經公眾號「Vista看天下」（ID：vistaweek）授權轉載
提起預言，自文明誕生以來，人類出於對未知的恐懼，對預言的渴求便始終沒有停止過。從殷人看龜殼在火堆中崩裂的紋路判斷吉兇，到周人拿小木棍在地上排列組合各種卦象，再到吉卜賽人在一沓塔羅牌裡抽來抽去，直到今天少女們把一周星座運勢視為真理踐行……方法五花八門千變萬化。
這也無怪乎為何無論古今中外，大到微博星座大V，小到街邊測字，只要「預言家」們上下兩片嘴唇一碰，便有人會人乖乖的掏出鈔票來。
可遺憾的是，在人類追求未卜先知的漫長道路上，有一套堪稱神秘預言之書的巨著卻一直被世人所忽略，它就是——《多啦A夢》。
看到這可能有人會說了，你在這胡說八道什麼呢，《多啦A夢》這部老少皆宜的大眾級作品什麼時候變成預言之書了？但正如魯迅先生所云：「於無聲處聽驚雷」，很多平平無奇中往往會蘊藏著驚人的力量。
比如在2018年全球娛樂圈最大的整容八卦新聞「萬年小學生春心萌動，野比大雄換臉欲跳槽少女漫畫」中，《多啦A夢》就展露出了令人生畏的預言之力。
對，你沒看沒錯，新聞主角就是你現在心裡想的那個廢柴野比大雄。
事情是這樣的，2018年8月24日，最新版《多啦A夢》播出了一集名叫《說謊鏡》的故事：
某天大雄放學回家看到一面多啦A夢沒有收好的鏡子，這面鏡子的功力相當霸道，一個美顏乾坤大挪移動，硬是把他的畫風從搞笑漫畫安排進了少女漫畫，讓大雄沉迷在自己的美貌裡無法自拔。
大家知道了鏡子的奇妙後全都跑來照，鏡子也是人來瘋，直接一人發了一件「全員網紅臉」的濾鏡，所有人都被鏡中的自己迷得神魂顛倒。
而且鏡子對主人多啦A夢還給予了特別關照，不僅PS了一張盛世美顏，還附贈了一雙大長腿，向來剛正不阿的藍胖子也沒禁住這麼一發糖衣炮彈的腐蝕，老臉一紅的沉迷了起來。
看到這裡不難發現，這一集的內容有著對當代社會中許多人過度依賴P圖，甚至到了不敢正視自己真實相貌的精準諷刺。
這種諷刺放在2018年來看並不稀奇，甚至算得上老掉牙了。而值得注意的是，《說謊鏡》的故事第一次出現是在1971年的《多啦A夢》漫畫裡，和2018年的動畫相比，區別只是在於1971年大雄鏡中的臉是朱時茂，2018年是朱正廷。
在47年前連Photoshop之父託馬斯·諾爾都還是小學生的年代便精準刻畫出了當代人的「P圖癌」心理，說這是神預言實不為過。
而這只不過《多啦A夢》諸多預言中的冰山一角，只要你有心探索，就會發現在藍胖子的世界中預言無處不在。
諸如3D印表機——
智能手錶，
語音輸入——
而這些對技術的預言都是最表象最淺顯的，《多啦A夢》中最有價值也最值得探究的是它對時代走向的預言。
比如在1970年《多啦A夢》故事的第一話裡，從22世紀穿越而來的多啦A夢給大雄帶來了一本記錄了他一生關鍵時刻的相冊，其中有一頁是這樣的：
1988年，24歲的野比大雄在大學考試落榜後走上了創業之路；
1993年，公司毀於火災；
1995年，公司徹底破產，野比大雄背上了巨額債務。
據大雄未來的玄孫野比世修描述，這筆債他們家100年也還不清。這也是世修把多啦A夢送到大雄身邊的原因，為的就是要從祖上開始逆天改命。
這段相冊的內容很短，只佔了一格，並不引人注目。而如果你能聯繫1970年前後20年日本的經濟狀況，這短短的一格漫畫不僅是野比大雄悲慘的一生，更是竟然精準預言了日本中產階級的一場大災難。
自1945年二戰結束以後，在美國的扶持下，日本的經濟開始迅速恢復，到了1960年代已經完全駛入了經濟發展的快車道，1960年代日本的平均經濟增長速度達到了10%，1970~1980年代達到了6%。特別是在1985年9月，《廣場協議》籤訂後日元幣開始以每年5%的大幅升值，全世界的熱錢和投機者開始湧入這個地球東端的島國，日經指數以每年30%的速到攀升，創業成了許多日本年輕人畢業後的第一選擇。
雷軍有句名言叫做「站在風口上，豬都能飛起來」，在如此瘋狂的風口，也難怪廢柴野比大雄都能在1988年創業開公司，但此時狂飆的日本經濟快車已經處在脫軌的前期，只能說在野比大雄強大倒黴體質面前，風口也只能甘拜下風了。
1989年12月29日，日經指數觸及歷史最高點38957.44點後開始暴跌，跌到1990年底股市近乎腰斬。無數昨天還月薪百萬日元的高級白領，今天就突然失業了，房貸成了他們最恐怖的包袱。於是所有人都在拋售無法承受的房產，但是在急轉直下的大環境中沒有人願意再當接盤俠了，終於在1991年，房價開始大崩潰，東京房價3個月暴跌65%。
1993年，野比大雄的公司在一場大火中化為烏有，同樣，日本的經濟也在一場延燒於全國的「大火」中分崩離析。房價的崩潰進一步衝擊了股市，無數昔日有著光鮮人生的中產白領背上了無窮無盡的房貸和債務，許多人輕則用前半生的積蓄還完債務，後半生淪為了住在紙殼屋裡的流浪漢。
重則在絕望裡結束了自己的生命。據日本NTV統計的數據顯示，1990年代中後期日本自殺率增高了約35%，排隊上天台對當年的日本人來說絕不是一個笑話。
這就是在1990年代泡沫經濟破裂後，日本陷入連續20年經濟停滯狀態的「失落的20年」。而《多啦A夢》借野比大雄悲慘的一生，用短短一格漫畫在1970年就預言出了1990年代日本的社會大動蕩，不得不說是細思恐極。
那《多啦A夢》是如何做到能對一個時代做出如此精準的預言的呢？
這事還得從《多啦A夢》連載之初說起。
《多啦A夢》的漫畫最早是在日本小學館出版社的《小學四年生》雜誌上進行連載的，看名字就很容易明白這本雜誌是面向小學四年級學生的課外讀物，內容基本屬於輕鬆快樂的科普向，所以我們在《多啦A夢》裡可以看到很多普及天文地理、物理規律、生物習性……的百科全書小知識。
這些輕鬆愉快的科普知識，對於一本面向小學生的課外讀物來說其實已經足夠。但是《多啦A夢》作者的藤子不二雄（藤子不二雄是日本漫畫家藤本弘和安孫子素雄在創作《多啦A夢》時曾合用過的筆名）並不這麼想，他們覺得自己的漫畫不僅要讓小讀者了解以前發生過什麼，未來有可能變成什麼樣子，更重要的是要明白「這個世界現在正在發生什麼」。
藤本弘（左）和安孫子素雄
因此我們在《多啦A夢》裡可以看到很多作者基於時代現實的冷靜思考。
1982年，美蘇冷戰進入了最後十年的倒計時，不過當時沒有人知道這場以整個地球為舞臺，已經持續了三十多年的劍拔弩張即將結束。兩大集團的對峙和瘋狂擴軍，讓懸在全世界頭頂的達摩克利斯之劍——核彈——隨時都會落下。
在1982年10月的連載裡，藤子不二雄就把當時那個被核恐懼陰霾所籠罩的世界濃縮進了《鉛筆飛彈和自動報復雷達》這個故事中：
多啦A夢拿出了鉛筆飛彈狠狠教訓了橫行霸道的胖虎和小夫一頓，然而因為看管不嚴飛彈被小夫偷走了，接著大雄就被炸了個屁滾尿流。多啦A夢便又給飛彈加裝了反飛彈系統——「自動報復雷達」，只要這個雷達識別到空中飛來的威脅，就可以進行精準打擊。可這個反飛彈技術又被胖虎偷走了，於是這場軍備競賽便進入了一種尷尬的對峙局面。
在故事的最後，因為一顆意外飛起的棒球全部飛彈都被引發了，二十五枚飛彈朝著四個人飛來，雖然作者沒在漫畫的最後一個格裡畫出飛彈落地的畫面，但最終的慘烈畫面並不難想像。
所以有人評價說，藤子不二雄筆下的豐富幻想不是憑空捏造的，是根植於現實的沃土之中，充滿了對各種社會問題的思考。
再舉個例子，在《互換身體》中，靜香有一個夢想是爬上後山最高的樹頂，但是礙於世俗「女孩子爬樹，成何體統」的觀念，一直不敢去嘗試。而大雄也想體驗一把做女生的感覺，所以兩人便互換了身體。
成為男生後靜香不但徵服了大樹，還在棒球比賽中打出本壘打，助球隊逆轉取勝，在逆境中做到一眾男生都沒能做到的事。
而與此同時，大雄也體驗到了當男生時的各種理所當然，到了女生身上就變成各種束縛的痛苦，日本社會中因男女差異造成的根深蒂固的不公平被以小見大的呈現在了一個簡單的故事裡。
即便在今天看來，這個「被性別禁錮了能力」的故事所傳遞出的思考仍然沒有過時。
而《哆啦A夢》裡這種對社會的思考和批判並不是顯性的，就像郭德綱說相聲的第一要務是搞笑而不是成為對口的報紙一樣，藤子不二雄也曾經說過，《哆啦A夢》這部作品的最優先功能是要給讀者帶來快樂。
因此在《哆啦A夢》裡一切的思考和批判都是骨架，它支撐起了這部作品的高級卻深埋在引人入勝的故事這幅皮相裡，很難一眼看穿。而當讀者的年齡漸長閱歷漸深，再回頭看當年的故事時，就會驚訝的發現「這原來是一個神預言啊！」
其實哪有什麼神預言，一切只不過是藤子不二雄在用空前冷靜的眼光過濾掉社會的浮誇後，所記錄下的現實罷了。
所以，在那個連個人電腦都不知為何物的年代，他在看穿了當人類遇到謊言追捧時，便極易會喪失自我通病後。用誇張的手法預測了當外在的美貌唾手可時，會有多少人過分沉迷在這樣的謊言中喪失自我。
所以，在1970年日本民族自豪感爆棚，全民都沉浸在「厲害了，昭和男兒！」的狂喜之中時，他察覺出這烈火烹油下的冰冷危機，然後戲謔的畫出未來幾代人可能會為這種狂熱所付出的代價。
所以，當一個人在不同的年齡階段去看《多啦A夢》時所獲得的體驗是完全不同的，很可能同一個故事你小學的時候看感覺大雄很搞笑，等成年了以後再看就感覺自己比大雄還搞笑。
只不過，現實並非漫畫，三次元世界的野比大雄們永遠也等不來一個肚子上掛著四次元口袋的神奇救星。
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