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《笑傲江湖》裡，書法的作用與《神鵰俠侶》相近，密集使用、大肆渲染，但書法的背景、細節完全不同。
《笑傲江湖》裡提到書法，全在第十九回「打賭」。
向問天和令狐衝一起去姑蘇梅莊救任我行。以琴譜棋譜名人書畫為誘餌，才能見到人，然後才能救人。
引誘禿筆翁的「餌」，是一張字帖——
（張旭古詩四首局部）
(禿筆翁)走近一看，突然雙目直瞪，呼呼喘氣，顫聲道：「這……這是真跡！真是唐朝張旭的《率意帖》！」帖上的草書大開大闔，便如一位武林高手展開輕功，竄高伏低，雖然行動迅捷，卻不失高雅的風致。令狐衝在十個字中還識不到一個，但見帖尾寫滿了題跋，蓋了不少圖章，料想此帖的是非同小可……
禿筆翁喃喃吟道：「『張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。』那張旭號稱『草聖』，乃草書之聖，這三句詩，便是杜甫在《飲中八仙歌》寫張旭的。此人也是『飲中八仙』之一。你看這《率意帖》，可以想像他當年酒酣落筆的情景。唉，當真是天馬行空，不可羈勒，好字，好字！」又道：「韓愈品評張旭道：『喜怒窘窮，忱悲愉佚，怨恨思慕，酣醉無聊。不平有動於心，必於草書焉發之。』此公正是我輩中人，不平有動於心，發之於草書，有如仗劍一揮，不亦快哉！」提起手指，又臨空書寫，寫了幾筆，對向問天道：「喂，你打開來再給我瞧瞧。」
上鉤了。
草聖張旭，不但杜甫有詩稱讚，李白也有：楚人每道張旭奇，心藏風雲世莫知。三吳邦伯皆顧盼，四海雄俠兩追隨。
不但韓愈有文誇獎，歐陽修也有：旭以草書知名，而《郎官石記》真楷可愛。
不光大詩人、大文學家誇他，大書法家也誇他。
顏真卿誇他：羲獻茲降，虞陸相承，口訣手授，以至於吳郡張旭長史。雖姿性顛逸，超絕古今，而模楷精詳，特為真正。
蘇軾誇他：長史草書，頹然天放。略有點畫處，而意態自足，號稱神逸。
金庸書中所說《率意帖》，網上搜不到。搜到一幅字（如上），據說是晚清書畫家蒲華《跋率意帖》，說明該帖到清代還能見到。
打賭這一回前後，寫的是琴棋書畫、美酒秘笈，寫法是富麗堂皇，讓人看起來眼花繚亂、快意之極，整個情節甚至半本書過去，才發現，向問天救人的謀劃之深、手段之高。若去救人的下屬向問天其心機智謀、武功豪情已經如此境界，試問，被救的那位任我行教主該是何等人物？正面未著一字，風採已令人心懷神往。
禿筆翁道：「我這一套筆法，叫做《裴將軍詩》，是從顏真卿所書詩帖中變化出來的，一共二十三字，每字三招至十六招不等，你聽好了：『裴將軍！大君制六合，猛將清九垓。戰馬若龍虎，騰陵何壯哉！』」……大筆一起，向令狐衝左頰連點三點，正是那「裴」字的起首三筆，這三點乃是虛招，大筆高舉，正要自上而下的劃將下來，令狐衝長劍遞出，制其機先，疾刺他右肩。
……禿筆翁一上手便給對方連封二式，自己一套十分得意的筆法無法使出，甚感不耐，便如一個善書之人，提筆剛寫了幾筆，旁邊便有一名頑童來捉他筆桿，拉他手臂，教他始終無法好好寫一個字。禿筆翁心想：「我將這首《裴將軍詩》先念給他聽，他知道我的筆路，制我機先，以後各招可不能順著次序來。」大筆虛點，自右上角至左下角彎曲而下，勁力充沛，筆尖所劃是個「如」字的草書。令狐衝長劍遞出，指向他右脅……不管他如何騰挪變化，每一個字的筆法最多寫得兩筆，便給令狐衝封死，無法再寫下去。
顏真卿，楷書四大家之一，與柳公權並稱 「顏筋柳骨」。
《裴將軍詩》雜揉楷、行、草諸體，字裡行間轉接突兀，具有很強的刺激力和形式感。從筆法、結字及氣勢等方面來說，具有明顯的顏書特徵，明人王世貞評"書兼正行體，拙古處幾若篆籀，而筆勢雄強健逸，有一掣萬鈞之力"。
帖中的「裴將軍」指裴旻。文宗時，稱李白的詩、張旭的草書、裴旻的劍舞為「三絕」，世人稱「劍聖」。顏真卿可能有意在書法中表現武術的律動，時而激越、時而靜止、將書法與武術的節奏結合起來。
禿筆翁以此帖為基礎，創一路武功，似有仰慕裴將軍劍術之意。
另：此帖真偽有爭議，同時傳世為全詩90多字，其中並無草書的「如」字。不知為什麼這麼寫。
(禿筆翁)大喝一聲，筆法登變，不再如適才那麼恣肆流動，而是勁貫中鋒，筆致凝重，但鋒芒角出，劍拔弩張，大有磊落波磔意態。令狐衝自不知他這路筆法是取意於蜀漢大將張飛所書的《八濛山銘》，但也看出此時筆路與先前已大不相同。他不理對方使的是甚麼招式，總之見他判官筆一動，便攻其虛隙。
公元218年，劉備與曹操爭奪漢中。曹操命大將張郃領兵進犯巴州，劉備命張飛率兵萬人迎敵。張飛大敗名將張郃之後，以丈八蛇矛在八濛山石壁上鑿隸書兩行：「漢將軍飛，率精卒萬人，大破賊首張郃於八濛，立馬勒銘。」即後世傳誦的「八濛摩崖」。
南梁陶景弘評價張飛書法，用筆豐滿遒勁，氣勢剛健凝重，乃上上之品。元代書法家吳鎮評價：「關侯諷左氏，車騎更工書。文武趣雖別，古人嘗有餘。橫矛思腕力，繇（鍾繇）象（皇象）恐難如」。
禿筆翁這路書法學張飛，當然是想在武功上追隨張飛張翼德。
記得《神鵰俠侶》中朱子柳的書法武功嗎？他用的都是文人書法，甚至是宰相書法。禿筆翁則不然，他用讚美裴將軍的詩帖，用張飛用丈八蛇矛鑿出來的書法，這符合他江湖人的身份特點，也符合他的武功與藝術結合的追求。
注意，江湖人的書法，不等於江湖書法。禿筆翁雖是江湖人，書法當然追求剛猛勁健，但有神有形有傳承，絕非江湖書法。
禿筆翁筆法又變，大書《懷素自敘帖》中的草書，縱橫飄忽，流轉無方，心想：「懷素的草書本已十分難以辨認，我草中加草，諒你這小子識不得我這自創的狂草。」他哪知令狐衝別說草書，便是端端正正的真楷也識不了多少，他只道令狐衝能搶先制住自己，由於揣摸到了自己的筆路，其實在令狐衝眼中所見，純是兵刃的路子，乘暇抵隙，只是攻擊對方招數中的破綻而已。
禿筆翁這路狂草每一招仍然只能使出半招，心中鬱怒越積越甚，突然大叫：「不打了，不打了！」向後縱開，提起丹青生那桶酒來，在石几上倒了一灘，大筆往酒中一蘸，便在白牆上寫了起來，寫的正是那首《裴將軍詩》。二十三個字筆筆精神飽滿，尤其那個「如」字直猶破壁飛去。他寫完之後，才鬆了口氣，哈哈大笑，側頭欣賞壁上殷紅如血的大字，說道：」好極！我生平書法，以這幅字最佳。」
懷素，與張旭齊名，合稱「顛張狂素」，中國草書史上兩座高峰。懷素草書，筆法瘦勁，飛動自然，如驟雨旋風，隨手萬變。書法率意顛逸，千變萬化，法度具備。
李白詩曰：少年上人號懷素，草書天下稱獨步。墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔
米芾贊他：懷素書如壯士拔劍，神彩動人，而迴旋進退，莫不中節。
「筆鋒殺盡中山兔」、「如壯士拔劍」，雖非將軍，殺氣騰騰，禿筆翁合當使用。
《懷素自敘帖》共126行698字，現藏臺灣故宮博物院。這個帖子是細筆勁毫寫大字，筆畫圓轉遒逸，如曲折盤繞的鋼索，收筆出鋒，銳利如鉤斫，「鐵畫銀鉤」。全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺蕩，有疾有緩，有輕有重，極富動感。有點畫分散者，則強調筆斷意連，生生不息的筆勢，筆鋒回護鉤挑，字間、行間甚至數行之間，點畫互相呼應。通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神採動蕩，實為草書藝術的極致表現。
難怪禿筆翁使不出這一路武功，乾脆認輸不打，也要去寫下自己平生最得意的一幅字。