《白夜行》是日本偵探小說作家東野圭吾的代表作之一，是一本「將無望卻堅守的悽涼愛情和執著而縝密的冷靜推理完美結合」的好書。
書中主角桐原亮司和唐澤雪穗，自他們兒時在圖書室相遇開始，一種宿命般的悲劇就籠罩了他們一生，稍有不同的是，雪穗的悲劇要更早一些，此後亮司在無邊的黑夜之中潛伏來去無聲，雪穗則在白夜裡以美貌上演多番宮心計。
他們童年時代都受到了來自家庭、社會不同程度的傷害，及至兩人成長階段又將這種傷害，統統返還於社會周遭，甚至是加害無辜之人，我想這是他們最初總也不會願意做的，那是什麼讓他們變成了自己曾經最討厭的人模樣呢？木辰君就試著為諸位解析二人的性格扭曲之謎。
何謂白夜
白夜是指太陽處於地平線之下，「夜晚仍然明亮」的現象。此時太陽正以一個微小的角度沒入地平線，西方天空中依然泛有青白色的微光，那是大氣層對太陽光最後的折射，白夜裡沒有真正的太陽，它屬於夜晚的一部分，卻還殘存著有折射形成的亮光，在這一短暫時期進行的活動可稱作白夜行。
桐原則回答：「在白天走路。」弘惠笑桐原，說他的回答和小學生一樣。「桐原，你的生活這麼不規律嗎？」「我的人生就像在白夜裡走路。」
「我呢，」雪穗繼續說，「從來就沒有生活在太陽底下。」「怎麼會！」夏美笑了，「社長總是如日中天呢。」雪穗搖頭。她的眼神是那麼真摯，夏美的笑容也不由得消失了。
在不同的時空裡，為了慶祝新年和大阪新店開業之前，本該是喜慶的時刻，亮司和雪穗分別說出了這些話，可見他們內心對現實的認知是相當黑暗的，因為在他們過往的人生中，他們沒有感受到光明的溫暖，可以說在他們倆的世界裡，不管白天與黑夜都已經喪失了真正的光芒。
惡之花種，在眾人眼底悄然生長
雪穗從小由母親西本文代獨自撫養，單親家庭生活上比較艱辛，苦難和貪婪雙重驅動下，文代竟然逼著小小的雪穗靠出賣身體賺錢，其中一個主顧就是亮司的父親。
亮司的家庭看似美滿，但在這幸福外殼下，卻藏著不為人知的醜陋，亮司的父親桐原洋介很早就有了男性隱疾，後由疾病發展成變態——戀童癖，而亮司的母親彌生子也是個不安分的，與自家店員松浦勇長期保持不正當關係，三者雖然做的比較隱蔽，但都沒有逃脫亮司的眼睛。
雪穗和亮司，出生在不同的家庭，成長於不同的環境，卻都在小小年紀的時候，承受了本不該其承受的異樣痛苦。宿命般的悲劇安排，讓兩人在圖書館相遇，當少年亮司，剪出美麗的貼紙時，雪穗露出了笑容，只有這時他們二人是快樂的，這樣的青梅竹馬之情每個少男少女都希望擁有並保持下去，然而可惡的是，我們從一開始就知道這不可能！
洋介離開後，文代獨自在公園蕩鞦韆。她心裡有什麼樣的思緒在搖擺呢？
這位母親在出賣了女兒之後，究竟想了什麼，我們不得而知，或許她會有內疚，但造成的一連串卻是其想都未敢想的悲劇。
亮司發現了父親的異常，一路尾隨之下，卻看到了人間最醜陋的、最絕望的一幕，在憤怒而慌亂之中，他親手殺死了自己的父親，事後他雖和雪穗逃離了那骯髒之地，靈魂卻始終在狹窄的通風道裡亂竄，終生未得解脫。
其後，雪穗面對帶給她恥辱的母親，也為了保護亮司，或故意或放任，西代就這麼死於煤氣中毒。
兩人高超的演技和配合，未能讓人察覺異樣，事情若就此告一段落，兩人或許真有攜手走在陽光下的機會，然而惡之花既已播下種子，沒有被人及時發現摘除的話，遲早是要生根、發芽，並開花結果的。
「有一株芽應該在那時就摘掉，因為沒摘，芽一天天成長茁壯，長大了還開了花，惡之花。」笹垣張開嘴，讓酒流進咽喉。
刑警笹垣[tì yuán]多年後仍然後悔，沒有及早發現這株惡之花。不過在我看來，這並非笹垣的錯，洋介、彌生子、松浦、文代等人，他們才是始作俑者、鑄成大錯之人，他們不僅沒有一絲醒悟和警覺，反而親手將惡之花埋下、施肥，直到被惡花反噬。
「有的人用童年治癒一生，有的人用一生治癒童年。」（蘇珊 福沃的《原生家庭》)
亮司和雪穗的命運就此改變，來自家庭的傷害是他們性格扭曲的起點，這徹底改變了他們對社會、家庭、感情的認知，他們用一生都未能修復傷口，只有彼此可以依靠，當有人會傷害到或威脅到彼此時，童年的傷痛記憶會讓他們迅速做出選擇，以惡去險、以惡抗惡、以惡奪利，可以說是童年的傷害直接讓他們走上了不歸路。
雪穗——畸形的掠食者，只有孤獨作伴
《飄》只在《白夜行》出現過三次，但每一次都有著不同的意義，它是作者提供給讀者的秘密鑰匙，一把打開雪穗真實內心的鑰匙。
「《飄》。」「咦？」這下換笹垣驚訝了，「我看過電影。」……笹垣他們對話的時候，女孩頭也不抬地繼續看書，可能認為那是愚蠢的大人在講廢話消磨時間。或許古賀也感覺到這一點，便沒再開口。他雙手好像閒得發慌，以指尖敲餐桌，發出篤篤的聲響。女孩抬起頭來，一臉不悅，他不得不停止手指的動作。
才十來歲的小女孩，就看《飄》這本連大人都覺得有些深奧的書，並且雪穗的沉靜姿態令古賀警官也覺得稍顯不安，這樣深沉的心思，我想普通女孩是做不到的。此時的雪穗或許就有著以《飄》的主人公斯嘉麗為榜樣的決心了吧，她要像斯嘉麗那樣強悍的掌控自己的命運。
「我絕對不要再挨餓了！」斯嘉麗從炮火紛飛的亞特蘭大，一路歷經千辛萬苦回到塔拉時向命運發出了震撼宣言，而雪穗在同樣面對命運不公時，其內心一定也發出了相似的誓言。從後來的結果來看，兩者都有著頑強不屈的精神，以自我利益為，為達目的不擇手段，通過種種不齒做法站在了男人世界的頂端。
然而仍有所區別的是，斯嘉麗還有朋友、家人，她對人世間也有低限度的愛和希望，而反觀雪穗，這朵畸形的惡之花，只有對周遭美好的掠奪，它貪婪的吸食所有的美好，只留下冰冷的軀殼，孤獨的留在人間。
隨著時間的流逝，西本雪穗成了唐澤雪穗，她的過去無人再提，她也成功的在養母唐澤禮子的教導下變成了大家閨秀，徹底與過去灰暗、貧寒的模樣告別，這時的雪穗應該是活成了自己原來理想中的樣子。
可是她一直有著巨大的不安全感並沒有從童年陰影中走出來，她不堪的過去若被人知曉，將會是她躋身上流社會的攔路石，所以當面對有可能會揭露她過去的人，都會被她無情除去，都子就這樣成了她成長路上的第一個犧牲品，此時的雪穗已經由讓人同情的受害者，轉變成了不擇手段的施暴者。
步入大學時代，雪穗與好友川島江利子一起進入舞蹈社團，綠葉角色當著很好的江利子卻博得了社團社長、豪門貴子——筱冢一成的好感和喜愛，這頓時讓雪穗感到了另一種危機，她不再是中心、不再被尊重和愛慕，她想要做斯嘉麗那樣的女強人，男人就該匍匐在她的腳下，所以這是她決不能忍受的狀態，在她的策劃下，多年好友被她無情拋棄和打擊。
毀掉別人的生活是雪穗讓人感到可怕的一面，可更讓人感到冷血的是，她對自己下手同樣狠辣！為了達到目的，她可以果斷犧牲自己的幸福。
筱冢一成聰明的遠離了雪穗這個可怕的女人，高宮誠則沒有這個眼光，他一頭扎進了雪穗設下的陷阱裡，順利成為了雪穗的獵物。當感覺高宮誠價值越來越小，甚至有阻礙自己前進步伐時，雪穗又設計了一出渣男因為舊情復燃，欲拋棄結髮妻子的好戲，博得了眾人和法律的同情，榨取了這場婚姻的最大價值。
其後，她又用計捕獲了商業巨頭筱冢康晴的心，康晴的女兒美佳子有著敏銳的直覺，她感受到了雪穗表面端莊賢惠背後的不簡單，但光有直覺是不夠的，雪穗迅速察覺到美佳對她的觀感不好，隨後她毫不猶豫的對美佳發起了致命一擊——讓亮司真的強姦了她，事後雪穗繼續扮演著善良女人的角色，成了美佳的「保護人」，美佳就此臣服，雪穗順利的在豪門站穩，走上了人生巔峰。
雪穗的一生充滿著悲傷、離奇與荒誕，她是悲慘的受害者，也是殘酷的施暴者，兩者角色轉換不可謂不大，這些都因為她童年的傷害對其影響過於巨大，造成其心理扭曲變形。在她的成長路上，威脅她的、超越她的、懷疑她的人都被她一一解決掉，那些出身良好的男性，也都成了她升階之石，她就像一朵巨大的掠食花，掠奪和吸食周遭每分每釐的養分，霸道的讓自己茁壯成長，偏偏還能讓所有人覺得她無辜、善良，難怪殷素素臨死前對張無忌說，別相信漂亮女人，因為她們最會騙人。
雪穗如此巨鯨般的掠食，她有享受到權力、地位、金錢、榮譽、男性的愛慕等這些帶來的快樂嗎？一時的快感自然是會有的，但通過她與夏美對話我們可以看出，她並沒有因此有多麼的幸福快樂。
「我的天空裡沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑藉著這份光，我便能把黑夜當成白天。你明白嗎？我從來就沒有太陽，所以不怕失去。」「代替太陽的是什麼呢？」「你說呢？也許夏美以後會有明白的一天。」
她在事業上任勞任怨、勤懇認真，對人接物上始終保有一副謙恭有禮的姿態，也沒有到處奢侈的花費金錢，那是什麼讓她仍要如此般掠食呢？在我看來是為了彌補，彌補她童年時被傷害時失去的家庭、快樂、貞潔、親情、愛情等，這是一個巨大的黑洞，巨大到雪穗用一輩子來填補可能都不夠，從她對受害的幾名女性後來的做法以及對男性的態度可以看出，她還有她的野望，她雖然無法享受到陽光，卻可以讓自己成為別人的陽光，她要想做別人的中心，她不想再被忽視，她需要這種被尊重的感覺，因為在她掌控的世界裡，她是最安全的，也是最自我的。
於雪穗來說，人生就是一個巨大的漩渦，她身處其中不得自拔，尤其是亮司在她面前自盡之後，她所擁有的一切，都是鏡花水月，彼時的她「猶如白色的幽靈」，雖然她不曾回頭，但她終究是以悲傷開始，又以悲傷結尾。
亮司——絕望的救贖者，渴望光明與愛
門後站著一個男孩，十歲左右，穿著長袖運動衫、牛仔褲，身材細瘦。笹垣心頭一震，並不是因為沒有聽到男孩下樓的聲音，而是在眼神的那一剎那，為男孩眼裡蘊含的陰沉黑暗所衝擊。
這是亮司第一次出現笹垣面前的樣子，抑或說是第一次出現在我們面前的樣子。彼時的亮司已經弒父，他的生命裡大概全是絕望，這種絕望被敏銳的笹垣刑警捕捉到，笹垣一直很想幫他，然而很可惜那時的亮司已經沒有靈魂，他的靈魂在狹窄的通風道裡，在頑強冷酷的雪穗那裡，就不是不在自己身上。
亮司弒父的本義是為了救助被欺凌的雪穗，從這一點及以後亮司的諸多行為上看，其本性仍有善良、正義等因素存在，然而弒父這件事無論是心理上，還是法理上都是一件不容於世的惡性事件，況且隨後又有那麼多的「惡」是他親手所為，或許亮司有時既會覺得父親和其他人或許罪不至死，又常回憶起他們作惡的面目，就這樣在自責和自我安慰之中，他來回奔波，忍受著折磨，背負著巨大的罪惡感。
少年期間，他沉默寡言，沒有人願意和其親近，透過他的同學秋吉和園村之口，亮司是一個「陰沉的傢伙」，無論做什麼都不起眼，沒什麼朋友，總是一個人行動，這也很好理解，那是因為背負著不可告人的秘密，所以他很難相信別人，常年以來身邊都沒有一個較為親近的人，性格扭曲、孤獨、陰暗。
而在與雪穗之間的關係中，亮司無疑是被動的那方，他以雪穗為中心，圍繞在她身邊，笹垣就形象的稱他們二人是槍蝦和蝦虎魚的關係。
「槍蝦會挖洞，住在洞裡。可有個傢伙卻要去同住，那就是蝦虎魚。不過蝦虎魚也不白住，它會在洞口巡視，要是有外敵靠近，就擺動尾鰭通知洞裡的槍蝦。它們合作無間，這好像叫互利共生。」
亮司所有的犯罪都與雪穗有關，從最初的弒父是為了保護弱小的雪穗，到諸多的殺人滅口既是保護也是為了躲避法律的制裁，再有強暴事件、金融詐騙、盜版機密等等，他不斷的作惡，目的只有一個就是為了不斷達成雪穗的目的。
雪穗在人間不斷的上升，擠進了上流社會，而亮司則在永夜裡沉淪，如乞丐般生活在底層社會，他未能享受到一絲一毫犯罪帶來的好處，是什麼支撐著他二十年來如此行為呢？有人說是愛，我不反對，但我更認為這是失去靈魂的亮司一直在贖罪。
少年時目睹的一切，讓他負有沉重的負罪感，尤其是面對雪穗，他對她除了少年之愛情，更有著為父親、為自己、為社會向她贖罪的想法，雪穗就是他一生要去守護、去贖罪的對象，只有為雪穗的利益去行動，亮司才有了生活下去的意義，儘管他知道罪惡會讓他永遠生活在「白夜」裡，他考慮的不是什麼利益回報，從這一點來說，他和雪穗並非是單純的互利共生，從心理行為上來分析，這是亮司「自由給予性的行動」。
自由給予的行動首先以這一行動為自身目的，因此，行動者首先感受到的是自己在這一行動中獲得很多，即使他意識到他有所付出，他仍然覺得獲得的更多，所以給予行動使人幸福。
通觀全文，向雪穗給予愛，向她贖罪，對亮司而言就是一種幸福，即便這種行為沒能產生對他有利的結果，甚至不能立即獲得雪穗對他的愛，這可以說是一種病態的價值觀。
亮司被這種病態的價值觀所誤導，在人性的沼澤裡苦苦掙扎，他希望能藉此得到救贖，但是雪穗給了她希望或者說救贖之感了嗎？沒有，雪穗其實一直在利用他這個心態，讓亮司一次次為她做著骯髒的替罪羔羊，她完全沒有考慮到亮司會為此付出的代價，所以亮司最後才那麼絕望的用心愛的剪紙刀，結束了自己的生命，他用死完成了自己的終極救贖，因為他知道，他一直渴望的光明和愛，在雪穗的身上看不到，永遠也看不到。
兩人的愛情
亮司愛雪穗嗎？我想這是每個讀者，都毋庸置疑的一點，亮司對雪穗的愛是深沉的、是無私的，他是雪穗徹底的奉獻者，二十年來他一直守護著雪穗，只要雪穗的前進路上受到了阻礙，他可以立即放下一切為她掃清障礙，直至最後用生命來守衛雪穗的「清白」，他忍受著痛苦煎熬，孤獨的存在於雪穗身邊，私人偵探今枝就曾感嘆：
「這個人活著到底有什麼樂趣？簡直孤獨得要命」
亮司什麼都不需要，他沒有了靈魂，沒有了人性，只有在黑夜裡陪伴雪穗才是他人生的樂趣，哪怕最後自盡，也用的是那把曾與雪穗剪紙貼的剪刀，如果這都不算愛，那什麼是愛呢。
雪穗愛亮司嗎？無疑也是愛的，這從她將亮司視為她黑暗人生中可以代替陽光的那束亮光說法，以及她一直經營的店名為「R＆Y」來看，亮司之於她終究是不一樣的存在，她對亮司應該也是有著愛意的。
雪穗呼出一口氣，道：「我不懂。」一成抬起頭來：「不懂什麼？」「怎麼愛，」她定定地凝視他，「我不懂得怎麼去愛一個男人。」
另一方面，從她與一成間的對話，以及她一直利用亮司的實際行為來看，她確實是不懂得如何去愛，如果她愛亮司，如亮司愛她那般，那麼她就不會任由亮司沉淪至斯。
在雪穗的生命裡，與愛亮司同等重要的事情仍有很多，比如做個女強人、比如去做別人的太陽等等，這是亮司的悲劇，也是這份畸形愛情的悲劇，及至目睹亮司自盡，我想在她優雅的面具之下早已是淚流滿面，她也徹底失去了靈魂，像一個白色幽靈在世間飄蕩。
結語
東野圭吾的小說中，案件幾乎都立足於日本現實中的社會問題，應該說正是這些現實問題使得讀者「在閱讀小說時，除了專注於離奇案件本身以外，又能對案件所帶來的社會問題感同身受」。
東野圭吾曾說「我一直希望自己的作品可以帶給讀者更多的東西，比如人性的獨白，比如社會的炎涼，我想這些懂事是人類永遠需要關注的命題，因此不存在過氣的危險。」
這種對於社會與人性的深入挖掘在《白夜行》中表現的尤為深刻，書中的時代背景為上世紀70至90年代，彼時日本正經歷著戰後高速發展階段，經濟繁榮到了巔峰時刻，股市、房地產等泡沫化急速膨脹，但與此同時貧富和階層兩極分化也愈來嚴重，生存壓力的增大，使人們為了物質生活投入了過多的精力，人們變得更加以自我為中心，在這種社會大環境下，日本逐漸顯現出道德危機和精神淪陷。亮司父親的戀童癖也側面顯示出日本變態的畸形文化。
雪穗和亮司的悲劇源頭就是家庭的冷漠、社會的冷酷，他們童年時遭受到的傷害又使他們的人生觀和價值觀偏離正軌，並成為兩人人性淪喪的催化劑，「恨」的種子在心中滋長，最終結出了「惡」的花朵，並不斷蔓延直至不可遏制。
這也就是為何兩人經歷了種種傷害之後，成長過程中，卻漸漸變成了他們曾經最討厭的模樣，在生活的逼迫下，他們沒有得到家庭或社會上的愛和幫助，因而只能依靠自己罪惡的雙手得到自己想要的一切。小說中描寫出的種種現象看似很荒唐，其實都是對社會現實的折射，塑造這種人物形象是對一個家庭甚至整個時代悲劇的真實寫照。