這段時間《上陽賦》的討論度，很對得起下凡的章子怡了。
就在她因為少女感這件事敗壞格調時，在劇裡飾演丫環蘇錦兒的劉芸卻因為少女感上了熱搜。
在劇裡，劉芸羞怯的眼神，嬌俏的神態，都在極力往少女路線上靠攏。臉上骨骼感不突出，所以並沒有膠原蛋白流逝帶來的嶙峋感。
靜態可，但並不代表她的少女感真的就強過了章子怡。
畢竟年齡擺在這裡，再鬼斧神工的妝容也撫不平她們的細紋和疲態。
但和在浪姐時期頻頻被狙的低情商相比，這種乖巧屬性確實很容易拉好感。
不過隨著劇情進度條拉長，丫環蘇錦兒貌似會黑化。
對待愛而不得的三皇子，蘇錦兒用了特殊手段讓生米煮成熟飯，相當於背叛了閨蜜郡主，會是第二個浣碧？
她自己也在微博發綠茶警告，教大家辨別綠茶，求生欲滿滿。
還因為回擊網友上了熱搜。
這種帶有尖銳攻擊性的模式加上角色的綠茶屬性，少女感熱搜帶來的討喜度也蹭蹭蹭掉完了。
話說，在女明星們紛紛因為少女感翻車的時候，也有一些女明星貌似沒有過少女期。
似乎，她們一出現在大家面前，就是在塵世飄搖已久的模樣。
周迅在接受採訪的時候，看見從前掛曆上的自己，忍不住讚嘆「怎麼會這麼漂亮呢。」
畢竟少女本身就是一種藝術品，特質是流動的。
不需要外物去修飾。
那種還未被世事滄桑雕琢過的氣質，可以是寒星碎玉的冷感，也可以是質樸天真中閃爍的一點豔光，還可以是嬌憨中帶著年代特質的生命力。
她們身上少了點刻意為之的嬌弱，有一種雖然集萬千寵愛於一身，卻又內斂自在的大氣。
因為沒有刻意凹少女感這回事，她們早期的作品反而極大程度幫她們挖掘到了各種美，成為不可取代的絕版。
蔣雯麗演《霸王別姬》裡的妓女豔紅時，才23歲。
年輕時候的她鼻頭圓鈍，臉上飽滿的膠原蛋白，看起來嬌憨無害。
妓女的風情和世故，主要是走路時候微微搖擺的婀娜腰身，還有在風月場所習慣於討好眉梢眼角不自覺的媚態。
抱著小豆子求師傅收留時，她往地上一跪，眼眸婉轉，嬌滴滴的覷人，把衣領拉開一個口子。
母性完全褪去，窯姐兒待人接客的媚相就出來了。
沒有人會相信這樣一張淚痕未乾的臉有過少女期，或者說，她代表的那個角色因為完全被命運壓制，不可能有少女的情態。
演《大宅門》的時候她32歲，這個時候角色的老練程度更甚於妓女豔紅。
白玉婷出身名門，個性非常偏執，愛上了有家室的萬筱菊，別的小姐愛一回哭一會也就過去了，但她卻偏不。
為了忠於自己的愛情，她把自己嫁給了萬筱菊的相框。
隨著臉上的肉清減下去，臉部線條明晰帶來的是女人味兒。
38歲在電影《立春》裡演酷愛歌唱的女老師王彩玲。
這個角色已經和美沾不上半點關係，她眉毛極淡，臉上長滿疙瘩，臃腫的身材在人堆裡下一秒就被埋沒。
羊當初確實沒認出來這是蔣雯麗。
而她年輕時候水靈的眼和小小的鵝蛋臉，演演嬌俏美人，瞪眼睛噘嘴都毫無違和。
而張雨綺也是沒有少女期的女演員。
19歲時頂著「星女郎」的名號出道，出演《長江一號》裡面的女老師。
身材曲線就不是少女的路數。
後面演的角色都自帶獅子座的霸氣，做事很有主見，不肯輕易讓男人佔便宜。
16歲的時候給KFC代言廣告，因為單眼皮的緣故，還有些青澀感。
2008年出演徐克的電影《女人不壞》，在裡面飾演所有男人都對她頂禮膜拜的女神。
頂著爆炸卷，坐在階梯上抽菸，氣場十足的模樣也才不過22歲。
2010年，出演前夫王全安的《白鹿原》裡的田小娥，很符合原作裡「豐乳肥臀」的形象。
如果說張雨綺的性感是外放的，那麼陳衝的性感則帶著90年代特有的厚重美。
陳衝也是沒有什麼少女期的女演員代表之一。
她的臉骨骼型強，飽滿，還帶著一點勞動感。
18歲出道演了電影《小花》，清純嬌憨的長相很符合當時的審美，粉絲寫的信紛紛寄到家裡，讀都讀不過來。
她的臉本身自帶御姐屬性。
骨子裡也很有主見，不是什麼歲月靜好型美人。
為了擺脫《小花》帶給自己的影響，她在國外留學的時候接拍了電影《大班》。
飾演一名愛奴，為了生存，不得不「爭風吃醋」。
這部電影質感現在看起來粗製濫造，人物形象也不夠立體。但陳衝卻因為在裡面的「尺度」表演惹怒了國內的粉絲，覺得她毀掉了國民小花的清純形象。
這種越不讓做，就偏要證明給全世界看的個性，為她的角色平添了幾分力量感。
1993年出演了香港導演羅卓瑤的《誘僧》，好傢夥，這次尺度比上一次還要大，陳衝在裡面分飾兩角，紅色是熱情的公主紅萼，藍色是神秘的尼姑。
《紅玫瑰與白玫瑰》裡的紅玫瑰王嬌蕊、《太陽照常升起》裡性感的李老師，《意》裡流落他鄉的風塵女玫瑰......
身體成為她展示時代變遷的容器，每個角色都生機勃勃，在時代的浪潮中沉浮浮沉沉，年華白白流逝，在這種虛空裡不停地想要抓住些什麼。
在1989年的《末代皇帝》裡的皇后婉容，少女期也只是一晃而過。
而袁泉則屬於，始於少女，但不止於少女的演員。
雖然出道的時候主打的特質是靈氣，但表現手法卻渾然天成。
1998年的《春天的狂想》裡的周小玫，出演這個角色的時候她才22歲。
接著是《藍色愛情》裡面的劉雲，一個文藝又充滿熱情的姑娘。
這部電影是袁泉的顏巔期，五官立體皮相又薄，笑起來有一種四月梨花的微甜感，卻又不過分熱烈。
而那種讓人捉摸不透的神秘感，成為她後期很多文藝角色的特有屬性。
因為長相洋氣又甜美，公司讓她走過洋娃娃路線。
有一段時間袁泉留著齊劉海，海藻般的長髮，著裝上突出她纖細筆直的腿，很摩登，卻又失去了個人特色。
而她的少女期也很短暫。
2005年的《小魚兒與花無缺》裡飾演蘇櫻，比張衛健小12歲，但已經有了熟齡感。
後來她將心思全部用在了話劇上，有了《琥珀》、《簡愛》、《青蛇》、《暗戀桃花源》等一系列作品，30歲的時候就進入了「中國話劇百人名人堂」。
而在都市劇裡，她成了亦舒女郎的代名詞。
似乎，比起關注年輕這件事，她們都有著更為深邃的人格魅力和眼界。
可能少女感本身的動人屬性也來自於這種不知不覺的渾然天成。
因為沒有過分拘泥於角色的「光鮮」度，而是打開格局，嘗試多種可能。
等到人生過半，拿得出手的戰袍除了皮囊，也有可能是過人的智慧和成績。