篆刻印章，之於書畫，不僅是作品重要組成部分，也是最後的點睛之筆，它還代表了作者的一種情趣與品味，可以展示人生態度與自我秉性。就如刻刀在印章上留下的痕跡，蒼勁、嚴肅、莊重。殷商時代，龜甲刻字以來，3700多年的沿襲與傳承。如今，印章在我們生活中的使用機會少之又少，篆刻藝人也越來越稀有，篆刻藝術更是彌足珍貴。胡健篆刻藝人藝名：胡一刀
受父親的影響，自幼喜愛書法，先習二王，後臨秦漢；後拜李印群、孫家譚為師，系統學習書法和篆刻；
書法作品入選全國第七屆書法篆刻展，全國第三屆正書大展，西泠印社第二屆國際篆刻書法展，並在全國第十二屆群星獎獲優秀獎。現為中國書協會員，天津印社社員。
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Q：篆刻與書法聯繫緊密，所謂先篆後刻，您從何時開始學習書法？H：小時候我爺爺、我父親都習書法，他們教我寫毛筆字。那時候放學回家不是先寫作業，而是練毛筆字，每天都有」任務「的，後來寫字就成了我的習慣。高考時我本來報考了魯迅美術學院，但是沒考上，陰差陽錯的就上了體育學院，畢業後留在齊齊哈爾做了中學體育老師。Q：當老師雖然很受尊重，但是與你的初心並不相同，是什麼契機讓你轉回到「藝術圈」的？H：那個年代，人比較純粹，業餘生活也沒有今天這麼豐富，課後沒事的時候我愛練習書法，偶然一次讓校長看到了，正好當時有一個語文老師休產假，我就被叫去代課，做了一年語文老師。也是這個契機吧，讓我內心的藝術種子又生長了。當了6年體育老師，在一個暑假後我沒返校，辦理了停薪留職，從那以後再也沒回去。Q：那離開學校後，都做了什麼，如何喜歡上篆刻的？H：當年我離開家來了北京，也沒想好做什麼，當時郵市比較好，我也是個集郵迷，就倒騰郵票。說來也巧了，有個跟我相熟的集郵迷，是當時中央工藝美術學院的副教授楊安樂老師，他發現我毛筆字寫的不錯，我也有心學，就拜他為師，學了兩年半書畫，慢慢的又接觸到篆刻，自己沒事就琢磨。後來我發現同學有一枚印章刻的很不錯，他就把自己的老師介紹給我認識，這麼著輾轉認識了我的篆刻老師李印群先生。他是中國書法家協會會員，中國篆刻家協會會員，他的老師是篆刻藝術家、天津印社社長孫家譚先生，就這麼著我入了篆刻的門，從此就開始學習篆刻技藝，越學越喜歡，越學越痴迷，從此就徹底轉行，開始了我的篆刻生涯。Q：你個人的最推崇或者最擅長篆刻技法是？H：我個人擅長的題材、風格很多，各種刻法都很嫻熟。我的老師專攻鐵線和漢印滿白，這也是我剛開始學習時最擅長的刻法。現在看來，這兩種風格的藝術價值比較高，相對來說商業價值比較低。只有寫篆書、隸書以及小楷這類書法，或者畫工筆畫的人，才用的上鐵線和滿白的篆刻印章。鐵線小篆
古璽印Q：現在想想，書法就像一把鑰匙，也是一座橋梁，讓你有機會重新選擇。
H：是啊！藝術本身都是相通的，熱愛一門藝術，對人生會產生積極的影響。
Q：篆刻或者從事藝術工作會給人帶來什麼變化？H：無論是書畫、還是篆刻，當你投入進去，會讓人心更安穩，就好比雙耳不聞窗外事，採菊東籬下，悠然見南山的那種感覺。這種感覺特別難得。
Q：現在印章的使用機會太少了，篆刻這門藝術技藝就更令人陌生了。一開始你是如何學習的？H：一開始學習主要是刻佛造像，它能練刀工，一是刀感，二是線條感。然後逐步到文字，先是小篆也就是秦篆，最後是大篆，就是那種刻在青銅器上的文字，比如石鼓文、甲骨文，還有金文等等。你要先把文字反著寫在印章上，然後再刻。除此之外，還要涉及到布局、線條，就好比書法藝術中講的濃淡乾濕，對審美有更高的要求。小篆
石鼓文Q：篆刻的基本功在於書法功底，你最擅長的書法字體是？H：我小時候學的是米字體，是從行書開始的。後來系統學習書法和篆刻時，也開始學習別的字體。研習篆刻什麼都要懂，涉獵面比較廣。假如你給我一件文物，我無法從器型、材質這些條件上辨別真偽或者年代，但只要它有落款或者「身上」有字，我憑藉字體就可以斷代。Q：現代人幾乎不會接觸到印章了，這裡有什麼講究？H：打個比方，繪畫主要分為大寫意、小寫意和工筆畫。小寫意當中又分古畫、宋畫和現代畫。假如在宋畫上用章，就要使用宋朝時期的文字格式，你要用一個漢印，就和你的題材不匹配了。大寫意
漢印大寫意，是大開大合的風格，用的印章可以很破很殘，比如石鼓文印章效果就比較好。著名書畫家、篆刻家吳昌碩，他老人家在畫大寫意風格畫上使用的多是石鼓文印章。
吳昌碩 《紅衣達摩》用印
Q：所以說，書畫內容加上篆刻印章才是完整的作品。H：當然！印章很重要，起到畫龍點睛的作用。而且根據題材的不同，印章使用的數量、印章之間的距離都是有講究的。一副作品上印章數量必須是單數，一方、三方、至多五方都可以，現在也有人用兩方印章的，嚴格說來印章數量應為單數。
齊白石《和平延年》用印
Q：那尺寸不同的印章怎麼使用？H：尺寸以及印章彼此之間的距離都有規定。比如在一個小扇面上用印，因為畫幅就不大，印章一般不超過一釐米，大了就喧賓奪主了。4尺的作品，印章尺寸大約應該是2.5~3釐米之間，太小就看不見了，彼此都是相輔相成的。引首章要隨形或長方形的，不能用方的，名章可以用方的或者圓的。落款下邊有兩個印章的時候，白文（陰刻）印章刻在上邊，朱文（陽刻）的印章要蓋在下邊，兩枚印章之間大概是一枚印章的距離，太近或太遠都不合規矩。
李叔同作品 用印還有一個細節就是印尼的顏色。比如說青綠色的山水畫，顏色特別鮮豔，那用的印尼顏色就要稍微淡一些，不能用大紅的印章，太鮮豔就與主題撞色了。紅色紙書法作品，印尼就要用黑色或者白色。還有就是過去文人在丁憂期間所做作品上，都會使用藍色印尼。
Q：印章所使用的材質包括哪些？
H：主要是就是四大篆刻石料，壽山石、青田石、昌化石、巴林石，它們各有特點，每種石頭下邊還分很多品種。因為很多石頭品種資源有限，所以不光有藝術價值，也有收藏價值。比如雞血石因為當年開採後不懂得合理利用，造成不必要的浪費，導致其後來價值昂貴。在這些石料中，壽山的田黃石、荔枝洞石、巴林雞血石、粉洞、福黃石、昌化的雞血石、青田的山炮綠、燈光凍石等石料已經難得一見了！都已經成為收藏家們的獵物了……
上：高山硃砂石：
左（由上至下）：西安綠石；巴林福黃石；青田封門清
右（由上至下）：昌華雞血石；巴林雞血石
Q：你覺得通過學習、傳播篆刻藝術和文化能給人帶來哪些啟示？
H：啟示談不到，人與人的文化程度不同、思維方式不同、家庭背景不同，對事物看法也不同，如果傳播篆刻技藝及文化，能影響心浮氣躁的、內心不安定的朋友，讓他們能換一種思考生活的方式就很好了。文化有這樣的能力，在潛移默化中慢慢去改變人。
Q：那篆刻帶給你個人什麼啟示呢？
H：方寸之間雕琢人生，篆刻的人被稱作做方寸之間的事。其實人生也一樣，感覺世界很大，人生很長，其實都是生活在方寸之間，如同篆刻，看你如何發揮。
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