不寫水文，不作標題黨，只認真寫文章，既然要寫文章就帶給大家以真正的知識，而不是欺騙別人進來，卻全是水貨。我寧不寫，也不寫水文。
01要說中國詩壇幾大田園詩人，我最佩服的當屬這楊萬裡了。
為什麼佩服，因為這楊萬裡可以用簡單的字，而且很少用生僻字，能把田園風光寫得那麼生動有趣 。讀起來也是朗朗上口，意思也簡單易懂。
比如「泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。」
這琅琅上口，小學生教材和必背古詩之一，這必須的，字簡單，沒生僻字，都是認識的字，不入選也真天理不容了。
至於寫西湖也很容易背熟的「畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。」在寫西湖的詩中，這也是上上選之詩了。
尤其是寫荷花的，」小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭「和」接天蓮葉無窮平白無故，映日荷花別樣紅「，估計很多人看看到荷花都會冒出這些詩吧？
詩達到這個境界，這就是水平，你說服不服？一個詩如果只是上層流傳，那不叫事，但是如果百姓之間都流傳很廣，那就是高水準和超高水平了。你們說是不是？
所以我佩服他的就是這一點：詩簡單易懂，你還需要翻譯嗎？直接就明白了。然後還容易讀而不繞口，順口溜一樣，這不就是水平嗎？套用現代流行詞就是：接地氣啊。
這還不算完，楊萬裡字廷秀，號誠齋，然後宋光宗曾為其親書「誠齋」二字，故學者稱其為「誠齋先生」。因為楊萬裡的詩有獨特的風格，所以他的詩被稱為」誠齋體」，這在中國古代詩壇也是很有限的存在吧，這是被認可的最高榮譽！
楊萬時創造獨具特色的「誠齋體」。誠齋體講究所謂「活法」，即善於捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語言表達出來。楊萬裡的詩歌作品不拘一格，富有變化，既有「歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟」的雄健奔逸氣勢，也有「狀物姿態，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙」的委曲細膩功力。他的「誠齋體」詩，具有新、奇、活、快、風趣幽默的鮮明特點，「流轉圓美」，「活潑刺底」。
所以這絕對是寫詩高手，也是絕對高手。在這兒對於那些玩華麗字眼深深的表示鄙視，你敢說人家楊萬裡用的字雖然俗，寫的景也俗嗎？我看一點不俗。
02我們暫時不去誇讚了，這楊萬裡最絕的還是寫田園詩。
第一個層次：觀察仔細，仔細觀察。人家可不是那種路過個田園然後寫個田園詩就行了，人家那是實打實的去觀察融入。更平易近人。第二個層次：任何事他能發掘出有趣的事，寫景就是寫景，不會去摻雜太多負面情緒。這叫正能量，發掘生活的最美好。如果寫個田園大好風光，你非要加幾句悲慘的情緒，我是感覺實際挺沒意思的。要不你就純寫悲慘的事，別破壞那寧靜優美的環境，你們說是不是？第三層次：他不端架子，不管是農家耕田，還是孩子們的天真，孩子們的有趣，他都會寫入詩中，並發現這些人的有趣之處和快樂之處。這是融入其中，不擺會高高在上的架子。你看歷代詩詞中，有幾個真正把百姓寫入其中的？寫也是寫悲慘的一面吧，很少像楊萬裡這樣寫出積極樂觀向上的百姓吧？你說他是一個賦閒的人？你這就不了解他的歷史了，他也是一個能臣的，也當過很多地方的父母官，也被排擠過，也被貶過，也是當過高官的。而且風骨很高，剛正不阿，力主抗戰。他最高是被封食三百戶廬陵郡開國侯的。這證明當時皇帝也是很認可他的貢獻和能力的。
楊萬裡的絕大部分愛國憂時詩篇，不像陸遊那樣奔放、直露，而是壓抑胸中的萬丈狂瀾，凝蘊地底的千層熔漿，大多寫得深沉憤鬱，含蓄不露。如《過揚子江》：「攜瓶自汲江心水，要試煎茶第一功。」表面似乎是說親自動手汲水煎茶的雅興，其實是蘊藏著深刻沉痛的感慨羞憤，須參照《雪霧曉登金山》一併領略。楊萬裡說過：「誰言咽月餐雲客，中有憂時致主心。」（《題劉高士看雲圖》）他不僅有那、些吟詠江風山月的寫景抒情作品，還有不少也是抒寫愛國情懷的詩篇。
03我們今天就是主要講他的《插秧歌》和《雨後田間雜紀五首》
這楊萬裡對田園風光的把握，這五首分別從田間的水、溪流
插秧歌宋代： 楊萬裡田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上溼到胛。喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。「田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。」這分工何等明確，何等精細。拔秧活輕，小兒幹，接秧也輕，田婦幹；比較起來，拋秧插秧活重，田夫和大兒幹。「拋」、「接」、「拔」、「插」，四個動詞，準確具體。尤以「拋」字最妙，活畫出秧束雨中飛舞的情態。只兩句，熱火朝天的勞動場面，躍然紙上。
而且為了搶插秧，這幹過農活的都知道的：真要爭分奪秒的。所以他們連飯都顧不上吃，讓送飯的老人先回去照看鵝和鴨的。農忙時農家都是勞動力下地幹活，然後非勞動力在家做飯和照顧家中雞鴨豬鵝，有時還需要把飯送到田間地頭。
楊萬裡把農忙時，農家的辛苦和勤勞、搶種把握的非常細緻入微，不脫離實際，符合現實，證明他很注意觀察，也很注意細節描寫，這一點就超越很多詩人了。
後面就是他在雨後在田間觀察到的田園風光，當然已經沒有插秧歌那種忙得熱火朝天的場景了，更多是表面田園那種靜謐、那種美，著重描寫田園那些人、事、物。
01、雨後田間雜紀 其一
田水高低各鬥鳴，溪流奔放更歡聲。
小兒倒捻青梅朵，獨立茅簷看客行。
水繞村莊，田水豐沛，水聲也表達出水充足，農田有水就預示著存心。然後他寫出一個小孩邊玩著花的邊看著來來往往的行人。一種田園野趣躍然紙上。
02、雨後田間雜紀 其二
行到深村麥更深，放低小轎過桑陰。
再三傳語春寒道，好為農家惜綠針。
要珍惜農家那些莊稼和桑樹，麥子踩壞就廢了一片，桑樹碰一下，就少一片葉子餵蠶。並且還再三告訴春天的寒冷不要來了，以免破壞新出的綠色生命。
03、雨後田間雜紀 其三
晴路無泥亦未埃，野雲盡薄不全開。
滿山都是長松樹，無數楊花何處來。
這就是突然發現了一個有趣的事，晴天路上沒有泥，也沒有灰塵，不溼不燥，但是這滿山野都是松樹，這麼多柳絮又從哪兒來的？
04、雨後田間雜紀 其四
正是山花最鬧時，濃濃淡淡未離披。
映山紅與昭亭紫，挽住行人贈一枝。
楊萬裡又發現有趣的事，山花開得很燦爛，用一個鬧字就讓整個場面熱鬧起來，更擬人化了，而且用"挽住行人贈一枝"來形容這花開得這個旺盛都都擋住人行道了，就跟要「強迫贈送"給路人一樣。全詩就用「鬧」和「挽」這兩個字，我發明一個詞稱為「詩眼」，這就讓整個詩生動有趣，靈魂也有了，這就是楊萬裡寫詩的最高明之處。何嘗這不是一個安居樂業的場面，如果是戰亂災荒哪有這樣的場景會存在呢？
05、雨後田間雜紀 其五
稻田滴水價千金，溪澗求分不肯分。
一雨萬畦都水足，卻將傾瀉作溪渾。
看到稻田的都水滿了，詩人很愉悅，水這可是保證莊稼豐收的重要保證，用「價千金「和」水足「來做」詩眼「。雖然有點遺憾，這稻田的水溢出讓清清的小溪都混了，但是這證明稻子又豐收了，有遺憾又如何呢？
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