偽君子,你一本正經的樣子真的很好笑

2021-01-19 國家大劇院

答爾丟夫是個擅長偽裝聖潔的教會騙子。而在商人奧爾恭家中,只有奧爾恭一人堅信答爾丟夫是道德君子。於是,騙子混進了這位善良的商人家中,圖謀勾引其妻子並奪取其家財。所幸最後真相敗露,「偽君子」鋃鏜入獄。而輕信他人的奧爾恭獲救,家庭和財產毫髮未傷,女兒也嫁得心上人。




莫裡哀描寫了貪婪、狡猾而又兇狠的騙子「答爾丟夫」和剛愎自用導致深受其害的專制家長「奧爾恭」兩個主人公形象。



劇作深刻揭露了教會的虛偽和醜惡,答爾丟夫也成為「偽君子」的代名詞。



▲路易十四


由於抨擊了當時的宗教組織,給宗教勢力以沉重的打擊,這部劇目曾一度迫於強大的壓力而停演。在歷經多次禁演與反禁演之後,當時的國王路易十四最終撤銷禁演的成命,這部作品才得以保全。


「《偽君子》在許多方面突破古典主義的陳規舊套,結構嚴謹,人物性格和矛盾衝突鮮明突出,語言機智生動,手法誇張滑稽,風格潑辣尖利,對世界喜劇藝術的發展有深遠的影響。」

2016國家大劇院國際戲劇季的閉幕大戲《偽君子》,由德國柏林邵賓納劇院實力呈現。邵賓納劇院版《偽君子》是德國先鋒戲劇的代表性作品,劇院用極具實驗性的表現方式對這部創作於十七世紀的莫裡哀名作進行了創排。




基於「劇團劇場」(Ensemble Theater)的理念,柏林邵賓納劇院以演員、戲劇人物和戲劇場景為中心,追求一種當代的、實驗性的戲劇語言,將焦點落在故事的講述方式以及臺詞的精確表達上。 



此次執導《偽君子》的導演麥可•塔爾海默曾於2015年憑藉該劇摘得了金面具獎。《偽君子》原作在莫裡哀生活的時代已經顯露出打破傳統的鋒芒,而塔爾海默導演用碎片化、顛覆性的手法同樣打破了劇中宗教等各類問題的嚴肅性,同時重構起這部具有現實思考意義的「新作」。


刪繁就簡,直達主題。比如舞臺上,只用一把椅子,幾組站位來取代中世紀法國貴族家庭的奢華與複雜。創作的重心集中呈現關於宗教、人性等問題。(全是乾貨有沒有?)「傳統+實驗」的畫風。舞臺上你會看到誇張的肢體動作,假面式的妝容,還有意想不到的電子音樂。(只有出彩,沒有違和)喜劇的解構與重構。導演用碎片化的、顛覆性的手法為我們解構劇中宗教等各類問題的嚴肅性,同時又為我們重構起一個符合後現代社會審美取向,具有現實思考意義的「新作」。(這就是傳說中的後現代主義吧)演員們「一本正經」的搞笑和極為豐富的創造性表演,帶觀眾推開門審視現實的世界。(黑色幽默!)



導演:麥可·塔爾海默

1965年生於法蘭克福,目前是德國最受歡迎的中生代戲劇導演之一,在德國本土和歐洲都享有盛譽。

在柏林邵賓納劇院參與導演的作品有託爾斯泰的《黑暗的勢力》(2011年)、莫裡哀的《偽君子》(2013年)、高爾基的《低下層》(2015年)、席勒的《華倫斯坦》(2016年)。

2015年憑藉《偽君子》摘得了金面具獎。



演員:拉斯·艾丁格 飾 答爾丟夫

集多重身份於一身:戲劇演員、電影演員、導演、DJ  

1999年加入柏林邵賓納劇院,參與了多部作品的演出,

有多部音樂作品,並在柏林和慕尼黑多家俱樂部擔任DJ。

2005年起涉足銀幕螢屏領域,頻繁演出如《其他人》(2009年,馬倫·艾達導演)等電影,《犯罪現場》等電視劇。曾獲2012年德國電視獎和「德國格力莫」最佳男演員等多類獎項。

2008年在邵賓納劇院導演舞臺劇處女作弗裡德裡希·席勒的《劫匪》,2013年執導威廉·莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。


這是一部震撼人心的作品,麥可·塔爾海默和他的十位演員將它進行了狂暴的演繹,他們的表演帶著癲狂、無序、躁動和嚴謹的才華。

——艾琳•貝辛格, 法蘭克福環球日報,2013.12.23


對於麥可·塔爾海默狂熱的導演風格,魔鬼不得不承認它極其有趣,而上帝不會認可其中的兇暴。無論如何,讓人在劇院度過了一個精彩紛呈、扣人心弦的夜晚。

——艾琳•貝辛格, 法蘭克福環球日報,2013.12.23


這是柏林在非常長時間以來獲得最多喝採和掌聲的一次舞臺首演。

——德通社,2013.12.20


這是一個偉大的舞臺製作,為本演出季劃上完美句號……而麥可·塔爾海默居功至偉。

——Maria Ossowski, Rbb Inforradio, 2013.12.23


那些想見識這位舞臺和銀幕明星(拉斯·艾丁格(Lars Eidinger))作為終極解救者的風格的觀眾,現在可以在柏林邵賓納劇院實現這個願望了。

麥可·塔爾海默製作的《偽君子》完全不需要任何偽裝,聚集在戲中的那些極度汙穢、墮落、迷茫的殭屍們不想揭露任何東西。他們需要的是救贖。

——明鏡周刊在線,2013.12.21


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