傲嬌是二次元文化中特有的萌屬性，因為在現實中傲嬌的人一般都萌不起來。
ツンデレ（tsundere）一詞，是由ツンツン（指渾身帶刺不好接近）和デレデレ（指害羞）組成的組合詞，最開始是在日本論壇上出現的網絡用語，後來才逐漸擴散到整個ACG文化圈子中。
具有傲嬌屬性的角色，表現為對人冷淡或十分高傲，經常嘴上不饒人，但實際上只是無法坦率地表達自己的情感，並且在好感度達到一定水平，再經由一些關鍵事件觸發之後，就會徹底表現出藏在"傲"之中的"嬌"屬性。
由於帶有傲嬌屬性的角色很多時候還會帶有大小姐北京，所以在中國ACG文化中又有一個諧音梗，將大小姐（おじょうさん）稱為"傲嬌桑"。
早期的傲嬌代表角色
如果將視線拓展到ACG文化之外，其實符合傲嬌設定的角色早在幾百年前的文學創作中就有雛形出現，公元1600年莎士比亞創作的戲劇，《無事生非》中的女主角貝特麗絲就很有傲嬌的模樣，只不過和現代二次元中的傲嬌顯然不是一個概念。
時間來到現代，金庸筆下《笑傲江湖》中的任盈盈，就因擔心令狐衝的安危，但又羞於直接表達自己的關切，於是有了以下臺詞："我是要仗著你的神廟剪髮護送脫險，這才用藥物延你性命，免得你突然身死，我便少了個護衛之人，可不是對你……對你有什麼好心，更不是想救你性命，你記住了。"
顯然，金庸筆下的這段臺詞已經十分貼近二次元文化中傲嬌的概念，而這時候日本第一部國產動畫才做出來不到十年，距離輕小說時代更是十分遙遠。
目光回到ACG文化中，當時日本論壇第一次出現ツンツンデレデレ一詞，是用來形容《你所期望的永遠》中的角色大空寺亞由，並在幾個月後被簡化為ツンデレ，用以形容《秋櫻之空》中的佐久間晴姬。
但要說動畫作品中對傲嬌屬性影響最大的角色，那必然要提到《新世紀福音戰士》中的明日香。
比起綾波麗無比穩固的三無少女第一人頭銜，明日香更多是在"三無+傲嬌"的組合中發揮出了強大的影響力，如果從現在嚴格意義上的傲嬌概念來區分，明日香本身其實更加傾向於"偽傲嬌"的概念。
業界公認最擅長配傲嬌角色的聲優
要說哪種萌屬性有最強的聲優固有印象，那必定就是傲嬌，在該屬性於動畫中出現並盛行之後，釘宮理惠就成了業界公認最擅長配傲嬌角色的聲優。
作為釘宮病的病原體，被稱為"釘宮四萌"的角色分別被調侃成了四種病毒，分別是《零之使魔》的L病毒路易斯，《灼眼的夏娜》的S病毒夏娜，《龍與虎》的T病毒逢坂大河，以及《旋風管家》的N病毒三千院凪，以上四名角色無一例外全部都帶有最典型的傲嬌屬性。
由於釘宮理惠的聲線具有較高的辨識度，通常表現為帶有鼻音且音調偏高，這些特點在給傲嬌角色配音時往往顯得尤其突出。基於以上種種因素，最後終於發展出釘宮理惠在演唱會上被粉絲要求辱罵觀眾的奇葩狀況，後來甚至還要求不要唱歌直接開罵。
不過在傲嬌角色領域，其實也不是釘宮理惠一枝獨秀，竹達彩奈就配了許多有名的傲嬌角色，並且多數都帶有妹屬性。
↑用一張圖概括"釘宮四萌"
遍地開花的傲嬌角色
毫無疑問，傲嬌角色已經成了二次元作品中的標配，如今你隨便打開一款二次元手遊，如果裡面連一個傲嬌角色都找不到，那基本可以直接開除二次元席了——你說《明日方舟》？你再用心感受一下？
光是在大家耳熟能詳的動畫裡，傲嬌角色就能拉出來整整一卡車，比如說《埃羅芒阿老師》裡的和泉紗霧、《約會大作戰》裡的五河琴裡、以及《路人女主的養成方法》裡的英梨梨。
從這些作品中你可以發現，傲嬌屬性還很容易讓角色自帶敗犬光環，因為不坦率的性格，在劇情邏輯上只有讓男主角死心塌地並持續窮追猛打才有獲勝的可能，而這樣的劇情根本就不能說是炒股，根本就是純愛了。
所以往往只有《埃羅芒阿老師》這種將冠軍直接寫在標題裡的作品能給人一種穩如老狗的感覺——你說茵蒂克絲？或許並不能算是單純的傲嬌。
比起表面基本一致，內裡變化萬千的三無少女，傲嬌屬性可謂不分男女地形成了約定俗成的模板，以至於現在的觀眾在傲嬌角色一開口的瞬間就可以做到心知肚明——一開口就知道是老傲嬌了。
從影視作品的角度來看，傲嬌角色也算是表現形式更為誇張的二次元動畫中特有的萌屬性，畢竟二次元概念中的傲嬌，在程度上往往比前面提到的《無事生非》乃至《笑傲江湖》都要來的更加極端與純粹。
這也是部分動畫觀眾在面對傲嬌角色時可能產生尷尬觀感的根本原因，因為這種表現形式已經十分接近動畫創作形態的深層。
從這個角度說，你對傲嬌角色接受程度的深淺，或許也可以反映出你對宅文化的適應性。
文：lock