計機場的工程師，就把這三個歌劇、音樂、戲劇和有關的建築物，用一個像機場候機大樓和飛機庫式的建築物罩起來。
如何善後？我認為，把三個勉強可以使用的劇院和音樂廳的骨架一起拆了，未免有點浪費。除非是建設部下令安全檢查後，經修改設計後，仍然沒有辦法解決隱患。
總之，現在下決心拆掉它絕對形式主義的圓頂還來得及，只要犧牲大約兩三億元人民幣的材料和施工費，再加上幾億元的為安全疏散而修改設計的費用，應當不會超過五億人民幣。我的設想是，如果可以的話，不妨拆除那個圓頂，再在安全疏散的設計上進行深入的修改；主要是解決如何從地下十五米，穿過周圍五萬噸水而逃到地面上來。顯然一定要加一些橋，使觀眾可以從水裡逃生。
國家大劇院事件令我浮想聯翩。中國其實有很多傑出的建築設計師，體育建築大師馬國馨就是其中一位，只是國家給自己人的機會太少了。中國人心胸豁達，眼光銳利，只要是新的、但是一定要真正是好的建築，都會受到讚揚。
金茂大廈就是一個絕好的例子，由美國SOM事務所阿堅·施密斯設計的，它完美地結合了中國的塔和竹節美的神韻和現代高科技。為二十一世紀貢獻了中西文化結合的新生文化。金茂大廈獲得建國五十周年、上海十大優秀建築第一名（二十一名評委中十七位是中國人，而且不記名）。我反對安得魯的設計，不是因為他是法國人；是因為他的設計太爛！太危險！太浪費！
且看人家韓國如何做事。從一九八八年奧運會起，韓國就把該屆奧運會的總建築師柳春秀等人，逐步栽培出來，成為國際知名的大師。他是韓國人唯一獲得劍橋大學院士頭銜的人。二零零二年世界盃賽場國際設計競標，他拔了頭籌。韓國人像培養自己的大宇、現代汽車、LG、三星電子產品等知名品牌一樣，培養和保護自己的建築師。
培養中國設計大師
我們中國除了貝聿銘前輩以外，真的沒有能和國際大師平起平坐的建築師嗎？我們不能再回到閉關自守的時代，要在建築市場對國際開放的同時，向掌握著工程項目的政府官員和業主呼籲，請不要把外國月亮誇得太圓。應當真正為三個代表著想，對栽培自己民族的建築師做點貢獻。否則，猴年馬月才能誕生代表中國先進生產力（設計能力）、中國品牌的建築大師？國內建築界在引進發達國家的設計思想和方法時，一定要將傳統文化賦予一個再生的生命，融合到現代科技中去，這樣才能產生具原創性的建築設計。
我不禁想到中國的前領導人周恩來，作為一位偉大的政治家，他對中國的建築方針也提出好的建議，那就是，經濟、實用，在有條件的情況下追求美觀。眾所周知，近二十多年來，西方已開始崇尚樸實大方、親切和回到重視基本功能（Back to Basic）的建築，其實這就是中國哲學闡述的大美無言和大美無形的理念。也請大家記住，現代（包括後現代）建築的金科玉律是∶形隨功能而生。時裝表演的服裝畢竟不能穿來上班啊！
作風務實和以身作則的中國領導人，停建了由荷蘭建築師設計、非常不合理、形式主義的中央電視臺大樓，又取消了瑞士建築師複製在慕尼黑二零零六年世界盃賽場的鳥巢或速食麵的屋頂。我相信中國領導人一定有智慧處理好國家大劇院。
中國風水勘輿預言劇院命運
建築環境心理學，就是中國的勘輿學。專家李燕早已預言大劇院風水不妥，是非不斷。
國際上很多建築學院都有建築環境心理學，其實，中國的勘輿學即地理風水，就是世界上最早的建築環境心理學，這是學界繞不開的大課題。
華美院即前中央工藝美院教授李燕，是中國易經學會會長，也是一位佛學大師。他對國家大劇院的觀察是∶此地是風水中的爻卦位置，將來必有不斷的是是非非。他更預言∶這個像墳頭的建築物，一旦施工，有相關的人會莫名其妙死去。
結果，設計師魏大中去世了。國家大劇院方案第一輪評選的時候，我是評委之一。魏大中的設計方案得到七成五評委不記名贊成票，獲得第一。他的方案非常好，建築物跟周圍環境很協調，又很洋氣，富麗堂皇，雍容華貴。但這個第一名被安得魯不明不白搶走了；還要配合這個法國橋梁道路工程師畫施工圖。魏大中之死是抑鬱而終啊。前年，我曾問他為何不拒絕？魏只有一聲嘆息∶你是自由之身啊！我是共產黨員，要服從組織啊！後來，大家都看到了，巴黎戴高樂機場坍塌，又是兩個中國人不幸遇難。世界上有一百多個國家，為什麼偏偏讓中國人攤上枉送性命呢？
這可不是國家大劇院是是非非，沒完沒了嗎？李燕說∶上天給了我一種預警的能力，但是我經常不希望我的不好的預言會真的發生。但是……唉！
（作者：彭培根—小檔案∶一九四三年出生於安徽。青少年時熟讀儒、道經典，信奉世界大同及社會主義。中國文化大學建築及都市計劃系學士，美國伊利諾大學建築碩士，擔任國家大劇院首輪設計競賽評委，受聘為首都建築藝術委員會唯一的臺籍委員，與人合作參加二零零八年奧林匹克會場規劃設計競賽，獲佳作獎；八二年至今任北京清華大學教授。）