為什麼說2003年版《粉紅女郎》,是不可複製的經典?

2003年的時候，我還沒小學畢業。

當時家裡僅有一臺電視機，看電視時間也是被嚴格計劃。

幾乎所有女主穿著「清涼」的劇，都在我爸媽的「禁止」範圍內，除了這一部——

《粉紅女郎》

如今關於女性的影視作品很多，綜藝更是數不勝數。

從《乘風破浪的姐姐》到《奮鬥吧主播》，大齡姐姐組團出圈算是賺足了眼球，可就這種戲劇性，還不及《粉紅女郎》之萬一。

尤其之前傳出過《粉紅女郎》翻拍的消息，

殷桃、宋軼、夏若妍、趙今麥的組合，想來無論如何是比不上原版的。

除了眉宇間浮誇的「現代感」和形象上千篇一律的「白淨風」，當年《粉紅女郎》的精氣神，再也找不到了。

也許因為時代變了，也許因為潮流變了，更大的可能，是因為我們變了。

為了寫這篇文章，我專門找出老版《粉紅女郎》看了一遍，

那是一股帶著中國女性獨立屬性的時尚潮流，是一次性別觀、人生觀和價值觀激情碰撞的狂歡。

有這麼誇張嗎？

真的有，因為我發現長大後，才能真正看懂它。

《粉紅女郎》改編自臺灣漫畫家朱德庸的漫畫《澀女郎》，原作其實沒有什麼劇情，只不過是普通的四格漫畫。

《粉紅女郎》悄然登陸上海電視劇頻道後，收視率超高。

當年的《粉紅女郎》有多火？

有網友說，當年電視能收到30多個臺，10個在放《鐵齒銅牙紀曉嵐》，10個在放新聞，剩下的全都是《粉紅女郎》，此片的熱播程度真可謂萬人空巷。

黃金收視天下三分，《粉紅女郎》獨佔一分，17年前，這部女性小資電視劇，是和《還珠》《西遊》平分秋色的存在。

整部劇有四位女主——

「有四個女郎，住一幢公寓，一個要愛情不要婚姻（萬人迷），一個要工作不要愛情（男人婆），一個是什麼男人都想要嫁（結婚狂），一個什麼是男人都想不通（哈妹），她們，是這個時代的澀女郎。」

萬人迷，陳好飾演。

她媚而不妖，風情萬種，獨立而又理智，自信而又大方。

如果2003年有女神這個詞，那陳好就是女神本神。

非吊帶不穿，看人都是媚眼。

陳好以真·美人的姿態，勾起了電視機前所有懵懂男生最早的青春荷爾蒙。

她是17年前的愛情導師，靠修煉出的一系列愛情語錄和箴言，教三位朋友怎樣在兩性遊戲中佔據上風。

結婚狂，劉若英飾演。

天生的倒黴體質，向我們映射出了戀愛的一百種失敗可能。

結婚當天，新郎大寶卷錢跑路，給小萍心裡種下了一定要結婚的種子。

我們都以為她傻，其實她是善良。

我們都以為她在乎的是婚姻本身，其實她真正在乎的，是愛情的純粹。

男人婆，張延飾演。

事業型女性，要工作，要金錢，就是不要男人。

路見不平上腳就踹，有一套自己的處事法則。

她敢在幾乎全是男性的公司會議上大膽直言；為了建成中國的迪士尼樂園，她一個人為公司拉到8個億的投資。

比起如今職場劇塑造的踩著高跟墊著肩，走路六親不認的白領精英，男人婆或許才是女性對「獨立」最樸素的理解和追求。

哈妹，薛佳凝飾演。

她是四位女郎中最古靈精怪的一個，之所以叫「哈妹」，是因為她哈日、哈韓、哈電腦。

她是傻白甜的前身，是飯圈妹子的鼻祖。

更難能可貴的，是她超正的三觀。

其實細細看來，所謂四位粉紅女郎，不過是將所有女生的某種特質提取出來，集中在一個人身上。

四個女孩就像一個女生的四種人格，無數女生在粉紅女郎中看到了自己。

這是女孩們最早的自我映射，也是她們第一次隔著屏幕，想像自己長大後的樣子。

長大後再看《粉紅女郎》，才發現裡面的每句話，都真的沒有說錯。

整部劇透露出的時代性和先鋒性，即便放在今天的《歡樂頌》《上海女子圖鑑》中，也是佼佼者。

劇中有個情節，關於中國的迪士尼樂園。

為了走捷徑，萬人迷讓男人婆直接「抄」一個。

而色房東恭喜則提出了不同的看法：

劇播出的時候，大中國還沒有迪士尼樂園。

2005年9月12日，也就是《粉紅女郎》播出僅2年後，香港迪士尼樂園就開園接客了。

神預言有木有。

愛情是《粉紅女郎》中避不開的話題，現如今網上流行的愛情箴言，原始版本大部分都出自陳好的萬人迷。

講三角戀，她說：

講等待，她說：

講婚姻，她說：

講平等，她說：

今天社交媒體瘋狂傳播的「渣男」、「時間管理」，

17年前的愛情金句大師萬人迷，早就做出了最經典的總結歸納：

第一種，對所有女人一樣好的花花公子；

第二種，沒能力創造未來的「浪子」；

第三種，遊手好閒混吃等死的米蟲；

第四種，只把女人當做生育機器的「沙豬」；

第五種，MAMA'S BOY（媽寶男）；

第六種，情緒化，動不動就發洩的男人。

這種成熟的渣男理論，放在今天不僅絲毫不過時，還有特別的參考價值。

另外，如今網絡上諸多流行詞彙，其實都是《粉紅女郎》用剩下的。

抖音快手朋友圈瘋傳的「小哥哥」「小姐姐」，哈妹早就用過了。

貼吧BBS常用來嘲諷的「綠茶」、「聖母」，也已經躺在萬人迷的字典裡發黴了。

當你覺得一個人去海底撈吃火鍋，服務員給你對面放個熊是最大的人性關懷。

其實你不知道，17年前萬人迷暴飲暴食的時候，熊熊就坐在她對面了。

放在理性的語境下，《粉紅女郎》這種狀況在現實裡基本不可能發生。

四個身世背景完全不同的女孩同住一個別墅下，身邊圍繞的男生不是睿智多思的高富帥，就是風流倜儻的情場浪子。

遇到的所有難題都能被巧妙化解，要麼是敵人被感化，要麼就是有高人相助。

其實我們可以理解為，《粉紅女郎》只不過是一則包裹著粉紅泡泡的女性童話。

但也正因為這種對女孩性格的分裂展示，對偶然事件的誇張描述以及對愛情、婚姻、追星等等社會話題的戲謔，「才能對世界固有的荒誕構成深刻的反諷」。

說到底，光鮮喜劇的外殼下，《粉紅女郎》是有深意在其中的。

它表面上嚮往著婚姻，實際卻批判著婚姻；

它看似追求者外表，追求者金錢和逆襲，實際卻把埋頭奮鬥的勵志精神，藏在了每一個角色的內心深處。

萬人迷之所以有那麼多愛情金句，是因為她的成長都來源於傷害。

男人婆因老闆逃走一夜之間變成了清潔工抵債，也依舊任勞任怨。

即便要打掃廁所，也要打掃得乾乾淨淨，末了還放一束鮮花。

結婚狂雖然被幾十個人甩，但內心依舊保持著純潔善良，和對美好愛情的嚮往。

她們的行為看似誇張，遭遇看似不合理，但整部劇一五一十地給出了他們之所以成為她們的紮實理由。

在傷害裡成長，在逆境中拼殺，保持美好的希望，保持純粹的心靈。

雖然背景同在上海，但它不像《小時代》，花大量筆墨去描寫上海的紙醉金迷，毫無節製得放大個人情緒，傳遞虛假的感動。

它也不像《上海女子圖鑑》，一女多男交援傍富，把生活過成了性和愛的瑪麗蘇。

它就是《粉紅女郎》，全年齡段適合，老少鹹宜。

小孩看不需要捂眼睛，老人看也不會指著屏幕吐槽。

所以《粉紅女郎》捧紅了四位主演，而不是主演的名氣帶動了《粉紅女郎》。

17年過去，結婚狂早已大紅大紫，萬人迷成了大學老師，男人婆演起了媽媽，哈妹已看破紅塵。

朱德庸說，他做了一個夢，夢見這四位女郎對他說：「我們不要你安排的生活啦！我們有自己想要的未來。」於是他停止了連載。

《粉紅女郎》的漫畫也完結了，但她們傳遞出的精神和感動，卻依舊影響著已經成家立業的我們。