別逗了,你以為出門走了兩步就能成為旅行作家?

2021-01-17 新周刊



電影《摩託日記》劇照（圖/電影網）


為什麼旅行？赴南美考察5年，出版30卷本《1799～1804新大陸亞熱帶區域旅行記》的德國探險家亞歷山大·馮·洪堡說：「我被一種不確定的欲望所激勵，這種渴望就是從一種令人厭倦的日常生活轉到一個奇妙的世界。」類似的意思日本人石田裕輔說得更好，那就是「不去會死」！他是抱著一種「死了就算了！」的豁出去出發的——當然，只有這樣才走得成。


正是為了逃避「那庸俗至極的法國中產階級生活」，詩人波德萊爾一生中不斷地從一個地方跳到另一個地方：「任何地方！任何地方！只要它在我現在的世界之外！」

 

王朔發明的一個詞「速度感」可以用在他身上，他追逐的就是那種在路上的速度感，讀他的詩，仿佛能感受他氣喘籲籲的腳步：「列車，讓我與你同行！輪船，帶我離開這裡！帶我走，帶我走吧，去到遠方。此地，俱是淚。」


俄羅斯達摩流浪者，遠離實用主義的「異類」人生（圖/鳳凰網）


這麼說來，凱魯亞克的《在路上》、《達摩流浪者》，還有切·格瓦拉的《摩託日記》，其實也是在追逐速度感。書評人水木丁說應該這樣讀《在路上》：「仿佛看到身後自己的零件撒了一路，但那種極速狂飆，透不過氣來的興奮感覺，真是難以用語言來形容，你要往下讀，往下讀，一直地往下讀，不要咬文嚼字，不要挑剔，這才是在路上的生活和閱讀的方式。」

福樓拜則是在異域尋找精神家園。他第一次到思慕已久的埃及亞歷山大城時，「像大啖稻草的驢子般，狼吞虎咽著眼前的五光十色」。德波頓說，我們在異域發現的異國情調，可能就是我們在本國苦尋而不得的東西。「我們，所有的人，都是因為風而四散各地，然後在一個國家出生，我們無法選擇自己的出生之地；但是，和福樓拜一樣，我們長大成人後，都有依據內心的忠誠來想像性地重造我們的國家身份的自由。如果我們厭煩了自己正式的國籍，我們可以回復到真正的自我。」



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  • 文化|別逗了,你以為走兩步就能成為旅行作家?
    在《旅行的藝術》一書中，阿蘭·德波頓這樣寫道：「如果我們在加油站，還有汽車旅館等地方發現了生活的詩意，如果我們為機場和火車車廂所吸引，其原因也許在於，它們為我們提供了一種實實在在的場景，使我們能暫時擺脫因循僵滯的日常生活中難以改易的種種自私的安逸、種種陋習和拘囿。」
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  • 走兩步就能成為旅行作家?別逗了!
    旅行作家和旅行者的不同，也許就在於：能否在異域的世界找到「生活的詩意」並把它表達出來，引起更多人的共鳴。德波頓算不上旅行作家（travel writer），應該是作為旅人的作家（writer as traveler），因為他並不把旅行當作一種生活方式且樂於分享；比爾·布萊森是旅行作家，而且是世界公認的最有趣的旅行作家之一，看看他這些書名：《哈，小不列顛》、《一腳踩進小美國》。他說，「旅途發出海妖之歌般的蠱惑」，引誘他一次又一次地上路。不過——「真正的旅行家都要冒險，睡硬地，我卻總是住旅館」。
  • 走兩步就能成為旅行作家?別逗了!
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  • 旅行作家的終極任務
    總的來說，我曾希望大家離網際網路遠一些，那些有密度的記敘就不被稀釋；但我也希望在新時代面前，我們都可以成為那種在「傳統媒體和新媒體之間找到平衡」的人。10%旅行作家的終極任務烏雲裝扮者我去巴黎出差，出門遇到雨雪天氣，計程車司機就來酒店門口接我。
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